實操層面融媒體短視頻新聞創作

李錦群

摘要：新冠肺炎疫情給許多線下行業帶來沖擊，而短視頻新聞卻以其獨特的傳播效果和視聽魅力逆勢而上。面對這樣的新業態，傳統電視新聞也應因時而變，改變傳播樣態做精品質，在信息處理、表達方式和共情手段上取得突破，優化主流融媒體傳播效果。

關鍵詞：短視頻? 新聞創作? 融媒體制作

2020年春節期間，新冠肺炎疫情突然爆發并快速蔓延，多數人選擇“宅”在家中。各種以“秒”為單位時長的短視頻，依托以手機為代表的智能移動終端迅速占據了人們的大塊“閑暇”時光，成為各年齡層次用戶了解疫情實時動態、分享戰“疫”故事的主要信息來源。傳統媒體迎來將新聞短視頻作為突破口推進媒體融合的窗口期，這考驗著電視人的業務內力和轉型魄力。江西廣播電視臺媒體公眾號江西視聽頭條對此做了一些探索和嘗試，依托核心電視新聞資源，努力從技術層面提升新媒體視頻品質。

單條新聞的拆解重制

以江西視聽頭條2月6日上線的《鄭慧益：生命沒有遺憾 只有不舍》為例。這原本是一條常態單片，講述了疫情期間一位癌癥患者給曾經救治過自己的醫院送去批量防疫物資，同時堅持網絡直播傳遞抗疫正能量的故事。原片呈現了核心信息，同時也存在主題表達不夠集中、段落感模糊、時空邏輯混亂的問題。好在前期拍攝中記者設計了一些互動環節，多場合深入采訪挖掘了人物內核抓住了動情時刻，這些素材為后續創作留下了空間。

一、拼圖補漏，去粗存精。原片字正腔圓的解說具有較為濃厚的電視化特征，并不適合新媒體沿用。然而拿掉配音之后，原本含在其中的信息也同步缺失了，如何彌補？制作者選擇回到素材中拼圖補漏。這是一個重新梳理信息點的過程，耗時費力但好處很多。首先是直接讓素材說話，讓片子回到了“初始無痕跡”的本來面貌，這符合新媒體的“原生態”需求;其次是在補回的過程中常有意外收獲，給后續的結構銜接帶來“天然的”聲畫“契口”。信息找全之后分門別類收納成段落，每個段落如同零件各負其責，如交代信息、表達情感、起承轉合等。

二、編排結構，調度時空。人物的行為緣由、所思所念、悲歡離合都是制作者應當提取的信息，如何選擇應當嚴格圍繞主題來定位。顯然疫情之下抗挫折，悲情之中有力量是全片主旨。一個本來最需要幫助的人在義無反顧地幫助他人，反差即是看點。為了集中力量服務抗“疫”主題，制作者舍棄了一些十分感人但與主題無關的內容。

從新聞視角，疫情之下人物捐贈物資無疑是最合適的切入點，制作者在這一小段互動現場中安排了一些重要信息，強調了物資的緊缺和雪中送炭的情誼，牽出了人物曾在此治療的過往，為后續交代他的抗癌背景埋下伏筆。接下來由醫護人員講述對他捐贈行為的理解形成段落轉場，由此進入全片最重要的部分——挖掘人物的內心世界。這一段落需要說明他傾盡全力捐贈物資的原因和動力。因為患病，他和家人感受了極致的人情冷暖，進而感悟生命脆弱，產生了要回報、要抗爭的情感需求，最終轉化為個人對人生價值的求索、對社會的愛。理順這條行為邏輯線，人物才能立得住，故事才有說服力。最后一個段落負責全片情感和精神的提升，做深人物感染力。制作者最終目的是要傳遞正能量，落到凝聚力量共同戰“疫”上，完成主題閉環。

在時空結構上，制作者有意識地把全片處理成現場——回憶——現場段落交替行進，避免了原片時空頻繁跳躍，視聽不流暢的問題。經過這番打碎重組，原片三分多鐘被濃縮至一分來鐘，信息未缺失，人物更可信，主題愈加鮮明。該條視頻在江西視聽頭條推送后獲得海量真摯、熱血的回復評論。

三、調動情緒、調整節奏。后一步是給片子做“運行調試”，讓其部件光鮮、跑起來絲滑、精神狀態飽滿。情緒和節奏的差異是傳統電視新聞和短視頻呈現樣態的分水嶺，這種差異尤其體現在聲畫處理方式上。

同期聲和環境音是交代信息的主要手段，音樂是確立調性和導向的有效方法，但它們常常被呆板或是不匹配地使用。需要注意的有兩個方面：一是音樂鑒賞力的積累，二是聲音銜接處的處理。筆者發現，利用畫面剪輯的速率變化切出音樂是一種比較舒服的入場方式，而收尾時“斷”又比“混”更容易帶出節奏變化。

江西視聽頭條2月4日上線的《走進隔離病房》是一條在聲音處理上頗費功夫的短視頻，全片以現場直擊的方式反映醫護的艱辛和堅守。由于拍攝場景是隔離區，醫護人員身著幾層防護服導致錄音沉悶嘈雜。在同期聲的使用上，制作者盡力保留甚至放大這種聲音的“隔離感”和“負重感”，還原不容喘息的壓抑感受。在音樂的運用上，前半段用冷峻的鋼琴傳遞緊張和危險，營造理性、冷靜的氣氛;后半段用層次豐富的提琴釋放情緒、舒緩節奏，凸顯細膩柔軟的溫情。在畫面的處理上，前半段多用非常規視角，以旋轉強化鏡頭的不穩定性;后半段多用慢速和黑場凝固醫護逆行瞬間，賦予動作美感，抒發隱忍中的堅守和奉獻。音響可以在片中引導情緒走勢，如果聲軌做不好，戲再好也出不來。

專題新聞的集納整合

有別于傳統媒體的線性傳播局限，新媒體端可以利用新聞媒資平臺核心資源完成獨家深度觀察，聚合成不受頻次和時長限制的專題化短視頻。

以江西視聽頭條3月23日上線的《我們回家了》為例。這條視頻的新聞切入點是江西支援隨州醫療隊經過40多天的奮戰終于圓滿完成任務返回家鄉。當天隨州的送別魚水情深，南昌的迎接真摯熱烈，但是如果僅是關注“送”和“迎”兩個節點而不做前情鋪墊，當下回家的自豪與感動幾乎成了無源之水，于是“贛隨戰疫”專題短視頻呼之欲出。

一、頭尾呼應，有始有終。當下專題短視頻的時長通常在5分鐘左右，非常注重片子的完整性。開篇有一個小片頭，有伏筆鋪墊式也有內容集錦式，如同一個新聞眼點明主題，拋出亮點，制造帶入感。《我們回家了》片頭由贛隨兩地標志性建筑的空城畫面進入，墊以心臟跳動的音效和實時疫情數據播報，從一開始就將觀者拉入兩地同呼吸共命運的情境。全片收尾時也沒有戛然而止，而是做了一個圖文回顧式的包裝段落，再給情緒一個延伸的空間，達成總結收官的儀式感。

二、設計關鍵詞。該片遵循時間線索，融匯了隨州疫情緊急、江西醫療隊熱血出征、多地各類物資馳援、救治細節與醫患情誼、離別現場揮淚相送、高規格機場迎接等關鍵素材，顯示了“贛隨”擰成一股繩齊心戰“疫”的強大力量。制作者提煉段落信息打出“出征、出力、出戰、出彩、不舍、凱旋”等主題詞，將波瀾壯闊的全景內容以篇章方式呈現。

三、集納情感，安插爆點。“長篇”短視頻可以運用積累效應，將同類型不同側面的素材粘合在一起形成重拳。這樣做既能將個體感受拼成事件全貌，更可以讓情緒層層疊加，如果這種疊加在合適的節奏點得以釋放，將極大提升成片品質與感染力。江西視聽頭條4月1日上線的江西首批援鄂醫療隊《54天生死之戰》就是這樣一個案例。全片用第一批援鄂醫療隊員的采訪剪接完成——初到武漢的忐忑、大批量收治病人的緊迫、高強度工作下的身心考驗、救治成功的喜悅、醫患間的情分，直到勝利后露出真容、說出平凡心愿。每一個階段都抓住真情實感做足文章，個體視角匯成戰疫群像，有點有面且感人至深。疫情之下，相對于硬性信息的傳播，新媒體短視頻更擅長進行軟性的情緒引導與情感撫慰。

在傳播碎片化的小屏時代，信息的承載更加密集。新聞短視頻篇幅雖小內容俱全，更需要針針見血刀刀見肉，尤其應該注重主題主線的把握，多渠道素材、信息的聚合，結構處理的層級關系和共情共鳴的手段形式，配合使用多種視音頻包裝技巧做精出彩。傳統電視媒體具有精制作、節目化、制度化的優勢，與短視頻碎片化、交互傳播的特性產生很強互補性，如何把潛在的能力變成現實的優勢，我們還有很長的路要走。

（作者單位：江西廣播電視臺）

參考文獻：

[1]曾祥敏，馮楷.突發疫情下央級新媒體的“大考”[J].傳媒內參，2020，（02）.

[2]劉立耘.我們是如何做爆款資訊短視頻的？[J].新聞與寫作，2018，（12）.