中國動漫作品中的色彩運用

龍書寧

摘要：色彩在動畫創作中占據著舉足輕重的地位。對中國動漫作品而言，色彩的使用同時傳遞著常規信息與中國傳統色彩文化內涵。近幾年，優秀的中國風動漫作品不斷涌現，文章根據優秀中國動漫作品《西游記之大圣歸來》分析色彩在動漫作品中的作用，討論色彩文化在動漫作品中的運用。

關鍵詞：動畫創作 色彩運用 中國色彩文化

色彩，遍布人們目光所至之處，它隨著人類精神文明的發展逐漸從自然界中抽離，成為獨立的色塊，并承載著情感和記憶伴隨人的延續而深入人心。從雪之白到象征著喪葬的“哀”，從花之紅轉化為婚慶的“喜”，顏色被人為的賦予了許多內涵。在現代社會，人們利用顏色能夠傳遞信息的特點，將情緒、語言、感受轉化為視覺能夠獲取的色塊，通過影視、繪畫、攝影等作品呈現于人眼。動漫，作為完全由人創造、色彩豐富且不受自然世界控制、可以滿足人們天馬行空的想象力和創造力的作品，更是用其傳遞信息的佼佼者。

對于中國動漫而言，經過了孕育、萌芽、形成等幾個階段后，于21世紀初呈現出式微的態勢。到2012年左右，中國動漫電影的票房回暖，票房總量開始呈現上升趨勢。2015年，一部《西游記之大圣歸來》橫空出世，掀開了網民口中“國漫崛起”的序幕。

烘托環境：大色塊的初印象沖擊

色彩是動漫作品中不可或缺的視覺元素，它常常被用來交代環境背景。大面積的色塊，可以在一瞬間沖擊觀眾的視覺，最先將信息傳遞給觀眾。區別于音樂通過曲調變化逐漸傳遞情緒，也不同于畫面可以通過畫面細節傳遞的更準確的信息，色彩在瞬間傳遞的內容是直接而朦朧的。

相似的環境中，設計師通常會采用同一色系的顏色，通過色彩冷暖、明暗和純度等微妙的區別來展現差異，從而達到烘托環境、渲染氣氛的目的。

在塑造環境時，常見的色塊能輕易的將觀眾帶入動漫作品設置的情境中。比如大面積的綠色讓人想到森林草原，藍色聯想到海洋天空，褐色想到山石。同一色系中相似的顏色又能通過冷暖的微妙差別將意境傳遞給人們。在傳統美術中，綠色是由三原色中的黃色和藍色組成的。藍色是冷色調，藍色比重高的綠色幽深寂靜，甚至可以帶來恐懼;而黃色偏暖，黃色含量較高的綠色會讓人感到治愈、溫暖和安全。

《大圣歸來》中，劇情伊始，江流兒在山妖的追逐下逃向樹林，此時天空是將亮未亮的深藍色，樹林的綠意中也摻入了這股冷調，營造出一種緊張的窒息感。隨著江流兒一路逃竄，山妖們丑態百出，氣氛逐漸輕松歡快，此時的天空漸漸變亮，樹林的暖調黃色比重的不斷增多，畫面變得溫馨愉悅。

高明度、暖色調的高純度顏色善于營造歡快、熱鬧的積極氛圍環境，低明度偏冷的低純度顏色則多用于表現悲傷消沉的負面情緒。《大圣歸來》中，江流兒、大圣等人在旅途中經過陽光潑灑的草地，陽光將草的綠色渲染的極為明亮，天空中也鋪滿了輕松的天藍色，畫面亮度強、顏色飽和度高，輕松愉快的氛圍被表現得淋漓盡致。而在影片開頭，江流兒的母親遭遇山妖時，畫面也使用了大量的暖色元素，但因為色彩純度低、畫面昏暗，所以傳遞給觀眾的感受比較沉重，溫暖的顏色卻帶不來輕松的心情。

暗示劇情：明暗交替中的細節變化

色彩也可以起到暗示劇情的作用。與交代環境一樣，色彩在故事情節發展中所起的作用往往也要通過大面積的色塊來表達。觀眾可以通過動畫整體的顏色變化提前感知到劇情的轉折和走向。大量情緒信息被顏色傳遞出來，設計師通過變化色彩的明暗、冷暖，使情節的轉折不再突兀，也能在一定程度上起到完善情節、解釋情節的作用，從而使作品的邏輯更加連貫。

這一點在《大圣歸來》中也得到了很好地體現。影片開頭，孫大圣蹲在石頭上與天兵天將對峙，身后青綠色的背景中夾雜著一絲灰霾，陰沉抑郁之感充斥畫面。同時，大圣身旁不斷有雪花飄過，更增加了些許冷寂。隨后天兵天將入畫，在青灰的基調中，一片燦爛溫暖的橙紅隨之映入眼簾。兩方一上一下，一明一暗，一冷一暖，對比之中突出了大圣當下的地位，也暗示了他即將墜入如身后背景一般陰郁灰暗的境地。青綠的顏色雖然偏冷，比起黑色、深紫深藍等仍顯得積極，更含希望。這種顏色的使用傳遞出大圣并非極惡之人，他遭受劫難并非無解的永世之難。

同樣的手法還出現在了影片中部，大圣和江流兒等人一同度過了一段輕松愉快的旅程后，即將遭遇山妖在野外開的客棧。設計師以大圣的視角創作了一個客棧的畫面，畫面中最突出的是江流兒回身招呼大圣的笑臉，背后是占據中心位置的客棧和遠處的青山落日。落日的余暉將江流兒的臉龐染紅，也將遠處的背景分為了兩部分，左半邊以溫暖的紅黃為主調，右半邊則漸變為藍紫色，冷而陰暗，暗示著危險即將到來，和諧溫馨的氛圍轉向緊張。

塑造人物：色彩傳遞出的人文信息

中國傳統色彩文化在人物形象設計中的作用。色彩延續著一定語言功能，是人們的日常生活中傳達信息的常用工具，比如用紅綠燈表達“走”和“停”。這種信息的傳遞是人為的，即人們約定俗成某種顏色對應某種含義，而非顏色在自然界中的意義。有著五千年的歷史和文化底蘊的中國在色彩上的認知和使用也是較早的。在古代，中國人便為色彩賦予了高度抽象的象征意義，比如將顏色與五行結合，以黃色代表土，紅色代表火，白色代表金，藍色代表水，綠色代表木。這些理念融和了宇宙自然、倫理和哲學等內涵，形成了獨特的中國傳統色彩文化。

而在中國的動漫作品中，人們也習慣于使用中國傳統顏色文化內涵去進行人物的設計，最突出表現在服裝上。比如，孫悟空被江流兒找到后，身上沒有鎧甲，只有一件簡單的黃色短衣。在傳統思維里，孫悟空的個人屬性與五行中的“土”元素息息相關，此時的孫悟空剛剛離開了關押他幾百年的大山，沒有恢復曾經的通天神力。這套黃色的衣服表現出他此刻的普通，傳遞出了孫悟空的“土”味。

除了服飾，色彩文化也會在人物本身的造型中起重要作用。《大圣歸來》中最大的反派——混沌妖王，人類形態下，他的形象以黑色偏紫為主色調，符合中國傳統“惡紫奪珠”的說法。頭部設計大量運用京劇中的元素，如面部的黑白兩色臉譜、頭上戴著的烏紗帽，使人聯想到京劇中的奸臣造型。黑色傳遞著神秘、邪魅的感覺，而紫色則是中國傳統的帝王之色，象征著一方霸主的身份。混沌妖王一身黑白紫為主的簡單色調與全片的整體鮮明色調形成了對比，[1]表明了他反派的立場。

色彩傳遞出人物情感變化。色彩對于動漫人物的性格塑造起到了畫龍點睛的作用。在塑造動漫角色性格的過程中，色彩的情感特征通過視覺刺激喚起觀眾的情感體驗，這種直接的情感體驗讓觀眾對角色形象的認知更清晰。設計師可以通過合理地利用色彩的情感特征，達到強化角色性格，塑造角色形象的目的。[2]

除了人物本身的形象和性格，色彩也能表現出一定情境下人物的情緒變化。如影片開頭處，大圣臉部的最中心被紅色占據，大面積的紅從眉心縱貫全臉，成為了這張臉上最顯眼的色彩，紅色的邊緣處并不圓潤順滑，相反粗糙異常，突出了大圣當時的憤怒和瘋狂。而被江流兒釋放后的大圣，經歷了漫長的、來自于肉體和精神上的雙重束縛之后，變得十分消沉，喪失了以往的斗志，此時大圣整體形象頹廢，色彩搭配以黃棕色為主。整個臉龐唯一的紅在于小小的酒糟鼻，淺黃色的面容上，一圈像黑眼圈一般淺褐色環繞在眼睛周圍，光從神情就能感受到其消沉憂郁。相比于片頭濃度和明度都很高的紅黃色，在落魄大圣身上，低飽和度低明度的黃色系給人帶來了清冷寂寞的感覺。[3]這樣的大圣不同于以往西游記中的戰無不勝、威風凜凜，卻比之前任何大圣更接地氣。反叛、個性，現代人的精神內核使他在英勇之余更加真實可愛，再不是一個刻板單一的“孫悟空”。

表達情感：畫與人的共情作用

在動畫作品中，顏色同樣常用于表達情緒、傳遞情感。這主要表現在兩方面：一是刻畫動漫人物情緒，二是渲染帶動觀眾情緒。色彩的靈活運用既能引起觀眾共情、體會到人物情感的變化，又能從影片整體進行感受，深刻體會影片的文化內涵和表達主旨。

在影片末尾，眼見江流兒葬身亂石，大圣悲憤之下沖破了佛祖的封印。“熾焰加身，溶石成胄，金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃，瞬間引爆了所有觀眾足足90分鐘的期待”，《人民日報》對如此形容解開封印的大圣。黑色的鎧甲隨著火紅的巖漿覆蓋大圣，久違的“齊天大圣”隨著高飽和度的色彩重臨人間，激動之情在觀眾心中涌現。此時的大圣是憤怒的，是壓抑的，更是悲傷的，江流兒的逝去成為這部作品最后的轉折。憤怒的紅、悲痛的黑，色彩與劇情相輔相成，讓觀眾與動漫中的角色感同身受。

小結

色彩擁有強大的傳遞信息的功能，作為動畫創作中的重要元素，它在對人物、場景、情感等方面上表達的作用無可替代。《西游記之大圣歸來》成功的原因之一就在于它合理使用色彩，將大量現代文化元素巧妙融合于傳統文化之中，塑造出了一個與眾不同的“大圣”。這一創新不僅為人們分析動漫作品中色彩的作用提供了案例，也對之后國產動漫作品的發展提供了一定借鑒。（作者單位：長沙理工大學）

參考文獻：[1][3]馬子凌.動畫角色設計中的色彩表達[J].設計，2018，（09）.

[2]仵海成.生態化的居住區景觀設計[J].大眾文藝，2011，（07）.