少數民族戲曲劇種傳承保護的文化治理經驗

韋茈伊　楊丹妮　吳美蓮

[摘 要]侗戲是跨省區分布的少數民族戲曲劇種，在離開初創地貴州傳入廣西三江侗族自治縣之后獲得新的藝術創新和本土化再造，得到整體性的活態傳承保護，形成多渠道傳承發展格局，群眾自覺參與侗戲保護的意識顯著增強。廣西三江侗戲的傳承保護之路也是侗族地區在戲曲領域進行文化治理的地方經驗和劇種貢獻，它為新時代如何探索少數民族劇種保護傳承方面提供了個案經驗和生動例證。

[關鍵詞]侗戲;三江;傳承保護;文化治理;區域協同發展

一、侗戲在三江：鄉土社會璀璨綻放的少數民族戲劇之花

侗戲起源于清嘉慶年間，距今已有200年左右的歷史，受漢族戲劇啟發，同時根植于本民族的土壤，經過不斷地豐富和發展成為獨具特色的少數民族戲曲劇種。侗戲是侗族人民最為喜聞樂見的鄉土藝術之一，它在桂黔湘三省區交界的侗族地區流傳甚廣，存續良好，得到集中連片保護，受眾人口主要是近300萬侗族群眾以及周邊的苗族、漢族村寨，是跨省區、跨民族共享的文化遺產。侗戲唱腔簡單易學，表演通俗易懂，有著很強的民族性和濃烈的民俗性，具有群眾接受度高、覆蓋面廣的特點，達到娛樂、教育、交友等目的，是侗族地區喜聞樂見的戲曲藝術珍品。2006年5月20日，由貴州省黎平縣申報的侗戲經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。2011年在中國第六個“文化遺產日”到來之際，國務院發布了《國務院關于公布第三批國家級非物質文化遺產名錄的通知》（國發〔2011〕14號），廣西三江侗族自治縣申報的侗戲作為擴展項目之一列入國家級非物質文化遺產代表性項目名錄之中。

作為跨省區分布的少數民族戲曲劇種，侗戲地理的“源”在貴州黎平、榕江、從江，“流”在湖南、廣西。1從侗戲的分布區域和流傳發展情況來看，侗戲初創于貴州，于1875年前后由貴州黎平縣水口區傳入廣西柳州市三江侗族自治縣高巖村后逐漸在全縣流布，20世紀50年代后傳入湖南通道自治縣的侗族村寨。侗戲由貴州傳入三江后經過“在地化”的扎根和滋養，無論是表演形式、戲曲音樂、劇本題材均得以長足發展，在經歷20世紀50年代至80年代的三江侗族自治縣文化館文化干部和民間戲曲愛好者的大膽改革，三江侗戲的戲曲音樂更豐富，演員表演更到位，尤其是一批成長起來的本土戲師適應新時代的當下生活創編出深受當地人民喜聞樂見的優秀劇本，助推侗戲在三江基層民眾當中廣泛流傳，這也讓作為“侗族戲曲文化之流”的三江侗戲藝術在離開初創地貴州之后能夠獲取新的藝術創新和本土化再造。

二、整體性保護：廣西三江侗戲的傳承之道

侗戲自貴州省傳入廣西三江侗族地區以后，得到迅速的傳承和擴布，尤其是新中國成立以后，隨著國家對少數民族文藝事業的扶持與推動，侗戲作為少數民族戲曲劇種在三江的民族文化沃土上得到更為深厚的根植與生長。三江社會各界以侗戲傳承、保護、振興為抓手，更好地發揮引領示范作用，深入貫徹落實中共中央辦公廳、國務院辦公廳《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》等相關文件精神，大力推動戲曲進鄉村、戲曲進校園、文化惠民、全民藝術普及等戲曲專項扶持政策在少數民族地區的落實，構建中華優秀傳統文化傳承發展體系，探索出一條整體性保護少數民族戲曲劇種的傳承之道。如今，廣西三江侗戲保護傳承水平躍上新臺階，形成戲師、演員、戲班、家庭、村落、傳習基地、政府、協會、學校、媒體等多渠道傳承發展格局，群眾自覺參與侗戲保護的意識顯著增強。

（一）制度建設

1.構建組織構架，健全工作格局，確立政策和制度保障。明確各級黨委政府的主導地位和領導責任，確立黨委領導、政府主抓，文化部門主責，各方參與的工作格局和長效機制，將侗戲保護納入經濟社會發展總體格局，特別是統籌推進“五位一體”總體布局和協調推進“四個全面”戰略布局中統一規劃、統一部署、統一實施、統一考核。三江縣成立了“非遺”領導機構及聯席會議制度，分管副縣長擔任組長，負責工作督查，縣“非遺”中心負責具體實施，從制度、組織上保障了該項目工作有效推進，定期召開各級侗戲保護與傳承工作會議，部署工作、總結經驗、交流培訓、表彰先進、促進工作。

2.出臺相關法規條例進行保護，科學編制規劃綱要。在貫徹落實《中國非物質文化遺產法》《廣西壯族自治區非物質文化遺產保護條例》的同時，針對侗戲在內的文化遺產，柳州市出臺了《柳州市傳統村落保護條例》，三江縣政府還出臺地方性條規《三江縣少數民族特色村寨保護與發展條例》，科學編制《三江侗族自治縣文化生態保護區規劃綱要》，并于2013年成功申報自治區級侗族文化（三江）生態保護區，對包括侗戲、侗族大歌、多耶在內的侗族文化實行區域整體保護，為侗戲的整體性保護和活態傳承提供制度保障。

3.傳承機制常態化。三江縣把縣城廣場命名為“多耶廣場”（侗語“多”即唱或跳，“耶”即歌），縣文化部門每年都要舉辦侗戲會演，開展“天天演，月月節”活動，把保護工作常態化，極大提高了項目可見度、民眾參與度。

（二）機構隊伍

1.成立獨立建制的保護機構，確保保護工作程序的科學化、規范化、專業化。2012年三江侗族自治縣非物質文化遺產保護與發展中心開始成立，承擔著全縣非物質文化遺產保護的相關具體工作，履行非物質文化遺產保護工作的政策咨詢;組織全縣范圍普查工作的開展;指導保護計劃的實施;進行非物質文化遺產保護的理論研究;舉辦學術、展覽（演）及公益活動，交流、推介、宣傳保護工作的成果和經驗;組織實施研究成果的發表和人才培訓等工作職能。作為侗戲項目的保護單位，該中心為全額撥款事業單位，共有14個崗位編制，設有5名專職人員負責該項目保護計劃的制定、項目實施、攝像攝影、材料建檔與整理等事宜，做到項目專人負責，工作細化落實。

2.擁有梯次有序、結構多元的傳承隊伍。全縣共有侗戲班（文藝隊）108個，常年在基層農村自發舉行侗戲演出活動。現有政府認定的代表性傳承人25人，其中國家級代表性傳承人1人;區級代表性傳承人4人;市級代表性傳承人7人;縣級代表性傳承人13人。全縣80%以上侗族鄉鎮均有自編、自導、自演的民間侗戲師，近年來通過賽事推動傳承，涌現出楊合英、林茂盛、梁治恒、吳安輝等一批優秀本土編劇。在三江侗戲會演中涌現出粟信元、吳全嬌、俞永念等青年優秀演員和吳敏娜（12歲）、楊博鑫（12歲）等一批侗戲新苗人才。

3.發揮行業組織協會的協助作用。由戲劇藝術工作者自發組成的三江侗族自治縣戲劇協會，近年來為三江且鄉鎮的一些業余演出團體及廣大戲曲愛好者們提供了交流學習和發揮自己藝術特長的平臺。2015年成立三江侗學研究會，學會會員大都是文化界的人士，有戲協、民協、文學協會等的會員。會長楊永和大力推動并親自參與“非遺”項目及代表性傳承人申報，與副會長吳美蓮，會員、民協副會長林茂盛，為國家藝術基金資助項目“侗戲編劇人才培養”，到北京進行答辯。副會長吳美蓮擔任文體廣旅局副局長，她在民語局時就發動侗文學員收集整理劇本，后調入文化部門，更大力組織侗戲培訓、創作、演出、項目及代表性傳承人申報、平臺建設等，并牽頭組織編輯完成《三江侗戲選》。林茂盛本人還新編了《精準扶貧不忘反腐》《酒吧里的煙霧》等7部短劇，均參加了縣級侗戲比賽，都獲得優秀劇目或表演獎等獎項。

4.建立三江縣“戲曲進校園”領導機構。由縣委宣傳部牽頭，成立以侗戲為主的“戲曲進校園”領導機構（辦公室設在三江侗族自治縣文化體育廣電和旅游局，分管副局長兼辦公室主任），成員來自文化體育廣電和旅游局、教育局、財政局、文聯等部門。學校也相應成立領導機構，安排固定的課時由代表性傳承人入校講課。

（三）經費保障

1.積極申請穩固持續的專項保護經費。申報國家級項目專項保護資金，開展傳承活動，侗戲會演，侗戲進校園、進鄉村培訓班，侗戲大數據平臺建設以及調查研究工作。截至2020年6月，中央先后投入侗戲專項保護經費350萬元，自治區級、市級、縣級等地方財政累計投入經費21.4萬元，確保侗戲各項保護傳承工作有效開展。

2.代表性傳承人傳習經費保障。每年安排有國家級傳承人傳習經費20000元、自治區級傳承人傳習經費5000元、市級2000元、縣級600元。

3.“非遺”保護利用設施經費。中央和地方累計安排989萬元建設侗戲項目“非遺”保護利用設施，其中侗戲傳承基地建設投入29萬元，每年爭取縣級財政資金在傳承基地開展培訓班等傳承活動。整合多個部門資金，大力修建（修繕）戲臺97座，做到戲臺在全縣行政村實施全覆蓋，按照廣西壯族自治區公共文化服務標準對戲臺建設標準投入資金。

4.縣本級財政分撥侗戲專項扶持經費。三江是個貧困縣，在扶貧攻堅緊要關頭，縣財政非常困難，但仍從有限資金中每年分撥100萬元開展“天天演，月月節”活動，從2018年起三江侗族自治縣財政每年安排資金10萬元，解決縣級傳承人傳習經費問題，引導并扶持侗戲代表性傳承人開展“侗戲進校園”工作。

5.國家藝術基金項目專項經費。2018年三江侗族自治縣非物質文化遺產保護與發展中心申請國家藝術基金獲得50萬元開展“侗戲編劇人才培養”項目。

（四）記錄建檔與學術研究

1.普查入手，摸清家底，建檔立卡，做實基礎性工作。自2012年7月以來，對三江縣域的9個侗族鄉鎮開展侗戲戲師的普查和傳統侗戲調研工作，已建立項目檔案28余冊，挖掘、搜集侗戲相關劇本、文獻20余本，并把在當地具有影響力、積極開展傳承人活動的藝人列入代表性傳承人隊伍。

2.健全檔案，建設侗戲數據庫。2019年三江侗族自治縣“非遺”中心申請國家級“非遺”專項保護經費90萬元，其中35萬元用于侗戲大數據平臺的建設，充分利用現代信息技術手段，將侗戲的本體信息、影像資料等各種資源進行整合，構建數據系統，重點建設侗戲藝術的實時檢索與展示系統，形成統一的上傳、存儲、管理、展示平臺，在建設侗戲資源數據庫的基礎上同時構建管理部門的侗戲綜合業務管理子系統和面向社會公眾的侗戲服務展示平臺系統，開展侗戲數據庫建設工作。目前，已收錄在冊的文字檔案28卷、錄音記錄10小時、攝像記錄40小時、視頻材料15盤、圖片資料300張，錄入數據資源600G。

3.收集整理劇本，出版學術成果。收集、整理《珠郎娘美》《莽子》《金漢》等多部民間手抄傳統劇本。整理、提升國家藝術基金項目“侗戲編劇人才培養”學員劇本集，《精準扶貧不忘反腐》《后媽》等劇本獲得國家藝術基金滾動資金資助出版、研究。出版《三江侗戲選》，免費發放給侗戲代表性傳承人、民間藝人、各鄉鎮民間侗戲班、中小學校以及相關高校研究生和學者等。為實施“侗戲進校園”項目，專門制作了《三江侗戲》教學光碟，錄制《侗戲》紀錄片，并榮獲第十屆“中國紀錄國際片會”創優評析人文（自然類）三等節目和第25屆金雞百花電影節最佳美術獎。

（五）傳承活動

1.加大對侗戲藝人和戲班的保護，重視傳承隊伍的培養與壯大。采取命名、授予稱號、表彰獎勵、資金扶持等方式，鼓勵傳承人（團體）進行傳習活動，著力提高傳承人的文化自信、社會地位、專業素養、生活保障，使傳承人能夠安心傳承、靜心傳承、致力傳承。目前三江縣有認定的各級代表性傳承人25人，保存的戲班（文藝隊）有108個，不同程度地活躍在侗鄉苗寨。近年來，通過鼓勵侗戲戲師、傳承人開展傳習活動，通過傳幫帶的方式，激勵各戲班之間開展經常性的戲劇交流演出，共培養傳承隊伍1000余人，基本覆蓋全縣11個鄉鎮，助推傳承人提高傳承實踐能力與水平，以此確保侗戲的活態傳承，夯實傳承保護的根基，共同營造“村村有戲臺，寨寨有戲唱”的良好局面。

2.加緊對侗戲劇本的搶救、搜集、紀錄、整理、研究、出版工作，開展侗戲普查工作。深入侗族村寨尋訪侗戲師、侗戲班子，廣泛搜集有價值的劇本、曲譜、筆記、抄本、臉譜、戲服、道具、戲規、照片、戲單、磁帶唱片、模型等戲劇文物以及書籍資料、音影像制品，并做好紀錄、整理、歸檔、研究、出版等工作。目前，已收集整理民間手抄劇目《劉志遠》戲本10多個。依托國家社科基金重大招標項目“黔湘桂邊區漢字記錄少數民族語言文獻分類搜集整理研究”，對包括侗族戲曲類在內的文獻進行收集整理研究，并進行編目翻譯注釋研究。

3.推進“村村有戲臺”全覆蓋，建立侗戲傳承基地。通過爭取各方支持，不斷加大資金投入，加速推進村級公共文化設施項目建設，截止2017年已實現三江全縣行政村戲臺全覆蓋，確保農村的侗戲演出具備固定場所，并為各村侗戲班（文藝隊）配送音響、燈光、樂器等舞臺用品。2018年在侗戲國家級代表性傳承人楊開遠的家鄉良口鄉南寨村建立了侗戲傳承基地，展廳內展覽了侗戲相關劇本手稿、服飾、樂器等，并通過多媒體、版面等形式詳細介紹了侗戲概況、侗戲分布情況、侗戲舞美、侗戲唱腔、侗戲音樂、侗戲傳承人等侗戲發展情況，全面展示了侗戲的魅力。侗戲傳承基地設于同年12月面向社會開放，為侗戲在基層農村的活動組織、傳承人的傳習培訓、對外宣傳展示提供陣地。

4.組織各類戲曲培訓活動，提升侗戲人才的藝術綜合能力與水平。扶持基層隊伍，常年邀請侗戲師下到各鄉鎮的侗戲班進行培訓，同時也邀請區內外戲曲名家對侗戲人才進行藝術輔導、理念提升，培訓內容主要有侗戲歷史淵源及現狀講解、侗戲舞臺表演藝術提升及侗戲唱腔技巧提升等。2014年、2016年在縣城舉辦了全縣范圍內的侗戲骨干培訓班，培訓侗戲唱腔、身段、過門，侗戲器樂等，兩期培訓達150人。組織高水準侗戲編劇人才培養專題培訓班。為挖掘更多優秀的侗戲劇目編創人才，2018年三江縣積極申請并成功立項國家藝術基金項目，開設一期長達兩個月的侗戲劇本編創人才培訓，該項目面向全國招生，科學合理地安排聘任教師，設置教學內容，既注重侗戲劇本創編的基礎理論教學，更注重侗戲劇本的實踐創作學習和藝術經驗的直接傳授，讓侗戲編創人才盡快成長，為廣西、湖南、貴州等地培養、輸送優秀侗戲編劇人才40人。

5.加強人才培養和觀眾培育，夯實戲曲發展的根基。積極發揚師徒傳承優良傳統，充分發揮侗戲戲班傳承、家族傳承等自發性的社會傳承方式，注重教、學、練、演的結合，充分發揮老一輩侗戲名家的傳幫帶作用，致力于侗戲藝術的繼承與改良工作。組織文化志愿者開展侗戲全民藝術普及服務。通過培訓打造一批侗戲文化志愿者，讓他們深入基層帶動廣大侗戲愛好者，在侗戲的傳承當中起到了極大的作用。與此同時，實施侗戲進鄉村、進校園、進機關系列工作，大力開展戲曲惠民演出，鞏固、培育并擴大侗戲觀眾群體，推動戲曲走進普通百姓生活。根據《關于戲曲進鄉村的實施方案》的要求，結合農村實際和當地農民文化需求，每年組織戲班下鄉演出90-150場次，從2016年到現在已演出了420多場。演出惠及三江全縣侗族聚居的11個鄉鎮的所有村屯，增強了農村戲曲傳承發展的內生動力。依托侗戲的宣教功能，當地的紀檢、工商、法院等部門突出民族特色，創新傳播載體，舉辦2019年的廉政專題侗戲比賽，組織侗族戲師創編廉政題材的侗戲腳本，并集結匯編成廉政文化主題侗戲漢、侗兩版作品集，同時把侗戲會演決賽現場視頻刻錄成碟，作為黨風廉政教育教材，發放到各鄉鎮和“非遺”傳承點，實現活動放大效應。

6.分類組織戲曲活動，激活侗戲發展活力。自2013年起，三江縣連續舉辦五屆侗戲會演（展演），鼓勵和支持全縣各鄉鎮戲班、文藝隊、戲曲創作者創編、表演侗戲節目，同時結合“三區”人才支持計劃文化工作者專項工作同步實施，邀請侗戲代表性傳承人下沉至侗戲會演決賽圈的侗戲班，對侗戲劇目、作品進行提升、培訓。通過設立表演獎、最佳演員獎、劇本創作獎、新苗獎，創設有利于戲曲活起來、傳下去、出精品、出名家的良好環境。2016年至2019年共有186支侗戲隊伍參加全縣侗戲會演，侗戲會演設置了侗戲表演獎、優秀編劇獎、優秀演員獎、最佳新苗獎，共獎勵117支侗戲戲班，評選出一二三等獎及優秀獎;涌現出25名優秀演員及8名侗戲新苗，其中最小的侗戲新苗年齡只有11歲;評選出《考驗》《敬老愛幼是中華傳統美德》《幫扶》等32部優秀劇目。同時開展侗戲傳統劇目復排、巡演工作，為傳承和發展民族優秀傳統文化，利用國家級非物質文化遺產保護項目專項經費精選排演傳統劇目《甫寬》，并在三江侗族自治縣縣城及15個貧困村舉行惠民演出，惠及廣大喜愛侗戲的老百姓，受到了群眾的一致好評。

7.支持劇本創作，打造侗戲舞臺藝術精品。鼓勵劇本創作，在侗戲會演期間設立最佳編劇獎、劇本創作獎，目的是激發各鄉鎮戲班、文藝隊、戲曲創作者的創作熱情，挖掘更多更好的侗戲劇本，破解有些農村面臨“有戲臺而無戲演”的“劇本荒”現象。自2016年起，三江縣侗戲會演累計創編了侗戲劇目近80個。2018年參加國家藝術基金項目的40名學員每人創作了一部侗戲劇本，其中林茂盛創作的《精準扶貧不忘反腐》、吳杏仁創作的《后媽》獲得國家藝術基金滾動資金資助出版、研究。吳安輝的《閻王爭命》、胡杭明的《爭低保》作為該班排演結業匯報演出劇目在貴州交流時深受當地侗族群眾歡迎。為打破侗戲尚無代表性舞臺精品力作、多年來未獲自治區級以上獎項的尷尬境地，三江縣文體新廣局決定以中國特色文化村寨高秀村的民間傳說《拜太陽》作為素材，利用中央資金創編一部有影響力的中型侗戲精品《救太陽》。目前已組織專家進行評審，經多次修改，已基本定稿等待排演。該戲計劃參加區內乃至國內的戲曲比賽，并將在貴州、湖南等地侗族地區巡演交流。

（六）傳播交流

一是利用廣西“三月三”“文化和自然遺產日”活動為宣傳載體，組織優秀傳承隊伍在縣、市、區開展宣傳展示活動，展示并傳播侗戲項目的深厚文化內涵。二是常年開設侗戲宣傳專欄，以圖片、實物藏品等方式展示侗戲活動。三江縣圖書館、文化館也將不定期舉行與侗戲相關的培訓、座談會、宣傳展示活動等。三是綜合利用平面媒體、新媒體開展線上線下多方位傳播。四是組織跨省區的侗戲觀摩實踐和研討交流活動。五是安排多名侗戲代表性傳承人到高校講解侗戲文化。

三、活在社區：廣西三江侗戲的文化治理經驗

（一）守護侗戲藝術的鄉土性，夯實基層農村文化陣地

侗戲是扎根民間、活躍在基層農村的鄉土藝術。三江縣堅守“面向農村、活在社區”的保護工作理念，重在夯實戲曲文化的鄉土之根，堅守民族劇種的藝術特色，多舉措繁榮基層農村文化陣地，鑄牢中華民族共同體意識，切實助力中華優秀文化的傳承與發展。

（二）踐行整體性保護理念

三江縣采用黨委決策領導、政府大力推進、文化部門牽頭負責、有關部門聯手協作、社會力量支持資助、族群社群廣泛參與的管理和參與體制，遵循侗戲藝術的客觀發展規律，充分發揮民間傳承人的作用，推行“見人見物見生活”的正確理念，從保護戲師、演員、戲臺、劇本、戲劇活動和鄉村環境入手，踐行整體性保護，營造傳統戲劇可持續發展格局。

（三）項目保護的精準管理與施策

1.分類管理。理念正確，精準施策，有的放矢，善于通過開展戲曲進校園、進鄉村，劇本孵化，創編人才培育，侗戲會演等專項針對性保護措施，共同營造良好的非物質文化遺產傳承格局。

2.多打組合拳。以點帶面，以項目為抓手，示范帶動，通過“傳承人+戲班+傳承基地+劇本編創+侗戲會演”模式，提升侗戲覆蓋普及程度和社會可見度。

（四）組織區域性戲曲會演

舉辦侗戲會演是侗族戲曲界的優良傳統和重要手段，具有調動性強、覆蓋面廣、影響力大的效果。

（五）經典傳統劇目的復排與巡演

重視傳統劇目的經典性和群眾基礎，生動展示侗族戲曲的宣教功能和傳統經典的獨特魅力。

（六）傳統戲劇的跨區域保護與協同發展

侗戲是集中連片、跨省區流布的少數民族戲劇，加強傳統戲劇的跨區域保護與協同發展，有助于新時代省際邊界區少數民族戲劇高質量發展。

四、結語

侗戲是由侗族人民創造、持有并活態傳承的少數民族戲曲劇種，是人民群眾創造的精神文化財富，見證了人類文化多樣性和民眾持續不斷的文化創造力，在侗族地區發揮著傳承歷史、啟迪明智、教育教化、審美娛樂、滋養人心等作用，現今作為可再生的鄉村文化資源服務國家戰略。

作為一項國家級非物質文化遺產代表性項目，在政府、社區、民眾三方聯動的良好態勢下，侗戲作為一種活態的文化在廣西三江的侗族社區得到了整體性的保護與傳承，促進其生命力和傳承力走向旺盛蓬勃，為鄉村振興鑄魂賦能。從這個意義上來說，廣西三江侗戲的傳承保護之路也是侗族地區在戲曲領域進行文化治理的地方經驗和地方貢獻，這個個案也反映了集中連片地區的少數民族戲劇跨省聯合保護和區域協同發展是推進新時代少數民族戲曲劇種高質量發展的重要抓手，它為新時代探索少數民族劇種保護傳承提供了個案經驗和生動例證，折射出國家戲曲保護政策對少數民族地區文藝的積極影響以及政府的現代文化治理能力和體系化建設等現狀，值得少數民族戲曲研究界認真地總結與學習。

作者簡介：韋茈伊，三江侗族自治縣文化館副館長;楊丹妮，廣西民族文化藝術研究院文化遺產研究部主任、

副研究員;吳美蓮，三江侗族自治縣文化體育廣電和旅游局副局長。

本文系廣西壯族自治區文化和旅游廳2020年度文化和旅游研究課題“廣西少數民族戲劇會演調查研究”? ? ? 階段性研究成果。

1陸中午、吳炳升：《侗戲大觀》，民族出版社，2006，第4頁。