留白在新中式室內空間中的運用

覃慶貴 李倩瑤

摘? 要：文章以新中式風格為基礎，探究留白在室內空間中的運用方式，研究以“雪”為設計概念與留白結合的設計方式，強調其在室內空間中布局、造型、光色、裝飾品等各方面的運用。

關鍵詞：新中式;雪;留白

引言

隨著時代的變化，很多設計者希望能在設計中給人們回歸大自然的感覺，放慢腳步去欣賞這個世界的美好。現在很多住宅的設計都朝著第四代住房靠攏，每一層都可以享用私家庭院。這類住宅，尤其是別墅或是改善型住宅，相對于普通的住宅而言，會愈加凸顯人們放慢腳步，享受生活和回歸自然的感覺。古時，家家戶戶都是獨立的一個小院子，小茅房。在設計上，追求曲水流觴、疏密自然、天人合一的效果。“留白”的設計主題希望能夠做到讓人在別墅中，如同在輕云薄霧之中，樹影成畫。雖然設計的理念是從古代園林出發，但是實際上，也借鑒了中國畫的水墨意境，設計中會運用新中式風格。新中式的格調不僅可以保留傳統中式的韻味，同時也可能化繁為簡，取得更加豐富的效果。而在眾多的中國傳統藝術元素中，留白自古有之。中國畫很講究留白，“白”代表如“云”如“水”如“雪”等人能夠看得見，卻實際上難以捉摸的東西。而通常的室內設計就可以運用這種手法，如以“雪”為主題，很多裝飾適當做出留白處理，每一處的留白，都有一點裝飾去襯托。就像是中國畫，有山有水，有虛有實。將中國畫中的黑白虛實運用在整個別墅的設計中，相對的，也會將“黑”適當增加一點色彩，使得整個設計能夠有著自然的生機。最妙的自然，最妙的意境，不是繁市鬧景，也不是幽靜的森林，而是設計者所向往的，又捉不住的云煙。其實作為一個南方人，是很希望能看到雪景的，白茫茫的一片，仿佛能夠包容萬物。它不像云，看上去伸手就能觸碰到，實際上怎么也摸不到。但是它最終也會成為云，在設計者觸碰過之后，去它該去的天空。如果設計者們可以身處在這種意境當中，那豈不是妙不可言嗎？所以設計者才會想做出這樣的一款設計。像身在云霧，確在自然。

一、新中式風格

新中式設計的起步比較晚，然而它的變化多，很受現代人喜歡。新中式源于傳統的中式風格。經典的傳統中式風格，不僅在建筑上有著穩重的設計，每一構件的設計都是繁復的，巧奪天工，而且更參考了古典園林的移步換景手法，甚至天人合一的境界，增加了空間的層次感。可是隨著時代的變遷，人們越來越喜歡簡易明了的東西，就如西方的現代簡約格調，是后來人們所青睞的風格之一，簡單的設計，明亮的空間感，讓人覺得身心更加輕松愉悅。新中式風格承傳著傳統中式風格的文化底蘊，又能在工藝上減少繁瑣，以中國傳統文化內涵為設計元素，去掉多余繁復的裝飾，以其華麗而幽雅的特點被許多人所接受。新中式風格將傳統文化和現代室內設計的形式巧妙融合在一起，它就是一種文化的傳承。人們常說：民族的就是世界的，民族的就是時尚的。新中式格調正好能夠證實這種說法。任何一種風格都不是隨意就可以演變出來的，正如新中式風格，它是必須不斷琢磨，從各種功能上綜合考量的。在空間的布局上，新中式風格會繼承傳統中式的空間布局而加以改善，從而使其更加有層次感。如不再刻意講究對稱，而是更加注重以人為中心，因人而宜，因地制宜。在功能上，新中式風格會特別重視室內空間的合理分配，不僅需要重視空間的層次感，又要根據人口數量，對室內功能需求做到合理分工。在造型上，傳統中式風格的構架，如窗欞、門墩、磚雕等可以被廣泛應用于室內局部裝飾，室內擺設多選擇瓷器、燈具等，這樣不僅可以充分體現出新中式室內設計簡潔、質樸和內斂的特點，還可以更好地滿足現代人對于現代簡約生活的追求[1]。色調上傳統的中式格調很多以黑、白、深紅、綠色、褐色等深色為主，使得整個建筑給人一種沉穩大氣的感覺。而新中式風格會以灰色、白色、黑色等淺色搭配原木色、米色等自然色為基調，再加上園林的紅、黃、藍、綠為點綴。這樣不僅使室內設計更具時代氣息與現代美感，而且可以給人們舒適、溫暖、自然的視覺享受[2] 。

新中式風格的設計，還需更加深入探討，還得不斷提升設計者的文化修養和設計水平。只有在多方位的知識積累中，才能逐漸去深入了解傳統中國文化和當代社會的現代時尚元素是如何結合在一起的。

二、“雪”設計主題

（一）“雪”與“留白”

“雪”與“留白”都有一個共同點，都是“虛”的一種表現。繪畫要虛實結合，室內設計搭配中，虛實結合也是一個至關重要的原則。而“雪”與“留白”的概念息息相關。

什么是“留白”，它是中國畫中的一種畫風。用空白表現云或者水，去襯托山與樹的實，讓整幅畫的視野變得更加廣闊和空靈。以中國畫來說，南宋的馬遠和夏圭善于留白。馬遠的構圖多是邊角方式，而夏圭則是以半邊景物表示空間，所以后人都稱之為“馬一角”和“夏半邊”。但是最開始這種構架的則是隋代的展子虔，其代表作是《游春圖》。其畫運用了空白將遠山虛化，打造出一種近在眼前的視覺空間效果。其效果，正如笪重光《畫筌》言：“虛實相生，無畫處皆成妙境。”[3]24留白也是道家思想的體現，以“無”去表現“有”的真正意義。《老子》的第四十章中說：“天下萬物生于有，有生于無。”中國傳統戲曲的書法也把白當墨來用，強調“計白當黑”，把書法中字的點畫間架和安排字、行之間空白關系的方法稱之為“布白”。還有，中國的傳統舞臺藝術也講究“實景清而空景現”。中國傳統戲曲的舞臺上一般不設逼真的布景，而靠演員靈活地運用表演程式和手法來表達舞臺人物的內心情感和行動，使人忘掉對于劇中環境布景的要求。在以“雪”為設計的主題中，以裝飾的“虛”襯托家具的“實”，把中國畫“大象無形”式留白手法運用于室內裝飾的三維空間中。由此創造出一種新的感覺，再加上新中式風格的韻味，能夠為生活增添一份安然淡雅的氣韻。

（二）“雪”的元素

在室內設計中，以“雪”為主題，并非是將其純白色運用其中，而是以淡色為主調，以深色為輔，再加上自然色的點綴，形成整個空間的顏色表現。例如在客廳上，設計者選取的沙發以褐色實木為框架，以米白色、裸粉色以及米黃色的麻布作為沙發墊和抱枕的布料。為了作對比，在單人沙發上，設計者用褐色的布料作抱枕的裝飾，對應實木框架，也有著一虛一實的效果。在沙發的背景墻上，用米白色的麻布材質作為背景墻底部，四副相隔的掛畫占據了整面墻的三分之二。白色的底如“雪”一般，伸展出來的枝木花朵，如同寒雪中的梅花，傲人綻放。但是在花的表現上畢竟采用梅花，用淡藍色的花去作為裝飾，藍色是一種冷色調，與整個客廳的暖色調做一對比。藍色也是一種純潔、安詳的顏色。整個背景墻表達了設計者希望戶主可以像梅花一樣堅強傲人，同時希望這個家可以使戶主感受到安詳，純潔。在實木屜柜上，白色的陶瓷與窯變之色，為客廳增加了一份幽雅。迎客松盆栽，與裝飾花盆放置電視柜的兩旁，綠色與紅色的襯托，讓整個空間多一份生機感，同時也不會讓淺色調過于單調。整個空間中除了沙發的材質和陶瓷，設計者還放置了一些透明材質的裝飾，如玻璃瓶，雖然是透明的，但是裝上水之后，可以很好地反射出外界的顏色，充分體現出了“無”就是“有”的概念。

三、新中式與“雪”的結合

（一）“雪”在新中式的整體需要

在新中式設計風格中，淺色系是其主打。在此基礎上，再結合山水畫的烘托，從而突出了主題。在眾多新中式的設計中，每一個主題，都有著相對應的色調。例如廣西陽朔的陽朔彰泰十里春風T2樣板房。它的主題是青花瓷，整個設計團隊充分應用了青花瓷中的白與藍的基調，以深褐色、黑色為輔，將歷史融入整個青花案中，很好地體現出盛唐時期的高雅，又有宋代的飄逸，明清的繁華。而設計者之所以做一個“雪”的主題，是以中國畫為主打，以白為主，以黑為輔，希望整個空間感如中國畫一樣，體現老子的“大象無形”，莊子的“虛室生白”思想。另一個次主題是自然，但設計者希望它不同一般的自然，去擺置植物之類，而是創設如青山上一縷云煙的境界。設計者所理解的自然更多時候是有著禪意，跟佛家的幽靜肅然有點類似，以靜制動。“東西方的出發點并不相同，但歸途應該有其一致性，那就是期望到達了解自然宇宙人間的廣闊的境界。”[4]所以在主題上設計者并沒有直接用自然物或者是中國畫“留白”等一些直白的詞語去表達設計追求，而是用“留白”去烘托。設計者所想去追求的一種東西，向往著回歸田園生活，希望置身深山中，看著祥云的變化，感受著雪落在身上的觸感。這就是設計者所希望的，使人在家里能夠體驗到萬物的變化，在靜止的空間中，也能夠看到更多的變化所在。“雪”只是一個形容詞，設計者所設計的空間是暖色調的，但是設計者用的詞語確實是冷調的，體現出設計者整個核心的“留白”概念。所以在整個設計中，它是一個重要的部分。

（二）“雪”在新中式別墅設計的作用

清代書畫家笪重光說：“空本難圖，實景清而空景現;神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣;虛實相生，無畫處皆成妙境。”[3]24意思就是在空間上的虛實結合，會讓畫的“有限”變得“無限”，即是有意境的。很多時候越是傳神的東西就越難去描繪出來，要能夠做到結構準確，就更加難了，所以才需要以虛去化形，將其神韻凸顯出來，就能做到形神兼備。所以在整個空間中，“雪”代表著虛的地方，也是將“有限”化為“無限”的可能。所以在構圖處理上，如果位置經營不當，有畫的地方（實）也會成為多余，若虛實安排合理，即使虛空無物的留白也定會妙趣橫生[5]。圓也是中式設計中很常用的一種圖形，看似很簡單，實際包含的意義卻很奇妙。圓形就如一個畫面，空的便是‘虛，能夠與整個大空間相呼應。另外還會采用瓷器作為裝飾。形狀不一，顏色不一的瓷器都是一種點綴。還有的用一些假山石，增加空間的實感。裝飾型的小花瓶配上簡單的一束花，不僅可以增加空間的生機感，也可以讓人感到安逸。

四、結語

中國藝術博大精深，每一次去探索都會獲得不同的感受。其實每一種設計都有著異曲同工之妙，但是都希望能夠滿足當時人們的需求，能夠將設計做到最好。我們探討的設計主要是以新中式風格為主，希望將這種風格做到最好，也希望通過設計能夠將新中式所傳承的中國傳統文化底蘊給傳遞出去。

參考文獻：

[1]韓超.新中式室內設計風格的意義與表現略議[J].美術教育研究，2014（17）：101

[2]廖豐平.消費文化時代新中式室內設計探析[J]. 美術大觀， 2015（10）：99.

[3]笪重光.畫筌[M]. 成都：四川人民出版社，1982.

[4]龔靜.寫意——龔靜讀畫[M].上海：東方出版社中心，2012：85.

[5]黃保健.淺論繪畫藝術中的“虛實相生”[J].池州學院學報， 2009（4）：110.

作者簡介：覃慶貴，廣東培正學院教師，主要從事環境設計工作。

李倩瑤，廣東培正學院環境藝術學。