新背景下廣場舞與傳統舞蹈的互動、互融與共生

史麗萍

【摘?要】本文主要針對新背景下廣場舞與傳統舞蹈的互動、互融與共生展開研究，首先闡述了廣場舞內涵的轉變，其次闡述了廣場舞與傳統舞蹈之間互動、互融與共生的若干現象，最后提出了廣場舞與傳統舞蹈的互融與共生。

【關鍵詞】廣場舞;傳統舞蹈;城鎮化

【中圖分類號】J722.2?【文獻標識碼】A

廣場舞與傳統舞蹈是目前常見的舞蹈形式，而其中的廣場舞更是社會新聞的熱點話題和社會輿論，在城鎮化建設的新背景下，廣場舞的存在儼然成為了一種全新的舞蹈形式。從舞蹈學界的角度來看，廣場舞與傳統舞蹈之間存在這必然的關聯性，尤其是在農村地區，廣場舞更是借鑒了傳統舞蹈的優點，以舞臺表演的邏輯重新打造了全新的另類鄉村舞蹈，廣場舞和傳統舞蹈應當在互動、互融中尋找到全新的共生之路。

廣場舞是現代舞蹈領域和非文化遺產領域當中的研究熱點，但是從專業的角度來講，“集體舞”“民間舞蹈”和“社區舞蹈”都與廣場舞的概念存在著較多的共同之處，而廣場舞是我國社會發展的標志性代表，體現出了我國近幾十年社會結構和群眾審美的改變。廣場舞的創建代表了舞蹈及舞蹈背后所存在的藝術與社會的互動達到了一個全新的階段，并且在十年前被公共媒體稱為是“城鎮公共空間中的群眾娛樂健身舞蹈”。農村廣場舞與城市傳統舞蹈之間的互動和共生現象代表了農村與城市之間的相連，將城市所具備的街舞、傳統舞蹈等舞蹈形式傳到農村當中，農村居民效仿傳統舞蹈的舞蹈形式，進而建立了全新的農村廣場舞。

1廣場舞內涵的轉變

廣場舞蹈在《舞蹈大辭典》當中被定義為是相對于劇場舞蹈而存在的傳統性質舞蹈，按照大辭典的定義能夠得知廣場舞蹈與劇場舞蹈相比，不光是存在的空間不同，主體也從職業的舞者變成了非職業的舞者，在20世紀80年代，我國誕生了廣場藝術，在廣場空間進行了露天的舞蹈表演，受到廣大群眾的喜愛。我國相關專家李北達在《傳統與當代：兩種廣場舞的形態與功能》當中明確指出了“廣場傳統舞”的定義，將農村田野之間和廟宇之間的傳統舞與公共環境中群體性廣場舞蹈進行了本質上的區分，廣場傳統舞具備著審美主客體之間的直接互感，擁有較為鮮明的情緒表達和情感共鳴【1】。而傳統舞蹈廣場化則被黃際影認為是一種舞蹈審美全民化的標志，所形成的廣場效應能夠將民俗文化當中的傳統舞蹈宣傳，加強傳統舞蹈的曝光率和知名度，同時還能起到振興民族精神的作用性和協同性【2】。廣場傳統舞按表演藝術形式能夠分為三種：第一種是具有藝術性質和表演性質的傳統舞蹈藝術;第二種是集聚性的傳統舞蹈表演藝術;第三種則是結合了以上兩種的共同點和優點。我國的傳統舞蹈學科“一條線”當中明確建立了傳統舞的邏輯形式：廣場傳統舞—課堂傳統舞—舞臺傳統舞。學術界之所以將廣場舞與傳統舞蹈串聯在一起，其原因是在20世紀80年代，參加沈陽國際秧歌節的傳統舞蹈藝人所舞蹈的正是以傳統舞蹈為基礎的廣場舞蹈，這種廣場舞蹈將傳統舞蹈的生態位進行了改變，在維持原有形態結構不變的基礎上轉變了語境。

2廣場舞與傳統舞蹈之間互動、互融與共生的若干現象

廣場舞在發展過程中融入了大量的肢體動作，傳統舞蹈的發生情境主要集中在祭祀、婚禮和愛情上，體現出了當地居民的生活情況，帶有舞者獨有的肢體語言。而廣場舞通常出現在城市社區，主要用途是娛樂和健身，并且具備一定的社交功能，審美上來看是相同的，并且易于傳播。而傳統舞蹈演變為廣場舞的過程當中也將舞者的個體化、地方化、身體經驗轉變為了趨同化和扁平化。

首先，地方性經驗對傳統舞蹈造成了一定的影響，舞臺式表演和傳統舞蹈之間也存在著必然的關聯性，傳統舞蹈是借鑒舞臺式表演而誕生的，兩者的區別在于舞者舞蹈時的面向，舞臺式表演由于鏡框式舞臺的結構只會將臺口的一方朝向觀眾，因此會面朝觀眾。而舞臺式表演同樣具備一定的社交功能，體現出村落所特有的地方性特點，尤其是在舞者的站位上，只有德高望重的長者才能站在隊伍的最前面進行舞蹈，面向會對著樂器的方向，象征著對地方樂器的崇拜。

其次，公放音響對廣場舞舞蹈造成了一定的影響，目前大多數農村在進行廣場舞表演的時候都會設置大量的音響設備，整體來看，公放音響的存在讓“人唱琴奏”淡出歷史舞臺，這對舞蹈表演形式起到較大的影響，在廣場舞表演期間需要確保音樂節拍的統一，也即是節奏與“氣口”，歌曲音調的節奏就是舞蹈的節奏，而舞蹈的轉身或其他動作則被稱為“氣口”，傳統歌舞具有較明顯的即興性，在音符上是以四分音符和八分音符為主，強弱的變化都展現出較強的即興性。而固定的音樂節奏則會固定住舞蹈的“氣口”，限制了舞蹈的節奏，這就是廣場舞蹈與傳統舞蹈之間的區別。但同時，固定住的“氣口”通常會維持在較高昂的狀態，讓整場廣場舞都顯得格外激昂熱情，讓音樂變得更加大眾化。綜上，廣場舞與傳統舞蹈相比，更像是展示自己和宣泄情緒，符合城鎮廣場舞的邏輯。

3廣場舞與傳統舞蹈的互融與共生

隨著城鎮化的不斷發展，農村的居民從農村轉移到了附近的城市當中生活，而農村所采用的舞蹈藝術形式（非遺式傳統舞蹈）則會隨著轉入到城市當中，或者農村居民在城市生活期間學習城市的廣場舞蹈，融入自身農村的傳統舞蹈，最終形成了全新的廣場舞，這種廣場舞蹈融合了當地文化場域的傳統舞蹈內涵，采取統一的面向、統一的動作，尤其是東北地區的秧歌舞蹈更是能夠體現在這一點，而在歌舞傳承悠久的地區則能夠采取廣場舞蹈與傳統舞蹈融合之后的全新廣場傳統舞蹈形式來進行日常表演，雖然不同區域的傳統舞蹈與廣場舞蹈的融合程度不同，但大多都是由傳統舞蹈提供舞蹈表演形式的素材、以廣場舞作為邏輯結構的融合形式。

4結語

本文通過研究得出了廣場舞與傳統舞蹈之間的共性處、差異處和載體，并且闡述了廣場舞內涵的轉變、互動、互融與共生的若干現象，兩者之間的主要功能是娛樂和健身，但隨著時間的發展，廣場舞集成了傳統舞蹈的優勢和內涵，形成了現代社會輿論當中的熱點話題，但從本質上來說兩者之間能夠互融共生，吸取對方的優勢來發展自身。廣場舞是多元化的，并且具有明顯的地方性特色，是城鎮內部老年市民的主要日常生活，但廣場舞的創建代表了舞蹈及舞蹈背后所存在的藝術與社會的互動達到了一個全新的階段。

參考文獻：

[1]李北達.傳統與當代：兩種廣場舞的形態與功能[J].北京舞蹈學院學報，2019（05）：21-25.

[2]黃際影，李瓊.城鎮化背景下廣場舞與傳統舞蹈的互動、互融與共生[J].北京舞蹈學院學報，2019（05）：35-43.

[3]張媛，吳浚.海外華人對“廣場舞”培訓教學的認知差異研究[J].北京舞蹈學院學報，2019（05）：26-34.

（作者單位：遼寧省丹東市元寶區文化旅游事業發展服務中心）