江湖的凌厲與浪漫

王鈺蕊

摘要：武俠電影始終是男性英雄的舞臺，女性角色往往在邊緣空間淪為男性敘事中的美麗花瓶。電影《劍雨》以女性作為第一主角，以女性視角切入講述整個故事，并成功塑造了光彩照人的女性角色。不同于其他武俠電影的“景觀化”特點，《劍雨》無論是在敘事技巧上，還是在內在表達的人文內涵上，都彰顯出導演的創意與特色。它有著典型武俠片中的義氣與豪情，又揉進女性視角的溫情與浪漫，不失為武俠電影中的新氣象。

關鍵詞：女性視角 武俠電影 女性角色

2010年后，華語武俠電影進入低產期。查看近十年的評分榜單，豆瓣評分超過7分的國產武俠電影僅有五部——《影》《刺客聶隱娘》和《繡春刀》系列兩部，以及由蘇照彬導演、吳宇森監制的《劍雨》?！秳τ辍飞嫌秤?010年，除了楊紫瓊、王學圻、余文樂等兩岸三地的著名影星外，還加入了韓國男星鄭雨盛，使電影陣容星光熠熠。

《劍雨》講述了江湖各派勢力為了爭奪神秘的“羅摩遺體”而展開的血雨腥風。女殺手細雨拿到半具遺體后化名為曾靜回歸市井，并與江阿生相愛后喜結連理，然而無數殺機卻在暗處伺機而動……區別于其他武俠電影“景觀化”的特點，本片無論是在敘事技巧上，還是在內在表達的人文內涵上，都彰顯出導演的創意與特色。除此之外，電影以女性作為第一主角，以女性視角切入講述整個故事，并成功塑造出光彩照人的女性角色。

浪漫的女性視角敘事

武俠電影始終是雄性荷爾蒙揮灑的地方，在角色塑造上，導演們盡情地去追求一個個陽剛勇猛、義薄云天的男性英雄。他們身負民族大義、滿腔熱血，有著忠肝義膽和拳拳盛意，而女性角色則往往在邊緣空間淪為男性敘事中的美麗花瓶。《劍雨》卻選擇了細雨作為故事的主角，以女性視角切入，使這部武俠電影多了一份浪漫溫柔的氣韻。

女性敘事視角即聚焦于女性的敘事，文本立足于女性，以此來關注女性的生存本相。女性視角的選擇往往與性別政治相關聯，敘事立足于女性經驗的表達，建構女性主體意識，顛覆男性話語霸權的神話。細雨作為故事的第一主人公，承擔著整個故事的主要敘事線。與其他武俠電影不同，《劍雨》的打斗場面不算多，電影中文戲處理得十分精致。故事發生在古樸喧鬧的江南小鎮，綿綿的雨和雅致的色調無形中調和了腥風血雨所帶來的壓抑與暴戾。除了雅致的色調外，導演還設置了許多浪漫元素，讓影片蒙上一層唯美色彩——雨天的屋檐、長著青苔的石板、不同花色的布匹、江南特色的點心等。在情節的設置方面，導演也安排了許多與江湖氣質相悖反而更具市井煙火氣息的段落。比如房東蔡婆為曾靜相親，擺攤躲雨的日常，以及街坊鄰居的閑聊等。電影的氣質就在這些元素的影響下愈發細膩柔軟起來。

不僅僅是影片氣質的差別，女性視角敘事不同于男性視角敘事的一點還有對于人生追求的選擇上。大部分的武俠電影中，男性或是將重心放在大義之上，為國為民，豪情萬丈;或是將重心放在事業之上，權力爭奪，逐鹿一方。而女性的故事卻始終籠罩著粉色的柔紗，撩開紗簾是對承諾的堅持和被愛的渴望?！兑刑焱例堄洝分?，蒙古郡主趙敏智勇雙全，意欲稱霸一方，卻為了愛情放棄權力爭奪甘愿作為平凡人?！洱堥T飛甲》中，周迅飾演的女俠凌雁秋孤身一人度過萬難前往危機四伏的大漠，日日坐在高處吹笛，苦苦等待自己的意中人到來。武俠電影中的女性，飽含了眾多的情感色彩，承載著深沉的愛與恨，《劍雨》也放大了女性視角中“癡情”的一面。曾靜所做的一切出發點都是情義，她想要創造平靜的生活，想要消弭曾經的過錯，也想要拯救自己的愛情。在影片中，導演也加重了“愛情”與“家”的分量。相對于“自由與漂泊”，“家和歸隱”似乎與武俠片八字不合，它們隱隱地瓦解了多數人對江湖的幻想。但《劍雨》中的場景則多與日常細節相關——夫妻二人計算存款，曾靜回家路上為阿生買豆皮，夫妻日常做菜煮飯等，這些場景徐徐鋪開了一張溫馨安寧的畫卷，拓寬了武俠電影的限制，也加深了對人性的挖掘。導演從女性視角審視著這個江湖世界，也從女性視角剖析著人性，追問著權力的意義。

吳宇森說：“現在的女性跟以往很不一樣，非常勇敢，非常有智慧，很獨立，男人可以做英雄，女人也可以。從女性的角度看往往會更細膩，更容易看透這個人生，看透這個江湖。因為女性往往有一種旁觀者清的感覺，也可以有同樣的豪氣和浪漫?！庇捌械呐砸暯侵泻土藗鹘y武俠電影中的殘忍與激進，把筆墨放在人性的悲歡與矛盾之中，細細研磨。江湖的雨，小鎮的燈，精致的場景設計，曖昧的對白表達，都無疑增加了這部電影獨特的感性氣質。陸竹說，他愿化為石橋，歷經五百年風吹雨打，只為求得少女從石橋上走過。這座石橋，是影片從頭至尾的浪漫。

凌厲的女性角色塑造

在武俠電影中，男性英雄群雄逐鹿、浪跡四方，他們或出類拔萃，或大智若愚，但都形象鮮明、獨具特色。女性多被塑造為秩序爭斗的旁觀者或男性世界的附庸，是被欺凌和被拯救的弱者，似乎專為襯托男性英雄的陽剛和智性而存在。《劍雨》的故事由羅摩遺體的江湖爭奪開始，在紛爭的云霧里，羅摩遺體被逐漸神化，成為一種象征，得到他的人可以治愈身體的所有缺失，是男性世界對于完美的至高幻想。但這部電影中的女性角色，不同于其他武俠電影中的女性形象，她們勇于掌控命運，人格獨立堅強，展現著各自獨具一格的女性魅力。

曾靜是影片中最重要的主角，她的人物塑造有著獨特的風格。她曾是女殺手，在被陸竹點化后，她化名曾靜，藏于鬧市追求平靜。單名一個“靜”字，顯示出細雨的心境——她曾經的殘忍與冷漠已經轉換成了對平靜生活的巨大渴望。在曾靜的身上，導演蘇照彬努力地刻畫一種凌厲之美。無論是細雨還是曾靜，都孤傲含蓄，喜怒不形于色，身手矯捷，瀟灑凌厲。她并不甜美可愛，卻有一種清冷溫柔之美。在服裝與造型的設計上，曾靜的服裝多為素色的衣裙，布料樸實，色彩清麗。這樣的造型一來能夠襯托出曾靜清雅的氣質，二來則能夠體現她追求平靜生活以求低調度日的渴望。她的武器是辟水劍，柔軟靈動，頗有幾分浪漫氣息。在故事中，曾靜的獨立和溫柔始終是她最迷人的一面。在被陸竹點化后，她放棄權力的爭斗，找李鬼手易容為普通人，藏于鬧市，不被世俗所左右;她感受到江阿生對自己的感情后，發現他因自卑不敢表白，于是主動求婚，將幸福把握在自己手中;在江阿生決意找轉輪王復仇，她毅然犧牲自己保全阿生，把以往冷血的面具摘掉，變成一個有血有肉有大愛的女俠。雖然故事中充滿了斗爭與仇恨，但曾靜的人物塑造卻成為一點光明，她是愛和俠義的化身，是獨立女性的范本。

徐熙媛飾演的葉綻青是作為細雨的替身出現的，有著強烈的角色特點。葉綻青長相甜美，身材火辣，是無數男人夢中的完美女人。她的服裝大都鮮艷明亮，襯托她高調的性格與明艷的容貌。大多數武俠電影中的女性形象大都保守純良，有著單純無邪的面孔和保守賢淑的個性，以此滿足男性觀眾對于女性角色的美好幻想。葉綻青這一形象的塑造卻將這一美好幻想擊碎——她嗜血成性，放蕩淫亂，是令人戰栗的血腥芭比。葉綻青出場的第一場戲遍是在縣衙，一襲紅衣跪在尸體旁邊，笑著看自己布滿鮮血的手，美麗卻殘忍;她不做男人的附庸，男人只是她獲取權力的墊腳石，在知道轉輪王不是“真正的男人”后，她拿錢就走，絕不留戀;她是情欲的化身，男人是她滿足自己欲望的工具，對于男權社會的規則嗤之以鼻。曾靜講愛，葉綻青則只談情欲。曾靜渴望平靜的生活，而葉綻青則意欲江湖的權力與地位。但相同的是，她們都為自己的追求拼盡全力。

即使是影片中的龍套角色，依舊能夠體現影片中女性自主獨立的性格特點。吳佩慈飾演的崆峒派青劍，與自己的師傅既是師徒也是夫妻。而在二人拿到羅摩遺體后，青劍則決絕地殺掉了他，以求獨占遺體。影片中的女性形象不再屬于權力爭奪中的邊緣人物，也不再等待被拯救，而是站在權力風暴的中心，主宰著個人的命運。隨著身體逐漸演變為后現代視覺消費的對象，新世紀武俠電影中的女性身體也不再只是哲學意義上的存在體或者政治的代言，它因觀眾的趣味與消費需要而變成視覺的焦點與商品，在電影中承擔著各種欲望的凝視。《劍雨》使女性形象具有更加獨立自主的象征意義，它摘下了嫻熟純良的女性形象標簽，也提供了女性形象塑造的更多可能。

細看《劍雨》，它依舊有一些不足：片中人物眾多，人物悉數登場之后，只留下花哨的武功打法，并沒有細致的個性塑造;情感戲碼浪漫，曾靜與江阿生結婚后，只交代二人茶米油鹽的日常，卻少了些流于眼波的心理活動;細雨的歷劫并不只是江湖殺機重重，更是現在與過去的自己相互矛盾，每日活在自我反省之中，但影片卻注重外部，缺少了細雨心靈爭斗與和解的過程……但瑕不掩瑜，總體而言《劍雨》節奏緊湊，氣質獨特，人物飽滿，并且擁有近乎滿分的動作設計，是一部優秀的武俠電影。更重要的是，它講的不只是紛爭，更是一個曾刀口舔血的女人去體味日常之珍貴的過程，然后學會慈悲與憐憫，學會愛與犧牲，完成平常人生的課題。它有著典型武俠片中的義氣與豪情，又揉進女性視角的溫情與浪漫，不失為武俠電影中的新氣象。（作者單位：山東師范大學）

參考文獻：

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