《拿破侖一世加冕大典》:修圖史上最杰出的畫(huà)作

自古以來(lái)，對(duì)于修圖這件事，藝術(shù)家們做過(guò)不同的嘗試。而今天要聊到的這幅畫(huà)——《拿破侖一世加冕大典》，在我看來(lái)，是“修圖”史上最杰出的畫(huà)作，沒(méi)有之一！

這幅畫(huà)的畫(huà)家是法國(guó)修圖小能手、大名鼎鼎的雅克·路易·大衛(wèi)，他是法國(guó)大革命時(shí)期和第一帝國(guó)時(shí)期的藝術(shù)界神一般的存在。我們粗略地掃一眼畫(huà)作，問(wèn)題就來(lái)了：在這幅人物眾多的歷史畫(huà)中，拿破侖并沒(méi)有比眾人多三頭六臂，為何說(shuō)這是一幅好的修圖呢？要回答這個(gè)問(wèn)題，需要先透過(guò)層層濾鏡，回到歷史時(shí)空中，看看當(dāng)時(shí)究竟發(fā)生了什么。

帶著意大利和埃及戰(zhàn)役勝利的榮耀，拿破侖在霧月政變之后取得了絕對(duì)的統(tǒng)治權(quán)。1804年5月拿破侖稱帝，他決定于同年12月在巴黎圣母院舉行加冕儀式，以此來(lái)宣稱帝位的合法性。通常在加冕儀式中，教皇作為神權(quán)的代表，為帝王佩戴皇冠，以示君權(quán)神授。

1804年12月2日，大衛(wèi)被拿破侖邀請(qǐng)參加在巴黎圣母院舉行的加冕典禮，拿破侖還請(qǐng)來(lái)了當(dāng)時(shí)的教皇。為了顯示自己的地位高于教會(huì)，在加冕儀式上，拿破侖與傳統(tǒng)面對(duì)祭壇受冠的做法相反，竟然背對(duì)著祭壇給自己戴上了王冠。

畫(huà)家大衛(wèi)就是在這樣的情況下，接手了這個(gè)棘手的工作，他一開(kāi)始畫(huà)的是拿破侖給自己戴皇冠的場(chǎng)景。為了讓拿破侖看起來(lái)不那么自負(fù)高傲，大衛(wèi)放棄了記錄這個(gè)瞬間，轉(zhuǎn)而選擇了頭戴桂冠的拿破侖正準(zhǔn)備給皇后加冕的時(shí)刻：皇冠不僅被高高舉起，成為所有人視線的焦點(diǎn)，而且關(guān)鍵是象征皇權(quán)的皇冠掌握在皇帝手里，整個(gè)人頓時(shí)顯得從容優(yōu)雅。

在畫(huà)面的正中央位置，是代表神權(quán)的十字架。從十字架、拿破侖、教皇由高到低的位置分布發(fā)現(xiàn)：拿破侖跳過(guò)了代理神權(quán)的教會(huì)中介，直接實(shí)現(xiàn)了君權(quán)神授。

修圖時(shí)是不是光有犀利走位就夠了？不，我們還需要美顏和大長(zhǎng)腿。約瑟芬皇后參加加冕儀式時(shí)，已經(jīng)41歲了，可在這幅畫(huà)中，皇后臉龐紅潤(rùn)細(xì)膩，宛如少女。再看看家喻戶曉的拿破侖的身高，他處于高臺(tái)，看起來(lái)高于畫(huà)面左邊的人群、跪著的皇后約瑟芬，而跟他一樣處于高臺(tái)的神職人員要么退后一步，離他近的教皇庇護(hù)七世則被摘掉了帽子，這樣就拔高了拿破侖的相對(duì)身高。另一方面，畫(huà)家又通過(guò)畫(huà)的尺寸，拔高了拿破侖的絕對(duì)身高：這幅圖高6米多，簡(jiǎn)單換算一下，畫(huà)中的拿破侖足有1.8米。

通常修圖中還要憑空出現(xiàn)一些大咖助陣。比如，拿破侖的母親萊蒂西亞，在加冕典禮舉行的那天，她正在羅馬，而不是在巴黎圣母院。P S上的皇帝CQesgYihOIVEtDNi+BpqGTM7Ie5XP2iJyP3AFzft5pQ=母親，顯得執(zhí)掌大權(quán)的拿破侖家族和睦又和諧。這幅畫(huà)中站在教皇右邊的胖胖的紅衣主教，其實(shí)那天不巧生病了，也未能參加。拿破侖執(zhí)政期間，正是與他簽訂了政教協(xié)定。但作為拿破侖政治生涯中很重要的一個(gè)標(biāo)志，又是宗教儀式，怎能缺了他？P S小能手，給P上。而在拿破侖身后，有張熟悉的面孔，似乎是愷撒。愷撒為什么會(huì)出現(xiàn)在這兒？想來(lái)是要將拿破侖比作愷撒。我只想說(shuō)，這圖修得真是精妙啊！其實(shí)，據(jù)說(shuō)這是意外所得，大衛(wèi)把原來(lái)的拿破侖自己戴冠改了，為了掩蓋修改痕跡，就想加個(gè)人，索性就放上愷撒吧。

沒(méi)出席典禮的都給P 上了， 出席的， 豈有不畫(huà)之理？不僅畫(huà)了，而且是按照肖像的標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)的，每個(gè)人都可以辨別其身份。所以，在畫(huà)上能看到皇室家族成員、朝臣、神職人員、外國(guó)使節(jié)團(tuán)。不僅顯示了拿破侖的權(quán)力，還暗示了他的權(quán)力是得到公認(rèn)的。能讓上百人入畫(huà)，安排得有條不紊，且不忘突出主角，其繪畫(huà)功力絕對(duì)深厚啊！

但是， 有如此眾多的人物，怎樣才能讓主角不被淹沒(méi)呢？除了他們?cè)诋?huà)面中央，拿破侖處于高臺(tái)外，大衛(wèi)還使用了他熟練的手段：給主要人物打上補(bǔ)光。雖然眾人都穿的是紅色，但主角的紅是顯眼的亮紅。冷暖色的對(duì)比下，主角就格外顯眼了！在這幅畫(huà)中，大衛(wèi)不斷協(xié)調(diào)真實(shí)與藝術(shù)效果之間的尺度，最后呈現(xiàn)的是被畫(huà)家再組織和升華后的“真實(shí)”。為了完成這幅罕見(jiàn)的巨幅群體肖像，尤其畫(huà)中人還是當(dāng)時(shí)的顯要，大衛(wèi)做這些調(diào)整被認(rèn)為是必要的。

拿破侖見(jiàn)到這幅畫(huà)時(shí)的評(píng)價(jià)是：“多么逼真，多么真實(shí)。這不是畫(huà)，我們可以在畫(huà)上行走。”

//摘自《被誤診的藝術(shù)史》，中國(guó)友誼出版公司/