影視戲劇表演中感情表現(xiàn)的技巧

摘要：隨著社會的不斷發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)對于經(jīng)濟發(fā)展的貢獻越來越大，影視與戲劇作品作為我國文化事業(yè)的重要組成部分直接象征著我國的文化軟實力的強弱，隨著人們生活水平的提升，人們對影視劇的需求越來越大，同時也越來越廣泛，不過雖然當前我國的影視戲劇行業(yè)越發(fā)繁榮，不過與此同時人們也越來越懷疑一些新演員的演技，演技其實考察的就是演員在影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)，對于演員來說，感情表現(xiàn)的技巧是十分重要的，這在很大程度上決定著演員的表現(xiàn)，決定著觀眾能否對演員的表演產(chǎn)生情感共鳴，本文將結(jié)合當前影視戲劇中演員的感情表現(xiàn)現(xiàn)狀，探討影視戲劇表現(xiàn)中感情表現(xiàn)的技巧。

關(guān)鍵詞：影視戲劇表演;感情表現(xiàn);技巧

引言：演員在影視戲劇中的感情表現(xiàn)同很多因素有關(guān)，包括感情表現(xiàn)的技巧、表演天賦、演員的經(jīng)歷等等，其中感情表現(xiàn)的技巧對于演員來說十分重要，這也是一些“半路出家”的演員同科班出身的演員之間最本質(zhì)的差別所在，當前人們將影視戲劇表演者所處的圈子稱之為“娛樂圈”，演員、模特、歌手和明星都身處在這個圈子中，不可否認外形條件對演員來說十分重要，于是經(jīng)常出現(xiàn)模特和歌手轉(zhuǎn)型當演員的現(xiàn)象，這些“半路出家”的演員中不乏有天賦異稟者，能夠依靠著敏感的內(nèi)心呈現(xiàn)不錯的感情表現(xiàn)來彌補感情表現(xiàn)上的技巧，不過他們中的大多數(shù)都因為非專業(yè)出身，缺乏感情表現(xiàn)的技巧而不能像專業(yè)演員那樣能夠引起觀眾的共鳴。

一、影視戲劇中感情表現(xiàn)技巧的重要性

情感的傳達與感染是影視戲劇作品的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，所有讓人感觸深刻、流傳很久的影視作品都具備很好的感情傳達能力，而感情表現(xiàn)技巧同影視戲劇作品的感情表現(xiàn)力之間密不可分，由此可見表現(xiàn)者掌握一定感情表現(xiàn)技巧的重要性。誠然優(yōu)美的畫面可以更好地吸引觀眾，但是如果作品中缺乏感情的傳達，或者是 演員演技太差導(dǎo)致感情傳達的效果太差，同樣會影響觀眾的觀感，而且缺乏感情表現(xiàn)力的影視作品是缺乏深度的，導(dǎo)演無法利用作品傳達出一些思想與價值觀，觀眾 也不會因此記住作品，這樣的作品毫無意義。成年人通常會試著將情緒隱藏，而好的影視作品可以通過較高的感情表現(xiàn)力來讓觀眾感同身受，讓觀眾的情緒隨著演員情緒的表達而釋放，從而達到一個幫助觀眾減壓的目的。影視戲劇作品的重要作用需要靠表演者運用一些技巧來進行傳達，所以要想讓作品更成功，表演者必須具備一定的感情表現(xiàn)技巧[1]。

二、影視戲劇表演的內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)

雖然很多作品的評價褒貶不一，存在很大的爭議，但是人們對于作品的好壞評價還是相對統(tǒng)一的，影視戲劇表演的內(nèi)涵在于通過對某一真實或虛擬事件進行演繹，來表達某種價值觀念，或者是講述某種道理，人們天生對 故事感興趣主要是因為人們對故事中所蘊含的感情感興趣，所以影視作品要想達到上述目的就必須掌控觀眾的情感，觀眾情感的掌控主要是通過表演者在表演時的感情表現(xiàn)來實現(xiàn)，好的表演需要表演者掌控好現(xiàn)實與虛擬的力度，畢竟影視戲劇是一種藝術(shù)，所以表演要高于生活。

三、影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧

（一）結(jié)合實際，時空共聯(lián)

在談?wù)撚耙晳騽”硌葜械谋憩F(xiàn)技巧之前我們先來探討一下影視戲劇表演的目的，影視戲劇表演的目的在于通過藝術(shù)的方式將觀眾帶入到某一個情境中，給觀眾講一個故事，讓觀眾明白某種道理，或者是純粹逗觀眾一笑，當然也包括商業(yè)目的，而且當前的影視戲劇表演越來越朝著商業(yè)化的方向前進，當然只要觀眾確定這是一個好故事，整個表演確實給觀眾帶來了美的感受，確實能夠用感染到觀眾，商業(yè)價值自然能夠得以體現(xiàn)。想要讓觀眾能夠產(chǎn)生情感共鳴，表演者就需要對人們在不同時候的不同感受都有所了解，表演者在平時的時候需要注重觀察生活、注重體驗生活，并將生活中面對各種事物時內(nèi)心存在感情牢牢記住，然后在表演的時候結(jié)合劇本中人物的情感將聯(lián)想自己在類似場景中的感受并通過肢體動作和表情將其表現(xiàn)出來。比如表演者經(jīng)常會 遇到各種哭戲，當演到戲中所扮演的角色的親人去世時，表演者可以將所要表演的場景同自身失去至親時的感受聯(lián)系起來，表現(xiàn)出自己最真摯的情感，而不是敷衍了事。比如某知名導(dǎo)演在一個節(jié)目中批評演員的哭戲像是在嚼口香糖，這樣的表演很容易讓人出息，再比如，模特出身的演員楊穎，近年來常在影視劇中現(xiàn)身，在表演被鞭打時，表情中一點痛苦都看不出來，所有情緒波動，無論是痛苦還是快樂，其表達方式永遠是在瞪眼睛，這樣的表演觀眾就不可能存在情感共鳴[2]。

演員如果能夠?qū)≈薪巧母惺苣軌蚋型硎苣敲丛谇榫w傳達的時候就可以更具有感染力，這方面正面例子包括演員馬思純的表演，雖然馬思純在一些角色塑造上同樣會失敗，不過對于同她本人生活經(jīng)歷相似的角色她通常能夠駕馭的很好，比如她在《七月與安生》中的表現(xiàn)力就很強，這和她本人的人物性格與作品中角色的性格相似有很大關(guān)系，不過這也在側(cè)面說明，她本人還沒有達到一種忘我的境界，演技仍然需要磨練。

（二）控制好肢體動作和表情

人的感情與情緒十分復(fù)雜，不僅可以從表情中可以看出來，肢體動作也可以用來表現(xiàn)情緒的波動，所以表演者在表演的過程中，要想呈現(xiàn)更加準確與精彩的情感表現(xiàn)，就需要做好肢體動作與表情的控制，這是一項很重要的技巧。每一個細微的表情變化都可以傳達出不同的情緒，表演者應(yīng)該通過訓(xùn)練與觀察比普通人對于面部表情與肢體動作的細微變化能夠更敏感。有這樣一個有趣的現(xiàn)象，雖然微信表情包中微笑的表情名為微笑，但是一般只有中老年人才會將這個微笑的表情當作微笑來用，大部分的年輕人認為這個表情友盡等含義，總之是當對方惹惱自己的時候，才會發(fā)出這個表情。我們仔細來分析一下這個表情，這個表情雖然在嘴角上揚，但是眼睛是向下看的，事實上當我們真誠發(fā)笑的時候不僅嘴角會不自覺的上揚，眼睛也會適當?shù)南蛏峡矗劬[起來，而一邊眼睛向下看一邊嘴角上揚通常會讓人覺得不舒服，是假笑的表現(xiàn)，所以表演者一定要掌握好表情細微變化所象征的不同情緒。肢體動作也可以幫助表演者讓情感的表現(xiàn)更加的準確，比如當一個人覺得很尷尬的時候，他可能會做出轉(zhuǎn)頭看向別處的動作，也可能會用手撓頭，當然不同性格的人物在面對同一種情緒時的表現(xiàn)也會有所不同，表演者應(yīng)該掌握好這些細微的差別。

（三）忘我的境界

表演者僅僅是在表演的時候聯(lián)系實際，將自己經(jīng)歷過的感受帶入到戲中角色還不夠，因為演員的個人經(jīng)歷與感受畢竟是有限的，不可能所有需要表演的角色與事情都經(jīng)歷過，所以如果表演者只是具備“結(jié)合實際、時空共聯(lián)”的技巧是無法將感情表現(xiàn)的極致，進而打動觀眾的。當表演者具備一定的表演經(jīng)驗與表演功底以后，在表演的時候可以達到忘我的境界，這種境界也是一種感情表現(xiàn)的技巧。

有時候演員需要扮演的角色同自身有著巨大的差別，有時候表演者甚至需要“反串”，一旦演員在表演的時候?qū)⒆陨砩钪械男袨榱?xí)慣等融入其中，是無法將角色演繹好、無法將感情傳達準確的，這時候表演者要做的就是要忘我，著名演員張國立在這方面做的就非常好，演員張國立演過皇帝也演過十分女性化的角色，兩種角色千差萬別，但是人們在看到張國立演的皇帝的時候并不會“串戲”，不會將他之前演的娘娘腔代入到角色中，這說明張國立就達到了這樣一種忘我的境界，當他演娘娘腔的時候，他就當做自己是娘娘腔，一舉一動以這類人物的普遍表現(xiàn)為準，當他演一國之君的時候，他也能將自己當做真正的皇帝那樣去憂國憂民，觀眾可以從他的表演中接收到他所傳達出來的情感，所以我們都會認為演得好，認為這是一個好演員。

人們習(xí)慣在內(nèi)心中樹立一個自我形象，所以從本質(zhì)上來看，人們在日常生活中無時無刻都在“演戲”，而演員不僅要在日常生活中“扮演自己”，也要在影視與戲劇表演中扮演不同的角色，所以當演員在表演的時候，最好徹底將自己“拋棄”，然后完全融入到作品中的角色中，此外，不同的演員受自身認知與經(jīng)歷的影響對角色的認知也存在差異，心理學(xué)上認為當兩個人在進行對話的時候，其實是六個人在對話，分別為真實的你，對方眼中的你和你眼中的自己、對方、你眼中的對方和對方自己眼中的對方，正所謂“一萬個人眼中就有一萬個哈姆雷特”，所以即便是表演者如何對角色進行理解，可能都會有一些觀眾無法將角色進行自我代入，但是表演者應(yīng)該從大多數(shù)人的角度出發(fā)，在忘記自我的同時盡量將角色所具備的感情呈現(xiàn)給大眾[3]。

（四）雙重人格

當表演者的表演能力達到一定境界，是可以實現(xiàn)雙重人格的建立的，雙重人格中的其中一個人格指的是表演者自己，即便是再能忘我 的演員，在表演的過程中也會有自己的影子，另一個人格指的是作品中表演者所扮演角色的人格，表演者掌握雙重人格的技巧指的是表演者能夠靈活的在自己與角色人格之間進行切換，這需要表演者有一定的生活閱歷，同時能夠準確的對人物進行解讀，之后才可以全身心的將自己投入到角色人格中去，能夠做到想角色所想、行角色所行，讓觀眾能夠覺得雖然明知道表演者就是表演者本身，但是仍然覺得劇中人就應(yīng)該是這個樣子，要做到這種程度，表演者必須要對自己的事業(yè)足夠熱愛，在進行情感表達的時候，做到返璞歸真[4]。

四、表演者感情表現(xiàn)技巧的提升策略

影視戲劇表演中，表演者具備一定的感情表現(xiàn)技巧對于提升表演者的表現(xiàn)力來說至關(guān)重要，因此表演者一定要想辦法提升自身的感情表現(xiàn)技巧。

（一）多觀看優(yōu)秀的影視作品，從中分析表演技巧并借鑒

感情表現(xiàn)技巧的掌握離不開模仿，像是《霸王別姬》這樣經(jīng)典之作既可以給不同時代的觀眾提供欣賞價值，也可以幫助后來的表演者提升表演技能，表演者對于這樣的優(yōu)秀影視作品可以多觀看幾遍，感悟經(jīng)典的美麗，然后帶著學(xué)習(xí)的態(tài)度去分析電影中主角張國榮等表演者是如何傳達角色感情的，表演者在觀看多遍，有了自身的感悟之后，可以多看一些影評，從觀眾角度出發(fā)去分析如何能夠引起觀眾的共鳴。

（二）多觀看專業(yè)書籍

對于專業(yè)出身的演員來說，為了在作品中能夠呈現(xiàn)出更好的表現(xiàn)，應(yīng)該利用閑暇時間多充電，結(jié)合自身的表演經(jīng)驗重新觀看以前的專業(yè)書籍，以便能夠獲得更好的啟發(fā)。對于“半路出家”的表演者來說，更要多觀看一些專業(yè)書籍，補習(xí)一些專業(yè)知識，提升自身的表演技巧。演員需要接觸不同背景、不同職業(yè)和不同年齡的角色，所以多學(xué)習(xí)一些知識很重要，這樣可以豐富表演者的生活體驗，讓表演者的內(nèi)心更加充實且敏感，徒有外表的“花架子”一定會影響角色的塑造和感情的傳達，比如演員馬思純表演的葛薇龍一角，雖還未上映，但是人們?nèi)匀豢梢愿惺艿窖輪T同書中角色相差甚遠，在很大程度上影響人們對角色的共鳴[5]。另外，表演者多看一些心理學(xué)的書籍也可以幫助自身掌握人物特征，從而提升表演者的情緒表現(xiàn)力。

（三）注重生活體驗

演員在不了解一個角色的時候，很難將角色的感情準確的表現(xiàn)出來，不同生活經(jīng)歷、不同家庭背景、不同時代背景都會對人物性格的形成有所影響，表演者如果對角色所經(jīng)歷的生活有所感悟，那么很難與角色之間產(chǎn)生共鳴，在表演的時候就很難將感情準確的表現(xiàn)出來，所以表演者在生活中一定要注重生活體驗，可以多和他人進行溝通，提高自身的共情能力，也可以多旅行多同不同的人物結(jié)交，增加自己的生活經(jīng)驗，以便能夠在表演的過程中結(jié)合自身經(jīng)歷更好的將 自己帶入到角色中[6]。

（四）多觀察和總結(jié)不同人物的特點

演員的個人精力畢竟是有限的，所以一旦涉及到一些不常見的角色，或者是比較難駕馭的角色，演員就需要達到一種忘我的境界來模仿角色所代表類型的人物，如果日常生活中缺乏觀察，或者是演員沒有接觸過所要表演類型的角色就沒有辦法進行模仿，所以演員在日常生活中應(yīng)該多觀察，每個人的言談舉止都是不一樣的，但是我國習(xí)慣于將人分為不同的類型，說明人與人之間總是存在一定的共性，演員在日常生活中可以細心觀察身邊內(nèi)一個人的言談舉止，什么樣性格的人會說出什么樣的話，而不同的生活經(jīng)歷、不同的教育背景又會造就怎樣不同的人格特點，觀察過后不斷總結(jié)與分析，然后在表演的時候直接進行模仿，這樣可以在很大程度上提升表演者的感情表現(xiàn)力。

結(jié)束語

綜上所述，社會與經(jīng)濟的不斷發(fā)展促進了影視戲劇作品的商業(yè)化，同時也推動了我國文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，當前觀眾普遍認為影視作品越來越粗制濫造，演員的演技差，因此為了我國影視戲劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，同時也為了我國文化事業(yè)的繁榮，為了良好的社會文化風(fēng)尚，相關(guān)影視戲劇表演者必須提升自身的職業(yè)素養(yǎng)，不為了眼前的利益更過度消耗自己，樹立良好的職業(yè)道德，尊重自己的職業(yè)，尊重觀眾，不斷磨練自己的演技，不斷學(xué)習(xí)感情表現(xiàn)的技巧，努力引起觀眾的情感共鳴，為我國文化事業(yè)的發(fā)展發(fā)揮自己的力量。

參考文獻

[1]馬群博.影視戲劇表演中感情表現(xiàn)的技巧探討[J].參花（下），2018，（6）：120-120.

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[3]黃秋婷.戲劇表演中的技巧和情感表達芻議[J].文藝生活·文海藝苑，2019，（1）：98+100.

[4]傅春靜.戲劇表演中的技巧和情感表達分析[J].品牌研究，2018，No.16（4）：138-139.

[5]張燁.探究影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧[J].參花：上半月，2019，（9）：112-112.

[6]薛景文.淺析影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧[J].戲劇之家，2019，309（9）：125-125.

作者簡介：徐佳夢（1998.3—），女，漢族，遼寧省沈陽人，沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院，19級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：戲劇，研究方向為影視表演方向