《姜子牙》：三上天梯的改命之路

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經典小說《封神演義》的故事，始于紂王對女媧的一首褻瀆詩。從女媧遣三妖入宮，到姜子牙分封諸神，整部《封神演義》中，一直有一股力量凌駕于人界之上，書寫、操縱著人間宿命。

近期在全國上映的動畫電影《姜子牙》，可能是近年來最貼近封神故事內核的改編作品之一。作為彩條屋影業出品、“封神宇宙”的第二部作品，《姜子牙》承載了粉絲們非常高的期望，也難免會被拿去和去年的票房神話《哪吒之魔童降世》做比較。

這種比較，合理也不合理?！督友馈泛汀赌倪钢凳馈返墓适禄{截然不同，表達方式上卻有一脈相承之處?！督友馈返目範帤v程，是另一種形式的“我命由我不由天”。善惡，公平，神與人，選擇與宿命，庇佑與自由……種種復雜的命題，都包裹在姜子牙三次踏上天梯的每一步堅定步伐之中。

《姜子牙》一開場，用一段非常驚艷的二維動畫還原了那場伐紂之戰。贏得勝利的姜子牙，本對“誅盡狐妖，天下太平”之說深信不疑，卻在斬殺九尾狐妖之際，看到狐妖體內困著一位無辜少女。姜子牙在善念之下放走九尾狐妖，自己被貶北海。而本片的主線劇情，也在姜子牙重遇少女小九后正式開啟。

大叔與少女這趟征程的每一站，都是《姜子牙》的美術效果大放異彩的時刻。北海的雪與霧，歸墟的斜陽，玄鳥劃過夜空的軌跡，飄搖的骨鈴，綻放的黑花……這些空靈宏大的奇觀，為觀眾帶來一波又一波震撼的視覺體驗。

這一路，既是探究小九身世、揭開封神大戰陰謀的外部求索歷程，也是姜子牙內心的成長之旅。看到人間仍疾苦、怨魂無歸處之后的姜子牙，開始反思正義與信仰的真正定義。

原著里高潮迭起的封神大戰不是《姜子牙》的重點，大戰勝利之后遺留下的創傷與隱痛，和凡人最普世的對于歸家的執著，才是《姜子牙》想要探討與展現的命題。小九想要找到阿父，被犧牲的怨魂想要“回家”，布娃娃與骨風鈴的意象，巧妙地串起了全片看似簡單卻動人的情感落腳點，也直指最終被拔高的主題。

“救一人還是救蒼生”，確實是姜子牙一度面臨的抉擇，但并不是《姜子牙》故事的內核，而是師尊的謊言引出的偽命題?！督友馈防镞€天下太平的封神之戰，只是滿口“為蒼生”的師尊寫好的劇本，是天神對人類所謂“最好的安排”。而《姜子牙》中最為重要的動作，就是頓悟后頓生白發的姜子牙，一步步走過當年那個剛拜入師門時天真的自己，去推翻師尊以保護蒼生之名實施的操縱，斬斷天界與人間那根既是臍帶也是鎖鏈的天梯。

“愿天下再無不公”，這句臺詞如果摘離語境的話，可能會顯得幼稚，但從姜子牙口中說出卻再合適不過。在姜子牙身處的“封神宇宙”里，追求公平的終極之舉，就是切斷綁在提線木偶們身上的線，讓三界中的生靈都享有不被操縱的自由。

雖然《姜子牙》的立意和美術效果非常值得肯定，但它還是有不少較為明顯的缺點。首先，《姜子牙》的動畫制作不能稱得上精細，征途中各個場景的切換和過渡做得比較粗糙，時常會讓人產生一種在RPG游戲的各個地圖間突兀跳躍的斷裂感。重要的打斗戲中，也存在掉幀和不流暢的問題。

這種斷裂感，不只存在于動畫制作之中。《姜子牙》的預告片幾乎透露了整個故事的脈絡，但成片中的敘事方式和節奏，卻讓整條故事線顯得有些渙散。使用旁白和反派角色之口解釋來龍去脈，對這兩種手段的過度依賴，只會顯示出主創們用動畫鏡頭講故事的功力還有待提高。

另一個較為明顯的問題，出現在人物以及人物關系上。電影對姜子牙的塑造整體上無功無過，只是缺少一絲鮮活感。本來，姜子牙的強迫癥可以作為一個有意思的小細節，讓人物更加豐滿立體，但正片里的姜子牙，可能是由于動作設計得不夠流暢，最終呈現的效果反倒沒有片尾彩蛋里靈動可愛。

而《姜子牙》里的小九和申公豹，前者是暴躁“蘿莉”，后者承擔了重要搞笑任務，但他們有不少類似“跺腳等于生氣”的程式化動作，令人略感出戲。主角和配角的人物設定問題，會直接傷害到他們之間的化學反應和情感關系，所以，最終的結果就是姜子牙與小九之間互動不足，感情略顯生硬;而申公豹對姜子牙那份夾雜著敬仰成分的友情，也因為篇幅問題沒有達到動人的效果。

其實，《姜子牙》的這些缺點，也許是因為它沒有在商業化與自我表達之間找到一個最佳平衡點。小九不夠自然的“賣萌”動作，申公豹并不成功的搞笑橋段，萌物四不像的設計……這些細節都略有一種迎合觀眾的意味，卻與《姜子牙》較為冷暗的基調和本身想要探討的嚴肅主題兼容得不夠好。

所以，因喜歡《哪吒之魔童降世》而對《姜子牙》抱有同樣期待的觀眾，在觀影之后可能會有些失望，認為它過于沉悶，不夠有趣;而欣賞它立意表達的部分群體，可能又會體會到一種輕微的割裂感。

優缺點并存的《姜子牙》，上映后注定會迎來兩極分化的口碑。但是，這并不一定是件壞事。對于野心勃勃想要鋪開“封神宇宙”的彩條屋影業來說，用這樣一部作品來探索觀眾口味、決定未來的方向是非常明智的。畢竟“姜太公釣魚，愿者上鉤”，《姜子牙》“釣”起的，可能是一批范圍更小、但忠誠度更高的目標觀眾。