畫面的音響效果

唐代詩人賈島年輕時住在長安城待考。某日，他騎著驢子上街，想起兩句詩來：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”起初想用“推”，后來想用“敲”，老是拿不準。這位詩迷忘記了交通規則，在驢背上閉目吟詩，還伸出兩手做一推一敲之狀，晃晃悠悠地沖撞了京兆尹韓愈的儀仗隊，當即被拿問。賈島據實回答。韓愈停馬想了很久，告訴賈島：“‘敲’字好。”這就是“推敲”典故的由來。

這兩句出現在賈島的五言律詩《題李凝幽居》里，描繪出一幅畫面：月在東天，池邊樹上有鳥歸巢，一個和尚在敲廟門。

“推”和“敲”都是動詞和平聲字，用在這里都可以。那為什么“敲”字更好呢？

因為“敲”有聲。推可能有聲，也可能無聲。敲門板，其聲“喀喀”；敲門環，其聲“叮叮”。音色都好，且有節奏。推，縱有聲也是門軸摩擦聲，不佳。所以“敲”字更好。

詩中若有音響效果，可以營造氣氛。最常見的辦法是使用象聲詞。杜甫的《兵車行》一開頭就用了兩個象聲詞：“車轔轔，馬蕭蕭。行人弓箭各在腰。”第二個辦法是寫明有聲。《兵車行》就是用的這個辦法：“耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。”第三個辦法是暗示有聲，如賈島用“敲”字。

詩中的音響往往附麗于畫面，使畫面有聲，讓讀者眼耳并用，加深印象。《兵車行》給讀者留下最深刻的印象的乃是一頭一尾，音響在這里起了極大的作用。詩的開頭是車聲、馬聲、人哭聲，前面已經說了。詩的結尾是鬼哭聲：“君不見，青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。”鬼哭聲是不存在的，這里聽見的是幻聲。但是古人迷信，以為真有鬼哭。這樣的結尾使他們難忘。我們雖然不相信有鬼魂，但看了這樣陰風慘慘的畫面，聽了這樣凄厲啾啾的哭聲，同樣難忘。