電視導(dǎo)演掌握導(dǎo)播技能的重要性

姚華紅

【摘要】一個(gè)好的電視導(dǎo)演同時(shí)也應(yīng)該是一個(gè)好導(dǎo)播，電視導(dǎo)演掌握導(dǎo)播技能非常重要。伴隨電視節(jié)目制作工藝的精細(xì)化分工，導(dǎo)播也逐漸被分流成一個(gè)工種，就像服、化、道、燈光、音響一樣，成為隸屬節(jié)目生產(chǎn)的協(xié)作部門，但筆者認(rèn)為作為一名全面的職業(yè)電視導(dǎo)演，仍然需要掌握導(dǎo)播這門技藝，因?yàn)樵陔娨曇暯堑淖詈蟪尸F(xiàn)，導(dǎo)播是節(jié)目?jī)?nèi)容鏡頭表達(dá)的重要核心力量，是大型直播節(jié)目和各類節(jié)目錄制中非常重要的統(tǒng)帥人物，是不可代替的節(jié)目總協(xié)調(diào)總指揮。

【關(guān)鍵詞】電視;導(dǎo)演;導(dǎo)播

中圖分類號(hào)：TN943? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2020.22.040

導(dǎo)播的職責(zé)兼顧了節(jié)目在藝術(shù)術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)操作實(shí)踐的雙重領(lǐng)域，導(dǎo)播必須深諳節(jié)目?jī)?nèi)容又精通轉(zhuǎn)播技術(shù)手法，是節(jié)目編創(chuàng)組與轉(zhuǎn)播技術(shù)部門之間的良好溝通者、重要的橋梁。因此作為節(jié)目生產(chǎn)主導(dǎo)力量的電視導(dǎo)演，掌握導(dǎo)播這門技藝就顯得尤為重要，尤其在錄制過(guò)程中，導(dǎo)播要協(xié)調(diào)節(jié)目生產(chǎn)的各個(gè)部門、各工種工作人員，為節(jié)目主體的最后呈現(xiàn)服務(wù)。就拿直播來(lái)講，導(dǎo)播就是節(jié)目?jī)?nèi)容呈現(xiàn)的最后一道崗。所以作為電視導(dǎo)演自身來(lái)說(shuō)，只有學(xué)會(huì)并熟練運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，才能讓節(jié)目中從前期到現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行，游刃有余酣暢淋漓地表達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)容與細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，才能捕捉導(dǎo)演思維下設(shè)計(jì)中最想要的，最佳畫面語(yǔ)言表達(dá)。

1. 電視導(dǎo)演和電視導(dǎo)播的內(nèi)在關(guān)聯(lián)

電視導(dǎo)演（以下簡(jiǎn)稱“導(dǎo)演”），各類電視節(jié)目藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)呈現(xiàn)的總負(fù)責(zé)人。導(dǎo)演的任務(wù)是將各類藝術(shù)腳本所提供的節(jié)目元素轉(zhuǎn)換成電視的“視聽語(yǔ)言”，并借用電視、網(wǎng)絡(luò)等各種傳播載體，搬上屏幕展現(xiàn)給受眾，導(dǎo)演是藝術(shù)創(chuàng)作的核心，同時(shí)也是具備組織和指揮才能，能夠隨時(shí)調(diào)動(dòng)各部門、各工種的工作人員，發(fā)揮各自領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)造力，為節(jié)目的最后呈現(xiàn)添磚加瓦。

電視導(dǎo)播（以下簡(jiǎn)稱“導(dǎo)播”），這是一個(gè)具有獨(dú)特工作性質(zhì)的節(jié)目畫面職業(yè)呈現(xiàn)者。導(dǎo)播需集結(jié)全面的電視、音樂(lè)、美術(shù)、燈光、舞美、音響、造型以及攝影等等專業(yè)知識(shí)，能夠自如運(yùn)用視聽語(yǔ)言，熟練掌握并操作相關(guān)設(shè)備，有快速精準(zhǔn)捕捉節(jié)目精髓的反應(yīng)能力，同時(shí)又有沉著冷靜和機(jī)敏迅捷的雙重性格，在監(jiān)看和調(diào)度N個(gè)訊道，攝像機(jī)實(shí)時(shí)反饋的畫面以及其他的畫面信號(hào)源，利用視訊切換臺(tái)，選擇并切出最后的合成畫面（俗稱PGM），是一個(gè)眼耳嘴手腦并用的過(guò)程，同時(shí)導(dǎo)播必須口齒清晰、語(yǔ)言表達(dá)準(zhǔn)確。

如果說(shuō)導(dǎo)演是節(jié)目?jī)?nèi)容的第一呈現(xiàn)者，一度創(chuàng)作，那么為了能夠?qū)⒐?jié)目再次進(jìn)行二次傳播，或者實(shí)時(shí)直播，導(dǎo)播就是在充分理解節(jié)目意圖和內(nèi)容設(shè)計(jì)后的二度創(chuàng)作。導(dǎo)演和導(dǎo)播在某種意義上，它們的關(guān)系不分彼此甚至不分伯仲，對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)型的節(jié)目來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演是把控全場(chǎng)的核心人物，但對(duì)于大量的錄播和直播節(jié)目，導(dǎo)播臺(tái)才是心臟，導(dǎo)播是畫面表達(dá)的統(tǒng)帥人物，現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演也需要配合導(dǎo)播的切換節(jié)奏。因此導(dǎo)演掌握導(dǎo)播技能非常重要，能夠省去很多中間環(huán)節(jié)，徹底將自己的導(dǎo)演思路從前期到錄制，完全淋漓的展示透徹。

導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施節(jié)目創(chuàng)意方案的時(shí)候，需要一定的統(tǒng)籌能力，需要對(duì)多個(gè)環(huán)節(jié)涉及的各個(gè)工種，進(jìn)行合理有效的統(tǒng)籌安排，尤其在大型節(jié)目的錄制中，參演的人員多，舞美、燈光、音響、服化道以及插播小片EVS等等各工種內(nèi)容瑣碎、環(huán)節(jié)眾多，只有科學(xué)合理統(tǒng)籌各項(xiàng)工作，才能確保節(jié)目生產(chǎn)有條不紊。那么對(duì)于導(dǎo)播來(lái)說(shuō)，切換臺(tái)就是核心調(diào)度區(qū)，在切換的過(guò)程中，同樣需要上述的這些部門，通過(guò)導(dǎo)播的統(tǒng)一指揮和調(diào)度口令，讓演播室各個(gè)系統(tǒng)、現(xiàn)場(chǎng)各工種，在蒙太奇的鏡頭語(yǔ)言中給予一一回應(yīng)與配合。導(dǎo)演和導(dǎo)播分別是現(xiàn)場(chǎng)和轉(zhuǎn)播的核心領(lǐng)導(dǎo)人物，因此導(dǎo)演和導(dǎo)播在節(jié)目生產(chǎn)和轉(zhuǎn)播錄制中的核心地位密不可分，能夠合二為一就是最高效最統(tǒng)一的工作模式。

2. 節(jié)目?jī)?nèi)容和導(dǎo)播

導(dǎo)播崗位可能是眾多幕后角色中，較易被“忽視”的一個(gè)，很多時(shí)候并不被大眾所熟知。但導(dǎo)播又是相當(dāng)重要的角色，無(wú)論看直播還是看錄播，受眾都是通過(guò)導(dǎo)播視角來(lái)觀賞節(jié)目。只有切出受眾喜愛(ài)、受眾關(guān)注的節(jié)目?jī)?nèi)容、重點(diǎn)信息及微小細(xì)節(jié)，大家才能看清楚、看明白，真正感受到和現(xiàn)場(chǎng)看節(jié)目一樣的效果，身臨其境感同身受，反之就會(huì)不知所云。作為一名合格的導(dǎo)播，他的工作不僅只是動(dòng)動(dòng)手指，選選畫面這么簡(jiǎn)單，在節(jié)目錄制前，導(dǎo)播必須提前做好相應(yīng)準(zhǔn)備，為節(jié)目錄制定制計(jì)劃和需求。

首先，需要對(duì)所錄制的節(jié)目有一個(gè)整體了解，相對(duì)于常規(guī)節(jié)目，大型活動(dòng)或者大型直播節(jié)目的要求會(huì)更高。導(dǎo)播必須提前進(jìn)入前期的節(jié)目會(huì)，提前閱讀主持臺(tái)本或者節(jié)目流程，和節(jié)目導(dǎo)演了解內(nèi)容、了解需求。

其次，需要和導(dǎo)演一起看場(chǎng)地、看舞美、燈光的設(shè)計(jì)圖稿、從導(dǎo)播視角參與節(jié)目創(chuàng)作。

另外，導(dǎo)播也需要和導(dǎo)演一起看彩排、聯(lián)排（有條件的就可以帶機(jī)參加聯(lián)排），導(dǎo)播和導(dǎo)演進(jìn)行各個(gè)節(jié)目的溝通討論，這樣才能編創(chuàng)鏡頭和設(shè)計(jì)畫面。這一點(diǎn)也是導(dǎo)播提前定好機(jī)位，設(shè)計(jì)好重點(diǎn)節(jié)目的鏡頭畫面，在節(jié)目開錄后，攝像師就能夠迅速找到本機(jī)位最美構(gòu)圖和最佳視角，以便在錄制中隨時(shí)提供、配合導(dǎo)播的各項(xiàng)指令。

因?yàn)閷?dǎo)播提前熟悉了節(jié)目，所以在切換過(guò)程中，導(dǎo)播需要有節(jié)目的參與意識(shí)。比如由主持人參與的節(jié)目，導(dǎo)播甚至還要有和主持人或者節(jié)目主線同步，甚至超前的思維意識(shí)，這樣節(jié)目的拍攝錄制就能更加順利流暢。從事導(dǎo)播這行，經(jīng)驗(yàn)、審美、創(chuàng)意構(gòu)思等節(jié)目思維也都需要隨時(shí)在線。經(jīng)驗(yàn)可以依靠時(shí)間和摸索來(lái)累積，審美和創(chuàng)意構(gòu)思則需要在自我總結(jié)中，結(jié)合后期的實(shí)踐不斷領(lǐng)悟和更新。導(dǎo)播其實(shí)就是把美好的畫面和節(jié)目情緒盡量真實(shí)地傳遞給受眾。這里雖然會(huì)有導(dǎo)播個(gè)人審美和喜愛(ài)偏好，但在實(shí)際操作層面，導(dǎo)播也會(huì)考慮大眾的審美和需求，實(shí)現(xiàn)愿景平衡。

3. 節(jié)目拍攝機(jī)位的設(shè)置和導(dǎo)播

導(dǎo)播的機(jī)位圖也是依據(jù)導(dǎo)演的節(jié)目?jī)?nèi)容以及舞美設(shè)計(jì)等等因素考慮。現(xiàn)場(chǎng)錄制中，導(dǎo)播的口令被稱作“調(diào)機(jī)”，這也是導(dǎo)播在充分理解節(jié)目?jī)?nèi)容后，考量各個(gè)機(jī)位的拍攝角度、景別、運(yùn)動(dòng)樣式等等之后，和攝像師之間的一個(gè)互動(dòng)配合，其目的也是為了更好的呈現(xiàn)節(jié)目。

現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置的每個(gè)機(jī)位，它們都有固定明確的分工，攝像師就像導(dǎo)播的眼睛，每位攝像師把現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)目信息，通過(guò)攝像機(jī)捕捉并拍攝下來(lái)，最終通過(guò)光纜傳輸，呈現(xiàn)在導(dǎo)播間的各個(gè)監(jiān)視器上，提供導(dǎo)播篩選、組接畫面，攝像師和導(dǎo)播之間分工配合，才能完成整個(gè)錄制過(guò)程。

作為一名導(dǎo)播，不僅要清楚各種不同樣式的節(jié)目形態(tài)，具體適合哪種拍攝手法，還要有迅速融入新團(tuán)隊(duì)并達(dá)成共識(shí)、形成默契的能力。每個(gè)攝像師都有自己的拍攝風(fēng)格和執(zhí)機(jī)習(xí)慣，而導(dǎo)播切換風(fēng)格也是仁者見仁智者見智，因此大家的配合和合作，一定要有團(tuán)隊(duì)精神和理念，求同存異、共同努力，盡心配合完成錄制。

其中攝像師與導(dǎo)播的配合，看返送PGM按鍵尤其重要。一般來(lái)說(shuō)，多訊道切換系統(tǒng)的攝像機(jī)上，都有一個(gè)看返送的按鍵，有經(jīng)驗(yàn)的攝像師會(huì)時(shí)常借助返送按鈕，一方面知道導(dǎo)播所切的實(shí)時(shí)畫面，及時(shí)調(diào)整本機(jī)的畫面構(gòu)圖，備好不同景別的畫面，提供給導(dǎo)播隨時(shí)切換，另一方面是看返送的推、拉、搖、移等一些運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度，以備好相同的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏來(lái)配合導(dǎo)播。看返送能增加攝像師和導(dǎo)播之間無(wú)聲的交流與配合的默契度。

4. 節(jié)目技術(shù)參數(shù)和導(dǎo)播

安全導(dǎo)控，提醒導(dǎo)播需要眼看六路耳聽八方，在節(jié)目錄制過(guò)程中，需要關(guān)注相關(guān)節(jié)目技術(shù)指標(biāo)，做好宏觀監(jiān)聽工作。即節(jié)目信號(hào)是否正常（比如有無(wú)馬賽克，黑畫面等等）、音響音量有無(wú)異常（比如忽大忽小）、畫面光圈是否合乎規(guī)范等等諸多細(xì)節(jié)問(wèn)題。導(dǎo)播發(fā)現(xiàn)后，就必須聯(lián)系相關(guān)工種，快速解決。

其次每次開錄前，導(dǎo)播還要讓攝像師提前執(zhí)機(jī)，仔細(xì)檢查攝像機(jī)使用有無(wú)問(wèn)題，盡量把一些設(shè)備問(wèn)題在錄制前解決，比如檢查聚焦、水平有無(wú)問(wèn)題等等之類。

5. 協(xié)調(diào)各工種和導(dǎo)播

導(dǎo)播的協(xié)調(diào)很重要，不僅因?yàn)閷?dǎo)播熟悉全部節(jié)目流程和環(huán)節(jié)，而且導(dǎo)播從鏡頭里，方方面面照顧著所有節(jié)目呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)，同時(shí)導(dǎo)播也是各個(gè)工種的“百度聯(lián)系站”，協(xié)調(diào)和指揮各工種、各部門按照導(dǎo)演的整體思路，導(dǎo)播對(duì)畫面的理解，互相配合統(tǒng)一工作。

好的節(jié)目一定是集體智慧的結(jié)晶。導(dǎo)播在切換的時(shí)候，燈光、音響這兩個(gè)工種都應(yīng)該看實(shí)時(shí)畫面，并且在一定時(shí)候給予配合，尤其燈光更為重要，看實(shí)時(shí)切換的畫面，必要時(shí)根據(jù)切換的畫面，臨時(shí)快速調(diào)整燈光設(shè)計(jì)，讓鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)更加主旨突出。

舉一個(gè)最簡(jiǎn)單例子，在一首歌曲的錄制中，導(dǎo)播用的是傳統(tǒng)機(jī)位布局的一、二、三號(hào)機(jī)位。音響看到畫面給到起幅鏡頭后（一般是大全景構(gòu)圖），就可以等導(dǎo)播給口令后起音樂(lè)。如果二號(hào)機(jī)開始用全景緩?fù)疲@時(shí)候燈光看到此畫面，就可以調(diào)動(dòng)大場(chǎng)面燈光變化，道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)楫嬅胬锬芸吹健Ｍ瑫r(shí)一、三號(hào)攝像師看到返送后，就知悉了畫面緩?fù)频墓?jié)奏速度，如果導(dǎo)播切了一號(hào)機(jī)，三號(hào)機(jī)就馬上可以調(diào)整構(gòu)圖，用不同于一號(hào)的近景準(zhǔn)備。以此類推，這樣的各工種間的配合，就能達(dá)成某種默契。

導(dǎo)播和各工種在節(jié)目錄制中，大家相輔相成，都是配合導(dǎo)演一起完成一場(chǎng)節(jié)目。這些配合并沒(méi)有固定的模式，完全靠導(dǎo)播自身的藝術(shù)修養(yǎng)、經(jīng)驗(yàn)以及與攝像師、各工種之間的溝通和交流來(lái)磨合建立。但所有工種的創(chuàng)作方向，還是依據(jù)導(dǎo)演的節(jié)目?jī)?nèi)容和節(jié)目思維。

6. 關(guān)于導(dǎo)演和導(dǎo)播的一點(diǎn)小建議

導(dǎo)播的職業(yè)魅力就在于，即便同一位導(dǎo)播切同一個(gè)節(jié)目，他自己都不可能每一遍切的完全一樣，每一遍的鏡頭組接甚至可以千差萬(wàn)別。當(dāng)然導(dǎo)播不能把畫面切換變成一個(gè)不動(dòng)腦子的行活，意思就是把節(jié)目切成看不出內(nèi)容細(xì)節(jié)，僅僅符合一般電視轉(zhuǎn)播要求的鏡頭組接，這樣就看不到節(jié)目預(yù)先設(shè)計(jì)的埋筆、更談不上看到節(jié)目?jī)?nèi)在結(jié)構(gòu)、錯(cuò)落有致以及起承轉(zhuǎn)合，所以要認(rèn)真對(duì)待每一次導(dǎo)播工作。

其次，因?yàn)橛袑?dǎo)播的切換，個(gè)人不建議全部機(jī)位單掛錄制，這樣不僅失去導(dǎo)播切換的意義，還增加后期剪輯的素材壓力。因?yàn)閼{經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，沒(méi)有導(dǎo)播調(diào)機(jī)的機(jī)位，很多時(shí)候素材并不好用。

另外，作為職業(yè)電視人，在錄制節(jié)目的過(guò)程中，無(wú)論導(dǎo)演還是導(dǎo)播，應(yīng)該也和攝像師一樣具備良好的職業(yè)著裝習(xí)慣，黑色服裝、鞋子或者帽子。

綜上所述，這些都是導(dǎo)播需要掌握和協(xié)調(diào)的具體事宜，但若導(dǎo)演自身可以掌握導(dǎo)播這門技藝的話，省去很多中間環(huán)節(jié)，并且在節(jié)目的錄制過(guò)程中，可以更加自由和酣暢地表達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)計(jì)，導(dǎo)演口令和指示能夠更加清晰明確，節(jié)目的風(fēng)格更加統(tǒng)一。因此導(dǎo)演應(yīng)該掌握導(dǎo)播這門技能，一個(gè)好的電視導(dǎo)演應(yīng)該鍛煉和培養(yǎng)自己的導(dǎo)播技能。

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