“封神宇宙”里的神與妖

索何夫

近兩年，隨著一波動畫電影帶來的人氣——先有2019年的《哪吒》，后有2020年年初原本呼聲極高，卻因故前不久才上映的《姜子牙》，中國四大名著之外的另外一部古典小說《封神演義》成了一個熱門IP，業(yè)內(nèi)業(yè)外許多人甚至希望能依靠這一系列封神主題的國產(chǎn)動畫作品，構建出一個“封神宇畝”。

而《封神演義》之所以能夠如此受歡迎，其中很大一個原因是它架設了一個存在大量仙人們的封神世界。這些神仙合起來可以形成完整的體系，單獨拎出來又各有其鮮活的角色形象。至于他們的設定，倒不是作者完全憑空想象創(chuàng)造的，他們大多源自中國古代史實與神話、宗教傳說，作者在此基礎上進行再創(chuàng)作。只要仔細整理，就不難發(fā)現(xiàn)其中有關古典中國神話、宗教和文化流變的細節(jié)。

哪吒、姜子牙：一個外來戶，一個是土著

先聊聊兩部封神電影的主角哪吒與姜子牙。有趣的是在中國的神話體系流傳過程中.這兩個角色“成神”途徑完全不同：一個是外來神的“本土化”，一個則是本土史實人物的“神格化”。

哪吒的最初形象，其實應該是雅利安人的戰(zhàn)神，來自古代波斯神話中的“努扎爾”。在印度河流域則被稱為Nalakubara。隨著雅利安人對北印度的征服，這個名號也傳入印度.被后來崛起的婆羅門教所吸收。并最終變成了佛教的諸神之一。

隨著佛教東傳入中國。Nalakubara也傳入了中國。不過在漢譯的佛教經(jīng)典中。Nalakubara的存在感并不強。他一般與另一個神明毗沙門天同時出現(xiàn)，而且最初被翻譯過來的名字極為拗口——那羅鳩婆、那巧鳩跋羅、那巧俱伐羅等。這些名字在民間傳播的過程中被簡化，最終才變成了本土化的“哪吒”。

不過即使本土化，從哪吒的身上還是能夠看出一些“外來戶血統(tǒng)”：他三頭六臂的形象在婆羅門教許多神明身上都有所體現(xiàn)。此外哪吒蓮花化身的設定也與印度有關——蓮花在北印度.尤其是恒河流域被視為神圣植物。

與哪吒不同的是，姜子牙可是土生土長的本土史實人物。他就是輔佐姬昌開創(chuàng)周朝的呂尚，他在中國神話史上從人到神，其實經(jīng)歷了一個漫長而曲折的過程。

在周朝之后的最初幾個朝代，呂尚大多是以杰出的軍事家形象出現(xiàn)的。直到唐朝，官方開始為他設立祀廟。到了唐肅宗時期。他被封為“武成王”.與當時的“文宣王”孔子享受同樣規(guī)格的祭典待遇，這時候的姜子牙.算是由歷史名人，晉級成在官方層面接受祭拜的圣人了。這一待遇一直延續(xù)至宋元兩朝，宋朝皇室甚至追謚他為“昭烈武成王”，并在他的武成王廟里設置武學。

可是到了明朝，姜子牙在官方層面地位下降。當時朱元璋出于種種考慮，不但去掉了姜子牙的“武成王”謚號，還罷除了他的祀廟。姜子牙“武圣人”的稱號，從此以后被關羽所取代。不過雖然官方當時不待見姜子牙，但是他在民間的聲望并沒有降低多少。姜子牙不再是武圣人，卻頻頻出現(xiàn)在各種話本、雜劇、小說之中，并且脫離了原有的歷史形象，而被賦予了驅邪避鬼的能力，轉變?yōu)閾碛懈鞣N神通的神仙?！斗馍裱萘x》中玉虛宮元始天尊弟子姜子牙的形象，正是這一轉變的體現(xiàn)。

無論是哪吒還是姜子牙.都是站在周武王一方.討伐紂王。紂王作為原著中的大反派，堪稱作死小能手。而他自取滅亡的起因，就是在原著故事第一回在女媧廟里隨意涂鴉寫詩，得罪了女媧。至于動畫電影《姜子牙》里的蘇妲己，在原著中，其實也是女媧娘娘派到紂王身邊去禍亂國家的。

不過從歷史與神話學角度來講，紂王不太有機會得罪女媧的——在商朝，中原很可能根本沒有什么女媧廟。

雖然女媧在古代中國是早已存在的信仰.大家也對女媧造人的傳說耳熟能詳。但事實上，歷史上大規(guī)模成體系的女媧崇拜.最初是流傳于南方的漢水-長江流域的。1947年在長沙出土的楚帛書，其成書大約在東周戰(zhàn)國時期。在楚帛書上，記載了伏羲和女媧是創(chuàng)世的始祖神。這也是目前已知年代較早有關女媧的記載。

所以在先秦時期，女媧應該是中國南方楚地一帶的神靈。而當時中原官方所信仰的神，被直截了當?shù)胤Q為“帝”或者“上帝”。在安陽殷墟出土的甲骨文中，就記載著殷商時代的國王向“帝”或者“上帝”獻祭的事實。到了周朝，官方祭祀的最高神明是“五帝”，在楚帛書中與女媧并列為創(chuàng)世祖神的伏羲（太昊），也只是作為青帝的配帝存在，而女媧在祭祀名單中壓根就不見蹤影。

其實這其中的原因也很簡單，楚地在先辜相當長時期內(nèi)，可是被自命正朔的中原人視為蠻夷之地的。直到秦朝滅亡，“百二秦關終屬楚”之后，女媧才逐漸變成全國性信仰，其補天造人的傳說，也是在那之后才開始慢慢流傳。而《封神演義》中那個連紂王部得罪不起的女媧娘娘。當屬作者根據(jù)后世流傳的民間傳說進行“腦補”而已。

妲己：被“黑化”的妖精

動畫電影《姜子牙》中的妲己，在小說原著中是推動紂王“黑化”的幕后大反派，并且在故事最后被女媧清算。在《封神演義》成書的明朝，“狐貍精”在民間就不具有正面形象，不過，“狐貍精”的形象并非一直如此。

在農(nóng)業(yè)文明時期，作為一種與人類居住區(qū)域親近的食肉動物.狐貍實際上捕獵危害農(nóng)業(yè)的老鼠，遠比它們偷雞吃更多，因此它們在東亞神話中曾經(jīng)有著重要地位：在日本，狐貍被視為保護稻谷豐收的稻荷神而受到崇拜;在東南亞，因為能驅逐危險的毒蛇，狐貍則被視為可以驅逐污穢的存在。而在中國.這些毛茸茸的動物不但能夠變成人類的模樣，甚至還能和人類結婚、生育，影響歷史的走向。

在古中國神話中，最早出現(xiàn)的“狐貍變?nèi)恕笔谴笥淼钠拮油可绞?。在長江流域流傳的大禹傳說中，大禹行至涂山時遇到了可以變成人類的九尾白狐，“綏綏白狐，九尾痝痝。我家嘉夷，來賓為王。成家成室，我造彼昌。天人之際，于茲則行”。直到陳勝吳廣起義時，吳廣的“篝火狐鳴”之策，本質上仍然是對狐貍“神性”的一種借用，這表明哪怕到了公元前3世紀末，狐貍在中國人心目中也還是正面形象。而直到今天，東北部分農(nóng)村的民間還殘存著信奉“狐仙”的習俗。

這種信仰，代表了“萬物有靈”的原始神靈崇拜，在中國上古時期十分盛行。而在秦漢之后，隨著中國古代中央集權政治的發(fā)展，“天子”作為秉承上天意志的代言人，自然要求統(tǒng)一信仰。所以崇拜沒有經(jīng)過官方認證的神，都是“淫祀”，是被官方打擊的對象。

其實不僅僅是妲己，《封神演義》原著中整個反派陣營截教都象征著“萬物有靈”的原始崇拜，因為他們的宗旨是“不分披毛帶角之人，濕生卵化之輩，皆可同群共處”。其門人多為飛禽走獸修煉成精。而相反.姜子牙、哪吒所在的闡教作為正派，自然代表著正統(tǒng)的官方宗教。連“闡教”這個名字，也是有說頭的——明世宗曾賜給他最寵信的龍虎山上清宮道士邵元節(jié)刻有“闡教輔國”的玉印。所以闡教幫助周朝滅掉截教所代表的商朝，正是中國神話史上官方宗教戰(zhàn)勝原始崇拜的隱喻。

正因為原著中闡教與截教的加入，讓武王伐紂的故事從史詩戰(zhàn)爭變成了東方玄幻。伐紂之戰(zhàn)中一共有365位參戰(zhàn)以及相關人員在戰(zhàn)后被封神（詳見《封神演義》第九十九回《姜子牙歸國封神》）。而這365位還都是陣亡人員，要是算上還活著的仙人.神仙數(shù)量可就更多了。我們可以想象一下，作者在創(chuàng)作的時候，肯定也是絞盡腦汁搜腸刮肚地去設定各種神仙，好填滿這高達三位數(shù)的神仙坑。也因此，《封神演義》中神仙來源極為駁雜而且混搭。其大致可以分成以下幾類。

1.來源于道家與道教

道教作為中國歷史悠久的本土宗教，有關它的各種元素在《封神演義》角色設定上體現(xiàn)得淋漓盡致。甚至連道家創(chuàng)始人老子都有在故事里登場，而且是元始天尊與通天教主的師兄。除此之外，道教神話中上古仙人，黃帝的老師廣成子，在故事中是元始天尊門下十二金仙之一。而十二金仙的另一人，哪吒的師傅太乙真人，其名字應該來源于太乙救苦天尊，而截教陣營那邊有兩位戲份較多的人氣角色，一眾妖怪里為數(shù)不多的人類修行者——趙公明和聞太師。他們也是道教里有名的神仙：前者是道門四大元帥之一的正一龍虎玄壇真君，同時也是武財神，后者則是九天應元雷聲普化天尊，在道教神仙系統(tǒng)中掌管整個雷部。

2.來源于佛教

大概是因為武王伐紂的時間距今3000多年，而那時佛教壓根還沒有誕生，所以我們可以看到很有趣的現(xiàn)象——被引進小說中的佛教形象，在書中統(tǒng)統(tǒng)頂著“道人”或者“天尊”之類的頭銜粉墨登場。

比如在故事后期出現(xiàn)，與元始天尊同一級別的西方教兩位大佬，其原型應該是阿彌陀佛與準提菩薩，卻被命名為接引道人與準提道人。而元始天尊門下的普賢真人、慈航道人、文殊廣法天尊、燃燈道人、俱留孫幾位神仙，其原型分別是普賢菩薩、觀音菩薩、文殊菩薩、燃燈古佛以及俱留孫吉佛。

在佛祖與菩薩級別之下，被引入小說中的各種佛教背景的神明就更多了。之前提到的哪吒與李靖就是典型例子，除此之外，還有雷震子（迦樓羅）、韋護（韋馱天）、哼啥二將（密跡金剛）、魔家四將（四大天王）等。

3.來源于古代天文與地理

中國古代的天文與地理概念，同樣也被引入了《封神演義》故事中，變成了眾神。比如來源于天文概念的就有太歲、五曜、北斗、二十八宿、三十六天罡、七十二地煞眾神等。而來源于地理的有掌管五岳的神靈，他們正是對應了我國的五岳高山。

4.來源于民間傳說

中國民間傳說的神仙也是《封神演義》中角色的重要來源。書中的另一個人氣角色——楊戩，其原型就是民間傳說中的灌口二郎神。元始天尊門下的南極仙翁，其形象的原型來自壽星。除此之外，在故事中出現(xiàn)過的兩個龍?zhí)捉巧Ю镅鄹呙髋c順風耳高覺兩兄弟，其原型正是中國民間的門神：神荼、郁壘。

以上四個來源的神仙們被打亂了其原型的出身編制，在小說中粉墨登場，堪稱一場混亂而熱鬧的“神仙大舞臺”秀場。