唐代團窠絲綢紋樣動物題材與唐文化的映射關系

趙罡　劉春曉　張毅

摘要： 唐代團窠形式動物紋樣是唐代受眾審美意象的反映。文章以唐代絲織品中團窠形式動物組合紋樣為研究對象，通過文獻、圖像資料的收集探索此類絲織品紋樣中的動物主題圖案的題材分類與圖案特點，將其與唐文化之間的映射關系進行總結。受眾對于動物紋樣的審美感受與時代特點密不可分，隨著現代文明的提升，應找尋傳統與現代的契合點，使得傳統紋樣與現代社會更好地相容。經過研究可以看出，對于唐代團窠形式動物紋樣演化，與唐代審美偏好密不可分，可以從紋樣的演變脈絡折射出唐代的文化現象。通過對傳統紋樣“以古鑒今”的研究，可結合現代社會熱點汲取古代裝飾紋樣的圖形構成形式，對動物及動物題材紋樣的演化過程與應用形式進行反思，從而對傳統紋樣的現代創新設計起到借鑒意義。

關鍵詞： 團窠紋樣;動物題材紋樣;形式特點;題材演變;映射關系;唐代

中圖分類號： TS941.12;K876.9 文獻標志碼： B 文章編號： 10017003（2020）12009510

引用頁碼： 121203 DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2020.12.015（篇序）

Mapping relationship between animal theme of Tuantang pattern in Tang dynastyand culture of Tang dynasty

ZHAO Gang1， LIU Chunxiao2， ZHANG Yi2

（1.School of Arts and Crafts， Suzhou Art & Design Technology Institute， Suzhou 215000， China;2.School of Design， Jiangnan University， Wuxi 214122， China）

Abstract： The animal patterns in the form of Tuantang in the Tang dynasty reflected the aesthetic image of the audience in the Tang dynasty. This study took the animal patterns in the form of Tuantang in silk textiles of the Tang dynasty as the research object. Through the collection of literature and image data， it explored the theme classification and pattern characteristics of animal motifs in such silk fabric patterns， and summarized the mapping relationship between animal theme of Tuantang pattern and Tang culture. The audiences aesthetic experience for animal patterns is inseparable from the characteristics of the times. With the improvement of modern civilization， it is necessary to find an integrating point between tradition and modern， so that traditional patterns are better compatible with modern society. Through research， it can be seen that the evolution of animal patterns in the form of Tuantang in the Tang dynasty is inseparable from aesthetic preference in the Tang dynasty， and cultural phenomenon in the Tang dynasty can be reflected from the pattern evolution. In the study of traditional pattern， the hotspots of modern society can be combined to draw the graph constitution form of ancient decorative patterns and to reflect the evolution process and application form of animals and animal patterns. This paper provides reference for modern innovative design of traditional patterns.

Key words： Tuantang pattern; pattern with animal theme; form characteristics; theme evolution; mapping relationship; Tang dynasty

唐代絲織品中的團窠動物紋樣，是在絲綢之路文化大融合背景下形成的極具包容性的紋樣代表，是唐代受眾在堅持本土文化的基礎上，對外來文化兼收并蓄、和而不同的態度中形成的。趙豐在《中國絲綢藝術史》[1]、《錦程：中國絲綢與絲綢之路》[2]、《中國絲綢通史》[3]等著作中，對唐代團窠動物紋樣的生成、演變及其與“陵陽公樣”的關系有較多的論述。薛愛華[4]編著的《撒馬爾罕的金桃》中，展現了唐代的社會文化與物質生活的畫面，對家畜、野獸、飛禽品種的詳細介紹，為后期對唐代絲織品中動物形象題材的分析提供了參照。大量的研究集中在對組成團窠形式的個別元素圖形進行的針對性研究，并未對整體的唐代團窠紋樣進行系統的分析與應用探索。但是，前輩們的豐富科研成果，對本文的理論與應用研究有很大的啟發。中共十八大以來，習近平總書記提出，文化自信是更基本、更深沉、更持久的力量，自己民族的歷史文化不可拋棄。因此，對中國傳統文化元素的研究與應用，也是順應時代潮流的表現。

1 唐代團窠動物絲綢紋樣的主要題材分類及特點

1.1 禽類動物紋樣題材

1.1.1 含綬鳥

學術界對于喙部或頸部搭配綬帶的直立鳥形象的紋樣定名，無統一標準，有“含綬鳥”“戴勝立鳥”“雁銜綬帶”等說法，本文以“含綬鳥”定義喙部銜有瓔絡或聯珠帶、頸后系有飄狀綬帶的立鳥團窠圖案題材[5]。

藏于梵蒂岡博物館的薩珊時期鳥紋波斯織錦（公元6—7世紀），形象趨于幾何化（圖1），鳥頸部、翅膀、腹部飾聯珠帶[6]，是典型的波斯薩珊式裝飾紋樣[7]。此類紋樣在波斯薩珊王朝的貨幣、銀器、壁畫等處有較多的運用，象征著帝王的神格化，王權神授，是瑣羅亞斯德教的守護力“祖靈”宗教崇拜[7]。隨著絲路通商的繁盛，波斯薩珊式裝飾紋樣逐漸影響著中國裝飾紋樣風格。唐代流行的窠內含綬鳥造型，經過本

土化發展演變，圖案風格更為飽滿，可分為雙鳥（表1中1#、2#、3#、4#）和獨立鳥（表1中5#、6#、7#、8#）兩種類型。其形象立于花臺之上，口中銜瓔珞、綴珠、項鏈、聯珠帶等物，頸后飄帶，尾翅如卷草般向上彎曲，鳥身碩大，內填有聯珠帶等幾何紋樣裝飾，展現出鳥紋形象的健美之風。綬帶作為西域題材紋樣元素，受到了本土對于“綬帶”音同“壽”，以及彰顯官位的絲帶意義的賦予，屬于本土認同的外來紋樣，經本土化演變、交融，流行于唐代。

1.1.2 鴨與雁

唐代絲織品中鴨與雁的形象十分類似，本文以考古報告、文獻專著及博物館網站中所定義的題材種類為參照，將鴨紋與雁紋結合進行分析。

唐代團窠紋樣中鴨子形象的流行與唐代的斗鴨娛樂活動有關，鴨的形象也會以一定的頻率出現在唐代的裝飾紋樣中，時間考證為中唐前后。從新疆、青海出土的鴨紋織物中可看出（圖2），主題紋樣多以大面積聯珠、植物窠環相配，動物形象簡潔概括，頭部較小，喙部扁平，鳥嘴末端微微上翹或張開，脖頸彎曲，對稱排列，立于花臺之上。

據圖像資料考證，大雁主題團窠紋樣的出現多在唐中晚期。南飛遷徙的大雁有鴻雁傳書的說法，也被賦予了思念的意義，就成了人們心中的靈鳥。團窠雁紋的呈現形式十分多樣，可分為軸對稱式飛翔與反轉對稱式飛翔兩種形態。軸對稱式團窠雁紋形象較小，與周圍點綴的花卉植物紋搭配，兩者融為一體，你中有我、我中有你，振翅欲飛，靈動優美（圖3）。反轉對稱式團窠雁鳥紋在晚唐時期十分流行，藏于法國吉美博物館的紅底手繪對雁紋幡頭中（圖4），窠環已然隱去，兩只大雁在隱形的圓形團窠區域內展翅飛翔。反轉對稱布局讓畫面的動感十足，雁翅毛羽分明，色彩艷麗，是唐代裝飾紋樣向寫實、自由風格過渡的表現。

鴨與雁的圖像化呈現是唐代本土娛樂活動與人文思潮的體現，團窠內的鴨紋與雁紋，是唐代禽鳥紋樣中，品種較為明確，圖形呈現風格較為小巧靈活的形象存在。其中，窠內鴨紋以直立式為主、雁紋以飛翔式為主。

1.1.3 鷹

鷹是禽鳥中的猛禽，鷹的形象在禽類動物紋里象征著地位與力量。上文所提到的哥本哈根大衛藏品博物館藏的對鷹對孔雀織錦殘片中的對鷹形象（圖5），與時間考證為中唐至晚唐之間的黃地中窠對鷹小花錦中鷹的形象十分相似（圖6（a）），雙鷹直立于花臺之上，雙翅收于身體兩側，雙腿健壯，鷹喙末端呈現彎鉤狀，頭部周圍飾環形紋樣點綴，有開光的意蘊。青海都蘭出土的中窠花瓣鷹紋錦（圖6（b）），頭部也有環狀紋樣點綴，其雙翼張開，鷹喙巨大，圖形飽滿有力，富有莊嚴之感。晚唐時期，反轉對稱的鷹紋形象出現，呈相互追逐態勢，在現藏于英國維多利亞阿博特博物館的藍地團窠鷹紋錦中可以窺見（圖6（c）），鷹喙較厚，雙翅彎曲張開，勇猛之感減弱，形象類似鸚鵡。

唐代流行的放鷹打獵社會活動為鷹紋蒙上了勇敢與力量的色彩，到了晚唐時期，鷹的形象逐漸向觀賞性風格過渡，鷹紋題材紋樣的社會認同感與西域勇猛的異域風格結合，體現著和而不同的文化融合狀態。

1.2 獸類動物紋題材

1.2.1 獅

獅子，古稱“狻猊”“白澤”，屬于外來輸入物種[8]。范曄《后漢書》卷88中記載，獅子最早由安息作為“貢品”隨著陸上絲綢之路進入中國，獅紋題材織錦也由大批中亞商人帶入[9]。獅子進入中原后被認為是神獸、奇獸，屬于吉祥瑞獸題材。獅紋織錦在唐代盛行，其原因是獅子在中國有力量與百獸之王的象征意義，容易被接受并加以運用。

唐代的窠內獅紋形象分為直立獅和動態獅兩類，直立獅類別中又包含了對稱式與獨立式兩類。唐代初期，由于織造技藝的局限，獅紋造型趨于幾何化，圖形線條平直簡約，線條曲度較緩，獅子身軀飽滿肥大，形態矯健，有神圣勇猛的視覺效果（表2中1#、2#）。中晚唐時期，窠內獅紋形象一改沉穩威猛之風，紋樣風格逐漸豐富。中國絲綢博物館藏立獅寶花紋錦（表2中3#、4#），以獨立形式呈現的直立獅形象向溫馴謙和，有呈現“狗化”趨勢。動態獅形象有軸對稱和反轉對稱兩種形式，軸對稱式穩定均衡（表2中5#、6#），反轉對稱式動感十足（表2中7#）。

唐代的窠內獅紋題材追溯根源是西域流行紋樣，中亞地區的獅紋形象多為翼獅，象征著力量。唐代本土以無雙翼的直立獅形象為主，作為祥瑞靈獸有鎮守的意蘊，可見其是在東西圖像文化交融的基礎上，融入本土審美認同的符號呈現。

1.2.2 馬

法國里昂織物博物館藏聯珠翼馬紋錦（圖7），是波斯和粟特系統的織物紋樣，波斯翼馬的原型是古希臘神話中長著雙翼的飛馬珀伽索斯[6]，是薩珊王朝襖教中日神密特拉的化身[10]。翼馬紋在北朝之前基本難尋蹤跡，中國西北地區出土的北朝晚期至盛唐時期織錦中，經?？吹揭眈R的形象，由此可見翼馬紋是外來的裝飾紋樣題材。

北魏何稠仿制的波斯錦中，出現了翼馬的形象。翼馬矯健有力，其側方或馬上還有騎士相伴，騎士的裝飾是薩珊波斯王的模樣，極具異域風情（圖8（a））。初唐間大量出現的唐系翼馬緯錦多以大型的、帶有回紋的連珠圈作環，從聯珠花樹翼馬紋錦復原圖可見（圖8（b）），窠內主要是相對跳躍的翼馬，馬首向外，雙馬之間飾有花樹，風格清麗。翼馬形象逐漸由狩獵翼馬主題向花樹翼馬題材過渡的過程中，可以看出在文化交融的背景下，文風漸勝的唐代，受眾審美心理的轉化使得裝飾紋樣由健壯勇猛風格逐漸向優雅意境轉變。

1.2.3 鹿

西亞地區大角鹿也稱馬鹿，與中國傳統鹿相比體態較大，其圖像形式早在公元6—7世紀的波斯薩珊時期器物中就已出現，如波斯狩鹿銀盤（圖9）。早在新疆地區，鹿紋裝飾紋樣就已流行，折射出當地居民的崇鹿文化，屬于本土認同，加上波斯文化的傳入，中原地區逐漸出現了具有西亞風格的大角鹿裝飾紋樣題材[11]。

在唐代的絲織品中，窠內的鹿紋有獨立式和對稱式兩種。唐代早期，獨立式大角鹿軀干壯碩有力，脖頸雖短，但昂首挺胸的態勢，呈現出行走狀態（圖10（a））[7];對稱式鹿紋常以花樹紋點綴，大角鹿形象軀干較獨立式瘦小，但鹿角夸張，頸部較長并系綬帶，兩蹄微抬，有輕盈活潑之感（圖10（b））[7]。

唐代中晚期，獨立式鹿紋以四足著地的立鹿與奔鹿形象為主（圖11），形態怡靜怡動、靈動輕巧，是鹿紋本土化的標志。對稱式鹿紋中，對鹿紋基本不采用線條剛勁的巨大鹿角形狀，以柔和的靈芝角代替，體態也由壯碩形象向輕盈靈巧過渡。可見，藝術形象本土化改造與流行的過程中，會根據不同的社會背景與受眾需求形成不同的文化符號。

1.2.4 羊

在唐代早期，紡織品中的羊紋多為中亞系統織錦中的裝飾圖案。羊紋形象早在漢錦中就有應用，其形態多為綿羊，唐代團窠內的羊紋多為山羊形象，體格健壯。通過對圖像資料的分析，將唐代的窠內羊紋分為彎曲角山羊與分叉角山羊兩類（表3）。

公元7世紀的唐代聯珠對羊紋錦（表3中1#、2#），是彎曲角山羊一類，身體壯碩，頸間系帶，顯示彎角山羊加入波斯雙翼元素。這兩類羊紋形象與公元5世紀波斯宮殿浮雕羊紋樣組成類似（圖12），其中如月亮般彎曲的正視羊角在波斯有神圣的天象象征意義，頸部的綬帶象征王權神授，雙翼也象征著超凡力量。由此可見，此類團窠形式彎角羊紋極有可能是受波斯風格羊紋的影響而形成的。唐代的窠內分叉角山羊形象包含了向下彎曲與向上彎曲兩類（表3中3#、4#、5#、6#、7#），顯示波斯元素逐漸消失，向本土化風格演化，線條簡潔概括，體態健壯。

可見，唐代的山羊形象在西域紋樣的影響下，天象象征意義減少，在本土化過程中，多為生活化場景與獵物崇拜為紋樣審美形式。

1.3 龍鳳傳承動紋樣題材

龍和鳳是中國歷朝歷代的主要傳承紋樣，逐漸發展為王權的象征，唐代團窠圖形內的龍紋與鳳紋有著明確的階級性，是統治階級專用的裝飾紋樣題材。唐代的龍鳳形象較為概括，多以游龍、立鳳形象為主，外來圖形元素融入較少[10]。

經過對團窠龍紋資料的收集發現，同一形制的聯珠對龍紋綾已有5件。以新疆吐魯番出土的雙聯珠對龍紋綾（圖13（a））、美國大都會藝術博物館藏聯珠龍紋綾殘片（圖13（b））為例，從該織物內動物的眼神、表情、身體、爪子的態勢來看，唐代龍紋形象沒有十分精細、明確，其與工藝技術的實現有關。

唐代團窠紋樣內的鳳鳥形象以直立鳳形象為主。日本正倉院收藏的鳳紋錦（圖14（a）），與青海都蘭出土的寶花立鳳錦（圖14（b）），時間考證皆為盛唐時期，并是獨立鳳形象，雙翅展開，作飛翔態勢，鳳尾上翹，與植物窠環搭配，華麗莊重，優美又不失矯健。大唐西市博物館藏紅地簇四朵花對鳳錦（圖14（c）），其鳳鳥形象較為寫實，形態優雅，線條細膩，根據紋樣風格推斷，此件織錦為晚唐時期織物。

綜上所述，唐代團窠形式動物紋樣的窠內動物主題圖案在構成上可以分為對稱式與獨立式兩種，構成形式單一，以均衡形式呈現。在構成元素上，分為外來元素融入與本土元素應用兩種，“綬帶”“對翼”等波斯元素的融入，豐富了唐代動物主題的異域風情;鴨紋、雁紋等本土紋樣中融入了本土生活景象與人文情懷。在整體風格上，由幾何化風格的健壯動物形象向靈動、柔美過渡。

2 唐代團窠動物絲綢紋樣題材與唐文化的映射關系

2.1 “中軸”“平衡”的構圖格局意識映射

古代中國人在任何設計中，多以“中軸”“平衡”為構圖審美標準。中軸對稱是儒家“禮序”與“空間”的相互關系，以制造儀式制度，平衡的意境美感使得受眾形成一種特定的視覺意識的觀念，影響著中國古代裝飾紋樣藝術，是對稱美學的體現。

就唐代團窠動物紋樣中的動物主題而言，團窠環內的動物形態影響著紋樣的整體格局，其格局包含了排列平衡感與構成平衡感兩類。排列的平衡感與圖形元素的連續、對稱排列方式有不可分割的聯系，單位圖形的有規律重復會讓視覺產生延續感與預知感，這種對圖形的可預測思維，極易使受眾產生“平衡”的視覺感受。構成平衡感在團窠紋樣的動物題材構成中，包含了軸對稱、反轉對稱與獨立式三類。軸對稱式動物紋樣構成，即為中軸線兩側動物形象相同，是“相同”“穩定”節奏下的平衡感體現。反轉對稱方式如同中國古代太極圖的“S”形紋樣軌跡，即中軸線兩側呈現“變化”與“相合”的視覺節奏，體現著運動與均衡的相互關系，也稱“喜相逢”式布局（表2中7#），紋樣在平衡中透露出靈動感，生生不息，轉運永恒[12]。獨立式單位主題紋樣構成形式完整，動物形態、姿勢平穩有力，形態均衡，有鮮明的“平衡”視覺感受。

中軸平衡的窠內對稱動物紋樣與團窠環搭配，更加突出團窠單位紋樣的飽滿大氣之感，符合唐代的裝飾風格與民族氣度。闡述天地世間關于萬象變化的古老經典《易經》，以推易及變的觀念，說明所謂的萬物一直處于變化之中。在平衡中找尋變化，在變化中把握平衡，不僅是古代受眾心中的思維意識，也側面折射出裝飾紋樣構圖的格局形態與唐代受眾對于均衡穩定圖形效果的審美偏愛。

2.2 “吉祥”“雙對”的主題寄托含義映射

在古代中國，裝飾紋樣中的動物形象是古代受眾對現實中存在的動物形象與想象型動物形象的描繪，其包含著鮮明的人文象征含義，同樣有著“紋必有意，意必吉祥”說法。隨著古代社會生產力的提升，動物紋樣從最初始的生存崇拜意義與宗教含義，逐漸向吉祥含義轉化，不僅是時代受眾需求層次與文化程度的演化，其審美思維也逐漸發生著改變。本文從題材與構成兩方面分析團窠動物圖形的象征性含義。

在唐代對待外來文化包容、兼收的背景下，中亞、西亞流行的動物紋樣題材對唐代團窠動物紋樣有著深刻的影響。西方國家常以神話人物、動物形象為載體對裝飾紋樣形象進行呈現，在古代中國基本以動物、植物所包含的吉祥寓意為應用因素。動物紋樣題材常以力量、自由、權力等象征意性出現在裝飾文化中，并輔以附加形象元素，如花樹、綬帶、雙翼等，其在美的呈現基礎上，升華其動物主題的象征意義。唐代早期的尚武之風盛行，動物題材紋樣以形態碩大飽滿的猛獸猛禽為主。團窠動物主題圖形中常見的“綬帶”“雙翼”等西域紋樣元素，作為鳥紋與馬紋等動物題材的附加紋樣形象，在西域紋樣題材的本土化過程中，逐漸賦予了一定的人文含義與吉祥寓意。對稱含綬鳥題材中，鳥喙或頸間所呈現的綬帶，在古代中國它是系佩玉、官印等彰顯身份的絲帶，是對功名的向往，同時，“綬”音同“壽”有著吉祥長壽的寓意，是內心的向往與期盼。隨著唐代科舉制度的完善與受眾對幸福生活的追求，“功名利祿”與“福祿壽”等美好希冀成就了唐代大眾的審美偏好，“鹿”通“祿”，唐代受眾對鹿紋的喜愛可以在唐代絲綢紋樣中得以體現。盛唐前后，形態輕盈且帶有雙翼、花樹等題材的鹿紋運用在織錦中，使得鹿紋題材在原本的功名與福祿的象征寓意中，融入了一絲自由浪漫的時代情懷。翼馬在西域象征著英勇與飛躍的戰神，翼馬題材在唐代團窠紋樣中，經過了統治者引導的時代審美意象的演化，翼馬形象逐漸與騎士形象分離，出現了輔以花樹的翼馬團窠、飲水翼馬團窠等帶有生活化呈現的紋樣風格。隨著盛唐以后禮樂文風的漸勝，雁、飛鳥、鴛等禽鳥紋樣逐漸代替猛獸猛禽題材[13]。由此可見，唐代團窠絲綢中動物紋樣題材的主題與風格演化，是唐代受眾審美風格向自由與浪漫轉化的體現。

裝飾紋樣主題含義的賦予是受眾心理需求與寄托的體現，動物紋樣帶有神圣、力量、地位的象征是顯而易見的。從構成的象征性來看，唐代團窠動物紋樣的窠內動物形象多為對稱形式，對稱形式圖案的流行除了染織工藝的影響，不可忽略其美學特征與人文特點。例如，對鴛鴦主題紋樣，其視覺形象平衡、穩重，且雙對鴛鴦在中國傳統文化中，有著成雙成對、吉祥圓滿、好事成雙的美好的心靈寄托意義[14];對龍紋與對鳳紋帶有陰陽交合、育化萬物的吉祥意義，象征著神秘與至高無上的地位;對雁、對獅等“喜相逢”反轉對稱構成形式，在吉祥如意的象征意義下，也有著生生不息、轉運永恒的紋樣審美心理。由此可見，裝飾紋樣吉祥寓意的傳播，會使受眾潛移默化地接受、并認可當時的社會審美動向與世俗追求，也會影響著紋樣題材的選擇與紋樣構成形式的演化。

3 團窠動物紋樣題材演化啟示

唐代動物題材紋樣的流行離不開狩獵、娛樂等社會活動的影響，至明清時期團窠形式動物紋樣被賦予的吉祥寓意更是多種多樣，如蜂蝶、五谷與燈組成的“五谷豐登”團窠動物紋;由石榴、桃子、蝙蝠、佛手等元素組成的“福壽三多”團窠動物紋;由蝴蝶與牡丹組成的“捷報富貴”團窠動物紋等，逐漸向生活情趣與民生期盼意義轉化。由此可見，隨著時代的變遷，出現在工藝品上的團窠動物題材紋樣的象征意義、受眾審美心理與思維方式發生著微妙的改變。

在古代，打獵作為最基本的生存需求，使人與動物之間建立了某種緊密的關聯，與野生動物相關的紋樣也就受到了人們的追捧，甚至崇拜，它們出現在石刻、陶盆等產品中。隨著生產力的進步，狩獵在基本生存的需求層次中，逐漸融入了娛樂與消遣的活動元素，動物紋樣也因象征著力量與神力而逐漸出現在紡織品中。在現代，隨著文明程度與生產力的提升，紡織品中動物紋樣的應用不外乎是對自然界的描繪，帶有生機、活力的情感傳遞?，F代生產力的迅速發展，物極必反的規律逐漸顯現，人類對自然界的過度消耗，也會導致許多自然災害的發生與傳染病的傳播。由此可見，對野生動物的保護體現了人類對一切生物生命權的尊重，必將成為當代民眾的一致態度。通過對古代審美心理的研究，可以深刻認識到文明層次與受眾需求和觀念之間的相互關系，在此前提下，依據時代審美與關注熱點，可以通過對古代動物紋樣的主題圖案構成研究，汲取可用的設計元素，為現代團窠形式動物圖案設計、野生動物形象知識普及、保護動物主題圖案應用等社會熱點下的動物圖案設計起到參照作用。

4 結 語

古代裝飾紋樣的發展與演化離不開改朝換代與時尚交流，本文將時代劃定為唐代，因此時尚交流便成為了最主要的紋樣演化規律。唐代團窠絲綢紋樣中的動物題材在選題上，獸類紋樣逐漸被禽類紋樣代替，圖像風格由簡潔飽滿向清麗繁復過渡，窠內動物的構成形式也逐漸豐富;在布局上，以重復排列的形式為主，規律性強，節奏感鮮明。隨著唐代尚武之風漸消，禮樂之風盛行，外來文明逐漸本土化的大背景下，更加注重對生活情趣的描頌。在審美心理中，其對稱構成既有均衡穩定的視覺美感，也有著雙對吉祥的意義升華，其象征意義為唐代裝飾紋樣增加了豐富的文化內涵，使得唐代受眾的審美心理逐漸向自為階段過渡。唐代作為紋樣發展史中的重要節點，其流行紋樣團窠動物紋必然會影響著唐代以后各朝代中的團窠動物紋樣的演變。如今，對傳統裝飾紋樣研究的初衷即為“以古鑒今”，從紋樣的發展脈絡看時代受眾的需求層次與審美偏好，以發展的眼光看待唐代之后乃至現代審美環境的演化。

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收稿日期： 20200527; 修回日期： 20201107

基金項目： 江蘇高校哲學社會科學研究一般項目（2020SJA1459）;江蘇省社會科學基金立項一般項目（19WMB040）

作者簡介： 趙罡（1976），男，副教授，主要從事非物質文化遺產保護、工藝美術文化的研究。通信作者：張毅，教授，zy519@foxmail.com。