愿它們如詩
——寫給我這些尋常、細碎、安靜的照片

◆曾繁楨（江西 贛州）

以前有個叫徐伯鷹的，很屌，他說要好好孝敬自己的兩只眼，每年得遇一絕代美女，每月得一本奇異之書，每日得佳山好水……才不枉生一對眼。

愛美之心人皆有之，而這無外乎是一種更具使人僨張強烈的擲地金聲。

想必，現在人于攝影的熱愛，也都是不想枉生了一對眼吧。

美是到處都有的。對于我們的眼睛，不是缺少美，只不過缺少更多的發現。而于攝影，我并沒有接受過什么系統的培訓。更多無非是器材的越來越便捷，比如手機，可以隨時隨地隨心隨興的拍攝?，F在，我更多的是傾向于身邊即時即景，尋常景致，拍攝記錄下它們尋常又不尋常、我自認為是美的一瞬。

許多朋友住處都有園子。園子雖不大，到處搜羅回來的東西或陳設或栽種，寵養的東西也多，花草樹木魚蟲盆、蘭菊石苔蔬果皆有，充斥其中，琳瑯于目，勤日打理得樣樣精致。即使不出門，也可日日折騰新鮮，把賞玩看。古人說多則惑，與他們這，累目種種，逐樣可看，我們看的人倒可以樂得做個貪夫，想玩想看的都有，反倒覺得繁盛完滿。常有置身猶如在厚厚一冊《芥子園》里，又或是置身徽宗畫院的花鳥圖軸里，飽看耽玩不夠。如此又一想，更是多乎哉，不多也。常興致勃勃拍拍看看就晃一天。有次置身于華哥的茶室。茶室與園子接畔，一半浮于池上，坐等煮茶分香之余，斜靠椅背，浮于碧上，看青萍閑魚益彰成趣，追著游魚，移目立窗之外則已然暮色浮動，向人聚攏，日光斜射折入，竹葉樹影搖曳水面，婆娑壁上。明光曉影，著眼處處處風流，真有點使人無從說起的意味。嘗想，如此流光暗轉，日復日的歲月坐對，縱然不是詩人，也要累人情意深纏，心意闌珊，生出起許多綿邈的詩情來。這樣的光景、圖畫，不免也要使人要漫起許多的天真、浮想，最好世事俗累和束縛皆無，只作一個眠遲遲醒遲遲、帶醉攜愁和舊詩耽玩倜儻的書生。

而舊小說里的人物，好像都不必做事，不必坐班，日子清閑得很。要么微風和熙，要么陽光燦爛，所以滋生出許多糾纏不清的情事，慵慵懶懶渾渾噩噩……故事倒是爛漫輾轉，章回節奏慢慢時光漫漫，讓人合起書后還在念茲在茲。

現今的世界，繁華、喧囂，使人總有一點急不可耐。慢不下來。不想慢。

木心也說：“從前的日色變得慢，車，馬，郵件都慢……”人們靜得下心好好去做一件事，去愛一個人……

心下，好生地追往。

拍了很多山野鄉村的小景致。有友噓笑我干嘛總愛往鄉野山村里跑，我不能對，只能說明或許與生俱來對市井之地有著某種拘謹和局促罷。因此，常愛一個人到處跑，或籍此以對抗時下所謂的車水馬龍的快節奏和熱鬧喧囂。每到一處，都喜歡漫無目的隨意走，不由路徑，車跡所窮，只不過沒有晉人“輒痛哭而返”那么高逼格而已。走到盡興或無路可走，便重新找路返回。東看西看，遇上興之所至，胡亂拍拍。那種快樂也是深入肺腑，我卒當以樂死的。很多時候甚至就工作或居住地附近的地方，非游名山，非泛滄海，不過草蔓之綠、唧蟲之鳴總還是有的。于我此等情薄俗淺的人，雖無法像那些深于情者，對宇宙人生能體悟到至深的無名哀感那樣，所謂深哀。至少，能尋得些許尋常淺俗的真樂罷。

或許就有那么一種情緒叫“扇題杜牧故園賦”之類。

“竹中窺落日和臨風聽暮蟬、綠樹村邊合、青山郭外斜和竹籬茅屋趁溪斜，春入山村處處花”，此類此景，個中時光是很奢侈的……

生，長于鄉村，對于山野鄉村的親切會覺得所有的村野都似故園。山野鄉村，所有的一切，都是朋友。許多時候，總是想著該怎樣偷閑，訪一訪這些朋友……

常愛注意，那些通常別人都不大注意的地方，它們孤在那里，靜靜地，只等人不經意的一瞥。清心靜美，素然祥和。不曾刻意點綴，不用筆墨鐫刻，與人相守，如心對語。

一簞食，一瓢飲。一花一樹一世景。

看一朵桃花，念起一張人面。多少舊識在？唯有桃花新。是否每一朵桃花都能結一個水蜜桃一般的兒女情長？桃花到了春天，會總是扮演一樣的角色嗎？人們又是否因為花朵，才陷進了春天。春花爛漫時又總是嫌一朵花開的時間太短，春天駐足的日子太少。每一朵花又開多久才可以凋謝？花開久了香氣就淡，所以曇花才選擇一現嗎？一瞬永恒，為何人人又都要祈花開百日好？花開花落，緣起緣滅。所謂美好總是不能一語道破。法不孤起，仗緣方生。生活，在拈花之中，生蓮之步并不全憑微微一笑。芙蓉總是出于清淚苦水之上。

百花爭艷，空谷幽蘭。草木無言，令人自生歡喜?；厩莴F，煙魅粉靈……賺人所愛的不都是面目可人嘛？

以前，網易有位編輯曾對我說：“你的片子透著一種安靜，不俗氣。語境豐富，總像能說點什么。”

不過，景致、心境這東西，常一時一地，也人之常情。

一個人在興致盎然的時候，著眼處皆盛景，優哉游哉徜徉其間，沉醉不知歸路，自是可緩緩歸矣！而一個人在憂慮的時候，即使到了風景好的所在，也不覺得有什么留戀不忍的樣子。

也有影友說我拍的片子哪怕熱彤彤的橘黃色也會透著一種安靜。

吉人寡言，不知道為什么，對滿身靜氣的人，心下總是暗起肅敬。

吉人寡語，貴人言慢，水平流緩，心平不語……如此鏡像于己總像是有點遙不可及的樣子。許多的時候，仍聒噪得像個孩子。

人生在世，也常常產生想解釋點什么的想法。然而，一旦解釋起來，卻會發現其實任何解釋都是那樣的蒼白無力。于是，逐漸走向失語……

攝影 曾繁楨

尼采說，語言的盡頭，音樂響起。

看了無數的影片，小津安二郎的電影似乎總是沒有音樂的。靜靜而平實的鏡頭，平常生活和一段段尋?，嵥榈膶υ挘路疬€真沒有音樂的容身之地。其實，哪一部電影又會沒有音樂？不是沒有音樂，而是音樂用得太好，以至于聽著卻不覺其在，比如山風、溪流、林鳥、游魚、蟻蟲……

那些聲音，司空見慣，平淡尋常，可是，卻充滿了一股懾人的生命力，淡而不薄，有一種舒緩的凈化之感。這世上有多少純粹屬于視覺的音樂？常隨拍散養在小區湖里點景的幾只鴨子，它們時常傍晚時分“白毛浮于水”地聚攏在一起，把頭埋在翅膀里休憩在靜處的湖面上，像是一種禪定，靜到似乎連水波也不再蕩漾。完全沒有白日那飛搶爭食、唯恐落后的樣子。想到《浮生六記》，那真切的一本所謂擾擾攮攮不過寄世、浮生若夢為歡幾何的透徹。真正是喜歡那種飯疏食飲水、曲肱而枕、樂也其中甘苦自甘的散淡意味。

也有影友問我是不是很追求詩化，見精微。

其實也不然，自以為所有的拍攝，只不過一時遣聊，全不值一提。所以也毋須多去解釋。殊不知，尋常生計平平常常的人，業余那一丁點的閑情、小愛好，都不過不得已所謂逃之游冶，以消塊磊，以消疲累而已。

也總覺得詩意是一種很龐然的東西。

其實生命不系于任何龐然重物。

只不過，即使尋常景致，或許原本就是一層詩意，或是詩意的一角。

捕捉保留這些尋常平淡景致的樣子，也只是希望這些清清淺淺、素素淡淡的東西，能與我庸常簡靜的生活，氣息相連罷了。

春江水暖 攝影 曾繁楨