淺談綜合材料繪畫的觀念性

摘要：文章概述了二十世紀起綜合材料繪畫的形成與發展，綜合材料運用伴隨著藝術家對當代藝術、當下社會現象的思考產生的意識形態觀念，使藝術形式呈現出多樣化的特征，創新和豐富了繪畫語言及藝術表現，闡述了綜合材料繪畫的觀念性藝術特征。

關鍵詞：綜合材料;觀念性;繪畫

縱觀人類文明的進化史，不難發現歷史的發展與材料的應用密不可分，歷史學家在歸納總結時，往往材料的使用性質作為劃分依據，如新石器時代、青銅時代、鋼鐵時代等。由此可見，材料在歷史的變遷中承載著重要作用與意義，不僅是藝術表現和設計造物的物質載體，還直接決定著人類的生活和生產方式。如今時代處于后現代主義文化的語境下，任何藝術作品都是藝術家對世界的看法，創作媒材范圍的無限擴大，綜合材料在繪畫中的技術不斷應用。

一、綜合材料繪畫的形成

繪畫進入21世紀一個最大的特點，即繪畫已非純粹的技巧性表達。“綜合材料”明確作為一種形式表現方法，起始于現代主義時期立體派創作。畫家畢加索、勃拉克有意無意地將現成品引入油畫創作。油漆工人出身的勃拉克把木頭紋理放入畫中，畢加索還將木屑、報紙甚至香煙粘到畫面上，材料的范圍從畫布、顏料拓展到生活中的任意物。以此表達對傳統繪畫的虛假空間背叛，形成了綜合立體主義藝術風格。這一時期也被認為是綜合材料繪畫的開端。

立體主義之后，很多畫家也開始在作品中探索材料的表現力。比如克里姆特，在作品中大膽運用蛋彩、瀝粉、貼金箔、貼孔雀羽毛等特殊技巧，創造出一種“畫出來的鑲嵌”繪畫，大大增強畫面的裝飾意味以及色彩表現的感染力。還有野獸派畫家馬蒂斯在晚年曾用色紙拼貼的手法代替油彩涂繪。綜合材料手法使用頻繁是在達達主義的創作中。各種時尚元素拼貼，不同現成品組合，以種種破碎、荒誕和混亂的方式傳達出超現實的理念，從而批判傳統藝術形式所推崇的理性與崇高的價值。

步入當代之后繪畫產生很大變化，繪畫需要符合當代社會的發展要求，同時也具有表達或是迎合人們對于社會問題的不同看法。在諸多藝術形式中，繪畫觀念的引入是個統一話題，這是繪畫由傳統走向當代的重要信號。

二、繪畫的觀念性

“觀念”是什么？首先，觀念是思想表達出主體的意識形態。藝術范疇的觀念是表達與展現問題的針對性，指當代藝術和當下社會現象，通過現象映現產生的諸多問題的內在聯系，對社會問題的發現與感悟通過藝術手段表現出來。后現代藝術家注重表現當下社會現實問題、文化問題和人內心世界的矛盾問題，包括環境問題、民族問題、女權問題。當代藝術家從現實世界與人的本身出發，去討論人民關注的社會問題、文化問題和精神問題的可能性。藝術觀念不僅是指一個概念問題和手段問題，也是指藝術家以一種智慧的表達，更是體現出來的哲學思想和人性思考，即充滿對世界的態度與方法，這需要獨特性的知識能力和認識能力。把當下社會諸多問題引入藝術創作，使作品更多地表現對世界的態度與認識，也是個人價值的體現。

三、綜合材料繪畫的觀念性表現方式

綜合材料在現當代的藝術主要表現方式，如德國新表現主義藝術家安塞姆·基弗，成長于德國戰敗的沉重歷史背景和陰影之下。他選擇了一種徹底、純粹的本土藝術，通過巧妙的使用材料來喚起觀眾對歷史、宗 教、文化的回憶和聯想，其中充滿了痛苦和追索的歷史意味。作品《紐倫堡》整幅畫面中運用了大量的厚厚的油彩，并將各種各樣的東西堆積在畫面中，試圖營造一種焚燒過的土地，渴望著新的生長。巨大的畫面、復雜的肌理以及合理的材料語言，給人以震撼的視覺沖擊力，并賦予作品主題和觀念以鮮明的觸感。

（《紐約堡》安塞姆 · 基 弗 ）

塔皮埃斯的畫面中經常看到厚重的肌理感和刮畫的痕跡，這也是他獨特的語言表達方式，不用傳統的模式去創造畫面的視覺效果和思想表達，通過這種夸張的創作手法制造肌理，其中通過刮、擦、刻、畫等方式制造出強烈 刮痕和浮雕式的肌理效果，突出畫面中使用的不同的物質材料，同時通過材料加強精神思想的表達。如作品《床》就是以一種厚重的肌理感的視覺效果呈現塔皮埃斯的內心世界，床可以讓人直接聯想到生活、情愛、病痛等。

（《床》安東尼·塔皮埃斯）

材料具有物質形態、視覺質地、象征含義的多重意義，已贏得許多藝術家的推崇與喜愛。他們通過革新創作手段，選取和運用各種新材料，開拓了藝術表現的新領域。推動了綜合材料表現方式，為藝術及設計領域呈現了更多具有創新創意作品。綜合材料與觀念在作品中能否達到相互促進、和諧統一是繪畫作品成功與否的關鍵，要使材料與藝術觀念達到共同促進。就需要讀懂材料，是否關注材料所傳達的藝術觀念性，才是材料作品是否存在真正價值的關鍵。脫離于此的綜合材料只會喪失靈魂，繪畫的作品也會變得毫無意義。

四、結語

在力透表象的反省中，觀念性包含著藝術家對材料感覺的認知和敏感。綜合材料最初吸引人的地方就是材料與眾不同的美，將它們重新組合與構成是很有難度的，但當完成此階段探索，并沒有大功告成。如果觀念性題材的材料作品再包含社會人文價值，往往極易引起公眾反響和觀者共鳴，引起人們對自身、社會、生態環境等問題的思考。這類作品不僅具有藝術審美功能，更具有參與社會環境、反思人類行為的功用。因此，藝術家除了要不斷尋求綜合材料獨特的藝術形式和材質表達，似乎應該更多地關注材料媒介藝術性和觀念性的創作題材方面的研究，因為通過已知材料和技法呈現綜合材料創作中的觀念性和思想性，表達對當下社會的思考和人文關懷才是根本。

參考文獻

（1）羅伯森 克雷格·邁克丹尼爾 1980年以后的視覺藝術《當代藝術的主題》.江蘇鳳凰美術出版社

作者簡介：黃旭煒（1995年9月-），男，漢族，廣東，在讀碩士研究生，澳門科技大學，研究方向：藝術創作理論與實踐