《揚(yáng)名立萬》：一場(chǎng)高級(jí)的“劇本殺”

Ybor

《揚(yáng)名立萬》在前半部分的本格推理之后，后半部分則是反轉(zhuǎn)不斷的社會(huì)派推理。

上映18天，票房破6億元、豆瓣7.6分，作為一部幾乎零宣傳、全靠口碑的懸疑喜劇，《揚(yáng)名立萬》確實(shí)做到了“揚(yáng)名立萬”。

當(dāng)日韓頻繁地把游戲搬上銀幕且賺得盆滿缽滿時(shí)，我們本土越來越紅火的劇本殺游戲，影視化后會(huì)交出怎樣的答卷？有人評(píng)論說，導(dǎo)演劉循子墨做到了《唐人街探案》沒做到的事：將推理與喜劇不突兀地融合。

《揚(yáng)名立萬》的故事背景設(shè)定在民國時(shí)期的上海，一群電影界人士被大富豪陸子野請(qǐng)到了一棟豪宅內(nèi)。陸老板請(qǐng)他們合作，將上海灘前不久發(fā)生的“三老案”拍成電影：3位牢牢掌握上海灘經(jīng)濟(jì)命脈的大佬一夜之間被人殺害。

隨著討論逐漸熱烈，他們恐慌地發(fā)現(xiàn)兇手就坐在身旁。而這棟豪宅，就是兇案的發(fā)生地。這都是陸老板早就準(zhǔn)備好的噱頭，為了逼迫這群人繼續(xù)構(gòu)思出爆款電影，甚至叫人鎖上了宅子的大門。

《揚(yáng)名立萬》巧妙地把時(shí)下2種最流行的游戲糅合在了一起。

先是劇本殺。一群人圍著桌子坐下，一人發(fā)一個(gè)本子以了解案情，有主持人主持討論，有人提問，有人猜測(cè)，有人飆演技，有人編故事……這幾乎占了電影三分之一的篇幅，但觀眾絲毫不覺得無聊。

正是在彼此的交鋒中，影片逐漸交代了每個(gè)角色的個(gè)性、經(jīng)歷以及對(duì)案件的態(tài)度。等案子初露端倪，這群人又“無意間”發(fā)現(xiàn)了兇案現(xiàn)場(chǎng)，而門在此時(shí)卻被鎖上了。于是在推理兇手動(dòng)機(jī)時(shí)，他們又被迫開始了密室逃脫。

在劇本殺這一游戲中，玩家通過閱讀劇本，在劇本所設(shè)定的情節(jié)與角色里進(jìn)行推理與角色扮演，其所營(yíng)造出的沉浸感與代入感，給了每一個(gè)參與其中的玩家成為“演員”的機(jī)會(huì)。

2016年以后，劇本殺以更多元化的內(nèi)容與沉浸式的體驗(yàn)逐漸成為年輕人的頭號(hào)聚會(huì)游戲。

影視綜藝節(jié)目的傳播促進(jìn)了劇本殺的流行風(fēng)靡。隨著綜藝節(jié)目《明星大偵探》《我是大偵探》的熱播，越來越多的年輕人參與到劇本殺游戲之中，劇本殺行業(yè)也迎來了市場(chǎng)繁榮。數(shù)據(jù)顯示，在中國消費(fèi)者普遍喜愛的線下消費(fèi)模式中，劇本殺的占比高達(dá)36.1%，體現(xiàn)了目前劇本殺消費(fèi)市場(chǎng)的巨大潛力。

截至2020年底，全國與劇本殺相關(guān)的實(shí)體店已經(jīng)超過了3萬家。而在地理分布層面，這樣的沉浸式消費(fèi)模式在廣受消費(fèi)者喜愛的同時(shí)，也正在從一線城市向著二、三線城市發(fā)展，二、三線城市的劇本殺行業(yè)也正在火熱增長(zhǎng)。然而，就在這樣爆炸式增長(zhǎng)的同時(shí)，“劇本殺門店倒閉數(shù)量翻倍”的話題也引起了熱議。

2021年4月，在一些二手交易平臺(tái)上，出現(xiàn)了許多因?yàn)椤伴T店倒閉”而去轉(zhuǎn)賣劇本、相關(guān)道具的店家。似乎劇本殺這把“火”有點(diǎn)“燒過了頭”，已經(jīng)不能夠過于樂觀地看待劇本殺的發(fā)展前景。

究其原因，是因?yàn)榫€下游戲時(shí)長(zhǎng)過長(zhǎng)，劇本同質(zhì)化嚴(yán)重，沒有新鮮有趣的劇本出現(xiàn)，盜版橫行的現(xiàn)象成了劇本殺行業(yè)發(fā)展的阻力。在2021年，偏好時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)以內(nèi)的劇本殺游戲的玩家占比最高為48%，而偏好4小時(shí)以及4小時(shí)以上的網(wǎng)民占比分別為3.4%和2.8%。

線下的劇本殺往往時(shí)長(zhǎng)在4小時(shí)左右，許多消費(fèi)者難以湊出整塊的時(shí)間，難以湊出足夠的人來進(jìn)行游戲。

劇本殺游戲更為注重親身體驗(yàn)性，玩家玩過一次很少會(huì)再玩，店家就要不斷用高質(zhì)量的新劇本來留住老玩家。

目前同質(zhì)化的劇本層出不窮，劇本創(chuàng)作者落入模式化創(chuàng)作之中，許多消費(fèi)者玩過了之后感到失望而不會(huì)再次消費(fèi)，加之過長(zhǎng)的游戲時(shí)間把許多人拒之門外，這也造成了今年劇本殺大幅關(guān)店的局面。

《揚(yáng)名立萬》作為一部電影，恰好利用了其時(shí)長(zhǎng)把控得當(dāng)，劇情緊湊、扣人心弦、跌宕起伏的優(yōu)勢(shì)博得了觀眾的喜愛。也正是因?yàn)橄M(fèi)者普遍喜好時(shí)長(zhǎng)2個(gè)小時(shí)的電影、綜藝節(jié)目，劇本殺影視化也迎來了一個(gè)巨大機(jī)會(huì)。

最早嘗試劇本殺影視化的綜藝節(jié)目是《明星大偵探》，截至收官，《明星大偵探第5季》總播放量高達(dá)21.7億，排在2020年綜藝播放榜單的第5位。2021年，愛奇藝也正在嘗試走劇本殺影視化的道路，推出了綜藝節(jié)目《萌探探探案》和《奇異劇本鯊》。

《萌探探探案》這檔節(jié)目的宣傳語為“國內(nèi)首檔IP沉浸式推理真人秀”，致力于把國民IP進(jìn)行改編，給觀眾帶來全新的體驗(yàn)。

節(jié)目組通過對(duì)《潛伏》《慶余年》等這些經(jīng)典的影視IP進(jìn)行改編，在其中加入劇本殺的元素，讓這些經(jīng)典的IP煥發(fā)出新的生機(jī)，開始了影視劇與劇本殺相結(jié)合。

無疑，把影視IP與劇本殺進(jìn)行融合并以綜藝的形式呈現(xiàn)在大眾面前，是一次成功的嘗試。

愛奇藝用《萌探探探案》這樣的形式收獲了許多本不關(guān)注劇本殺的觀眾，吸引來一些原本的IP粉絲，通過歡樂的節(jié)奏和巧妙的劇情，把觀眾留住。也讓更多的人接觸了解了劇本殺。而《奇異劇本鯊》則與之不同，更加系統(tǒng)地向觀眾展示了不同的劇本類型，從推兇還原到變格推理，甚至還加入了阿瓦隆的推理模式。

相較于IP改編，這樣更具專業(yè)性的節(jié)目，同樣也獲得了許多專業(yè)玩家的追捧與熱愛。

在影視劇方面，也早就有了改編的先例。在2021年舉辦的首屆廈門市尾牙劇本殺展銷會(huì)上，北京超自然力量文化傳播有限公司挑中了劇本殺圈子里的一款現(xiàn)象級(jí)的經(jīng)典劇本《年輪》，稱即將把這個(gè)爆款劇本殺游戲的劇本改編為網(wǎng)劇。通過互動(dòng)劇的形式，邁出了劇本殺走向影視化的第一步。

而在劇本殺與密室逃脫雙重游戲的加持下，《揚(yáng)名立萬》的精彩之處并不在于推理有多玄妙，而在于它在借鑒游戲模式的同時(shí)，沒有拋掉游戲吸引人的關(guān)鍵所在——沉浸式。

沒有過多鋪陳，開篇就拋出人物設(shè)定：得罪了權(quán)貴的編劇李家輝（尹正飾）、紅過但沒有什么演技的女演員蘇夢(mèng)蝶（鄧家佳飾）、“爛片”導(dǎo)演鄭千里（喻恩泰飾）、過氣的默片大王關(guān)靜年（楊皓宇飾）、從好萊塢回來的功夫演員陳小達(dá)（柯達(dá)飾）。

僅僅是人物設(shè)定，充分給你選擇的機(jī)會(huì)代入角色。而后便是他們各自的表演，在人設(shè)之上逐漸豐滿人物，也讓觀眾一同猜測(cè)：兇手到底是有童年陰影的心理變態(tài)，還是心理不健全者？

而作為主角的李家輝，擁有對(duì)兇手提問的機(jī)會(huì)，兩個(gè)最聰明的人暗藏機(jī)鋒，逐漸接近案情的真相。

即便到了密室逃脫的環(huán)節(jié)，導(dǎo)演依然友好地對(duì)你投球，指引觀眾和角色一起推理：該如何逃出去？每個(gè)道具要如何利用？?jī)词置髅骺梢蕴映鋈ィ瑸楹芜x擇回到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)？

《揚(yáng)名立萬》足夠循循善誘，但并不把觀眾當(dāng)傻子，從而使它成為一部體驗(yàn)感極佳的電影。

導(dǎo)演劉循子墨，早年拍攝了《萬萬沒想到》和《報(bào)告老板》系列。這份天然的喜劇感延伸到了《揚(yáng)名立萬》。

觀眾可以在電影院一次次的哄堂大笑里看到他的野心，尤其是他對(duì)拍電影這件事本身的調(diào)侃。編劇、導(dǎo)演、制片人、演員，不同的人怎么看待電影的價(jià)值和意義，好似離觀眾很遠(yuǎn)，但又是他們決定了觀眾最終會(huì)看到怎樣的電影。

陸子野自嘲：“十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼，商業(yè)投資很正常?！毖輪T莫名其妙躥紅，“那一定是在其他地方下了功夫?！庇霸u(píng)人夸電影拍得好只是為了車馬費(fèi)，李家輝甩袖而去是“裝什么裝”。

號(hào)稱為了弘揚(yáng)中華武術(shù)而從好萊塢回國的陳小達(dá)，其實(shí)只是個(gè)替身，“我挨打的時(shí)候都是演日本人，所以不算丟中國人的臉?！泵茏罴械氖菍?dǎo)演鄭千里。他是極為賣座的紅人導(dǎo)演，但也是同行眼里的爛片大王，他的電影里少不了兩大要素——“拳頭”，即緊張激烈的動(dòng)作場(chǎng)面;“枕頭”，即纏綿悱惻的愛情。所以，他想象中的“三老案”，也必然是這兩個(gè)主題拼湊而成的。

當(dāng)他被李家輝痛斥時(shí)，他大喊自己為投資方賺錢有什么錯(cuò)，行業(yè)不景氣的時(shí)候只有他能給大家提供工作。另一方面，鄭千里又有自己的藝術(shù)追求，只是這種追求被對(duì)名氣金錢的渴望壓制了。

等到他最后呼喊“我也是有良心的藝術(shù)家”時(shí)，全場(chǎng)觀眾再次哄笑。誰說拍電影不是更高層次的“大游戲”呢？

作為主角的李家輝，擁有對(duì)兇手提問的機(jī)會(huì)，兩個(gè)最聰明的人暗藏機(jī)鋒，逐漸接近案情的真相。

雖然是一部男性為主的電影，但《揚(yáng)名立萬》不論是人物設(shè)定、案情發(fā)展還是故事的最終結(jié)局，都充分尊重了女性在那個(gè)時(shí)代下的飄搖。

《揚(yáng)名立萬》在前半部分的本格推理之后，后半部分則是反轉(zhuǎn)不斷的社會(huì)派推理。

兇手為什么殺人？案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生了怎樣的故事？《揚(yáng)名立萬》的故事結(jié)構(gòu)并沒有《唐人街探案》那么復(fù)雜，反讓它能夠自洽。

三老被殺，是因?yàn)樗麄兩硖幐呶槐阍噲D肆意玩弄女性。在他們虐待夜鶯時(shí)，被兇手發(fā)現(xiàn)并將其殺害。

電影中只有2位女性角色，雖然戲份不重，但恰到好處地起到了題眼的作用。鄧家佳扮演的過氣女演員蘇夢(mèng)蝶，在夜鶯因盛裝打扮而被嘲諷后為她說話：“一個(gè)女人能站在舞臺(tái)上需要花費(fèi)很多工夫，你們只看到她的漂亮。”

正是因?yàn)樯硖幯菟嚾?，所以她比其他人更知道夜鶯的悲劇性：“一個(gè)女孩子喜歡唱歌、想要演戲，到底有什么錯(cuò)？”

蘇夢(mèng)蝶的質(zhì)問是穿越時(shí)空的：一個(gè)女演員，不論做到什么地位，人們更關(guān)注的永遠(yuǎn)是她的臉和情感動(dòng)向。

兇手是因夜鶯受辱而殺人，更是為了讓夜鶯逃走而選擇被抓。結(jié)局是，李家輝驚訝地發(fā)現(xiàn)夜鶯沒死，他追上去，卻最終選擇了不打擾她，更是體現(xiàn)了這部電影對(duì)女性的寬厚和溫柔。

當(dāng)然，《揚(yáng)名立萬》并非處處完美，如脫口秀一般頻繁“拋?！币踩菀滓鸩糠钟^眾的反感，讓人覺得它并不那么像一部要坐在電影院觀看的作品。

從《揚(yáng)名立萬》，我們看到了青年電影人的誠意和對(duì)觀眾的尊重。不管是劇本游戲還是電影電視，好的劇本、劇情，才是最終能夠留住觀眾、留住玩家的關(guān)鍵。電影與桌游的破圈合作，劇本殺可以學(xué)到影視劇的情節(jié)設(shè)置，電影電視也能從中學(xué)到如何營(yíng)造出強(qiáng)的代入感與沉浸感。最終能帶來的，是兩個(gè)行業(yè)的雙贏。

《揚(yáng)名立萬》在劇本殺的電影化創(chuàng)作上取得的巨大成功，也讓影視劇行業(yè)看到了未來，把劇本殺與電影、劇集、綜藝等進(jìn)行內(nèi)容共享、共創(chuàng)，共同營(yíng)造一個(gè)良好的創(chuàng)作生態(tài)，有機(jī)會(huì)帶來更多高質(zhì)量的劇本產(chǎn)出。

《揚(yáng)名立萬》不僅是一部成功的電影，更是打通兩個(gè)行業(yè)的一次成功嘗試。當(dāng)然，市場(chǎng)需要更多真正優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作者出現(xiàn)。

（責(zé)編：馬南迪）