花樣滑冰女子運動員比賽服裝演進的影響因素

米良玉

（河北體育學院 河北 石家莊 050041）

1、研究背景

我國舉辦2008年奧運會之后人們對于體育運動越來越重視，現在馬上又要迎來2022年冬奧會，花樣滑冰作為最受歡迎的冬季項目之一，具有非常高的觀賞性，它是一項集優雅舞姿和體育技巧于一身的運動項目，女性運動員在冰上高速滑行的同時還會展現女性獨特的優美氣質，除卻運動員高超的技巧之外，比賽服裝也是非常重要的一環。但女子花樣滑冰選手的比賽服裝最初和現在大相徑庭，發展至今，經歷了一個很漫長的過程，是諸多不同因素促成的結果。現就影響花樣滑冰女子運動員的各項因素予以剖析。

2、研究目的

通過對政治、經濟、科技、社會人文等多方面的分析，分析出影響花樣滑冰女子運動員比賽服裝演進的因素。

3、研究意義

目前花樣滑冰比賽服裝理論的研究少之又少。本研究通過不同角度及研究方法對花樣滑冰女子運動員比賽服裝的發展進行全面、深入的了解，填補此方面研究的空白。同時因為其理論的非完整性，導致無法在理論方面支撐花樣滑冰比賽服裝方面的相關研究。

4、花樣滑冰

花樣滑冰（Figure Skating）是冬季奧運會的正式比賽項目。花樣滑冰是冬季奧運會的正式比賽項目。花樣滑冰選手的比賽服裝可以十分華麗，若由頂級服裝設計師來完成，可能花費上千美元。雖然使用肉色布料的服裝并不真正暴露，但仍有許多人提議禁止給人“過度暴露”印象的服裝，因為這不符合體育競技的特點。許多選手在比賽中會使用夸張的化妝和發型。

5、影響花樣滑冰女子運動員比賽服裝演進的因素

5.1、政治因素

（1）政治因素對花樣滑冰女子運動員參加體育比賽的影響。

古代奧林匹克運動項目只為男子運動員設置，女子禁止參與和參觀。1894年國際奧委會在巴黎正式成立，婦女參加比賽仍然是禁止的，只允許婦女以觀看比賽的形式參與其中。1902年瑪杰·塞耶斯在英國舉行的世界花樣滑冰錦標賽上取得了第二名。當時只有男選手參加比賽。裁判員們對她說:“你不能再參加比賽了,因為裁判員無法看清楚你長裙子下腳部的動作。”直至19世紀初期，女性才開始有了爭取其話語、教育等權利的具體行動。在1924年第八屆巴黎奧運會，才終于通過了女性參與奧運會的權益同時花樣滑冰也被正式列入到了奧運會比賽項目中。當時花樣滑冰女子運動員穿著緊身帶扣的上衣以及直達腳踝的長裙參加比賽，不但嚴重影響運動員的平衡性，鞋子上的冰刀經常會勾到裙擺，非常危險。

（2）政治因素對花樣滑冰女子運動員比賽服裝的影響。

“婦女不可穿戴男子所穿戴的；男子也不可穿婦女的衣服，因為這樣行都是耶和華所憎惡的。”在20世紀以前，褲子在歷史的發展變化中，成為男性著裝的標致。1988年的奧運會上美國選手Debi Thomas身著緊身衣參加比賽，而東德選手Katarina Witt則穿了一件類似體操運動員比賽服的連身褲，臀部若隱若現。國際滑聯當即對這種著裝下達禁令，規定花樣滑冰女子運動員比賽服裝必須是及膝長裙，不得穿緊身衣和連身褲參加比賽。

5.2、經濟和科技因素對花樣滑冰女子運動員比賽服裝的影響

早期滑冰運動均在室外進行，由于天氣寒冷，人們不得不穿上很厚的衣服滑行。“我們的母親經常來看我們進行訓練,并要求我們穿毛衣,戴圍巾。”加拿大以前的雙人滑冠軍弗朗西斯·丹弗曾這樣說過：“第一次，我母親給我做了一條夠大的裙子,但很快她又決定做了第二條更大更厚的裙子。那實在太沉重了,以至我在做旋轉動作時竟無法掌握平衡。”女子花樣滑冰運動員的比賽服裝均為毛呢制品，非常沉重，不利于運動員技術動作的發揮。隨著經濟和科技的發展，人工室內滑冰館的普及，新面料取代了厚重的毛呢面料，女子花樣滑冰運動員穿著緞面花樣滑冰連衣裙，并配以毛皮飾邊及尼龍襪。

5.3、人文因素對花樣滑冰女子運動員比賽服裝的影響

在早期奧運會中婦女不被允許參加任何項目，甚至不允許其觀看。如現代奧運會之父顧拜旦一生都在倡導古奧運會中非女性化的制度。自19世紀中期，國際社會女性主義運動興起，女性社會地位不斷提升。女性不但開始參與奧運會中的各個項目，也逐漸參與到奧運事務的管理中。女性在奧運事務中的每一次進步，都與女性主義運動有著密不可分的聯系。

（1）女性主義運動的第一次浪潮（19世紀中葉到20世紀20年代）。

①女性主義第一次浪潮的理念

人類學家卡羅爾·麥克爾邁克 （Carol MacCormack）和瑪麗琳·斯特拉森（Marilyn Strathern）指出，自然文化話語慣常自然比喻為女性，需要文化的征服，而文化總是被比喻為男性的、主動的和抽象的。即男性特質常與主動性、理性等相關聯，而女性特質則被當作被動接受、從屬性等。這種對立關系在數千年來對男性和女性形成了一種固化的標簽，從而衍生出了父權制社會關系和道德體系。對女性思想和身體的暴力禁錮就隱匿其中。

這種無形的暴力禁錮逐漸被女性所意識，女性主義者以 “自由”為口號開始進行反壓制、反束縛的斗爭，爭取更多的話語權、工作權及受教育權。

②女性主義運動第一次浪潮對女性花樣滑冰運動員服裝的影響

挪威戲劇家亨利克·易卜生1879年傳作的《玩偶之家》是挪威女性主義運動的宣言書。挪威婦女也是最早開始女性主義斗爭的先鋒者之一。隨著第一次世界大戰爆發，大量男性從軍，女性逐漸代替男性成為社會勞動力，傳統西方女性的胸衣、束腰、襯裙及長裙嚴重影響婦女勞作。在女性主義運動第一次浪潮中最具代表性女性加布里埃·香奈兒在1926年設計了一種一字肩領的及膝長裙，其擺脫了胸衣和束腰的束縛，更加適合女性參與到社會勞動中來，一經推出便受到廣大女性的追捧，被稱為“Ford裙”。

1922年，法國作家Victor Margueritte的小說 《拉·杰爾遜奴》中講述了一個以假小子形象示人的婦女。小說中否定女性S型的身體特點，以男性化為標準。裙子越來越短，乳房被刻意壓平，臀部被束緊。此種形象受到了西方年輕女性的熱捧。

受到女性主義運動第一次浪潮在服裝上影響，在1920-1930年期間，挪威選手松雅·海尼把裙邊大大提高，外裙和襯裙的長度都由踝部提高到膝部，從而擺脫了長期以來對女運動員在服裝方面的限制。此后，女運動員的裙子一次又一次被改短，并逐漸向連衣裙開始發展。這樣的改變為女選手動作更加自由和進步創造了有利的條件。由于裙子縮短，也避免了由于冰刀鉤住裙子所帶來的危險。這是女子花樣滑冰運動服的一次巨大改革。

（2）女性主義運動的第二次浪潮（20世紀60年代）。

①女性主義運動第二次浪潮的理念

女性主義第二次浪潮也叫現代女性主義。隨著二戰和二次工業革命爆發，男性勞動力短缺，更多婦女從繁瑣的家庭生活束縛中解脫出來投入到大機器工業時代，女性以個人身份進入勞動力市場，她們對當時的社會勞動分工感到不滿，美國婦女開始解放運動，他們主張要消除兩性差異，女性主義運動第二次浪潮也就此開始。

②女性主義運動第二次浪潮對女性花樣滑冰運動員服裝的影響

在一戰后的“女男孩”風格在二次浪潮中得到了延伸，改革的標致以男性褲裝為基準，追求潮流的西方年輕女性紛紛身著褲裝，表達對消除兩性差異的追求。在這一時期花樣滑冰女性運動員的服裝有一次發生了巨大變革。前文中提到在1988年東德選手Katarina Witt穿了一件連身褲參加比賽，雖然被國際滑聯勒令禁止以此裝扮參賽，并沒有阻礙女子花樣運動員改革的決心。

隨著女性在國際中的地位越來越高，國際滑聯取消了這項毫無道理的強制規定，如今國際滑聯官方手冊中明確表示花樣滑冰女子運動員比賽服裝應“謙遜，尊重，適合競技”。

（3）女性主義的第三次浪潮（20世紀60年代至今）。

①女性主義第三次浪潮的理念

女性主義運動從19世紀中葉至今，隊伍越來越壯大，改革理念也越來與完善。發展至第三次運動時，她們漸漸認識到束胸、束臀，過分追求的外觀上男性化，是對女性自身的另一種束縛。1992年麗貝卡·沃克發表文章，以“成為第3次浪潮”為題。否認男女二元對立的思想和明顯的性別差異，而認同同群的個體差異。不是采用了一種非此即彼的解決方法，不簡單地承認各種矛盾的相互對立，視圖跨越性別的邊界而成為邊界本身。不再過度關注男女差別而是像關注男性內部的差別一樣，關注女性這一群體內部的差別。所有的人權都有歷史與文化的特殊性，普適性的人權是不存在的。第三次浪潮不再像前兩次那樣激進，而是更加理性客觀的看待男性與女性之間的不同，尊重并且接受雙方的優劣點。

②女性主義運動第三次浪潮對女性花樣滑冰運動員服裝的影響

20世紀中葉女性對自身的開始有所改變，花樣滑冰女性運動員對自身比賽服的樣式上有了層出不窮的創新，女性運動員開始追求自身差異。她們摒棄了之前刻板的黑色比賽服，開始選用鮮艷的顏色來裝點自己的冰上舞蹈，摒棄之前保守的的高領比賽服，逐漸變成了一字領、V字領等。服裝形式也開始有所變化，如1998年日本長野冬奧會出現了無袖比賽服；2006年都靈冬奧會上日本選手將比賽服改成了和服樣式，驚艷了在場觀眾。至今，女性思想開放，還會把比賽服裝的風格與比賽音樂相結合，富有創意的比賽服越來越多。

6、結論

花樣滑冰女子運動員的比賽服裝經過了上百年的變化，從最初刻板的厚重長裙發展的樣式繁多。政治、經濟都起到了一定的推動作用，最主要的是女性自我意識的覺醒。科技的發展，社會的進步，也在花樣滑冰女子運動員的比賽服裝以多元化的形式表現出來。