淺談歌唱的情感表達

王薇

摘要：歌唱當中的靈魂是情感，情感也是歌唱藝術(shù)中的重要特征。一名歌唱家擁有再精湛的技術(shù)，可是如果沒有情感也表達不出歌曲的靈魂，也只是把歌曲機械化的演唱出來，也無法讓聽者體會到歌曲的內(nèi)涵，并且理解歌曲所想表達處的意境。所以充分的理解歌曲內(nèi)容以及作品想表達的內(nèi)涵也就是把情感帶到歌曲當中去變得尤為重要。

關(guān)鍵詞：《草原之夜》;情感;韻味;內(nèi)涵

一、對歌曲時代背景的理解

歌唱它是表達人心目中感情的一種藝術(shù)形式，歌唱藝術(shù)也是是音樂藝術(shù)其中的一種。它通過歌唱來傾訴自己的感情;來表達自己想表達出的一些感情以及內(nèi)心的想法。從古代至現(xiàn)如今，歌唱是人們對于情感的抒發(fā)和思想感情交流最為親切自然的一種藝術(shù)形式也是人類對于自己的情感表達最重要的方式之一。歌唱并不只是簡單的對于歌唱時技術(shù)上的要求，更注重的是在于歌唱時，演唱者表達出來的感染力。感染力其實就是演唱者在表演當中對歌曲情感和內(nèi)涵的表達。這種藝術(shù)的表達方式雖然跟其他的文學(xué)藝術(shù)不同，但是就審美和藝術(shù)觀念上來看，卻有很多共通性。對于歌唱藝術(shù)來說，歌唱是人唱出各種語言的音樂，語言在如何咬字以及吐字方面，就有很強的技巧性。所以歌唱不僅是音樂藝術(shù)，而且也是語言藝術(shù)，這說明歌唱藝術(shù)是具有綜合性的。

在學(xué)習(xí)聲樂時，最本質(zhì)的內(nèi)容就是歌曲的演唱。然而要把一首歌曲演唱的好，演唱的動人的話，那首先就要對歌曲有較為深刻和深入的理解。《草原之夜》這首歌曲是由張加毅先生作詞、田歌先生進行編曲。是影片《綠色的原野》中的插曲，作于1959年，是流行于上世紀60年代的二段體創(chuàng)作歌曲。作曲家田歌在音樂上匯聚了維吾爾族的曲調(diào)，并用深情的，傾訴性的語氣和調(diào)子，唱出了當時軍墾戰(zhàn)士在遠離自己的家鄉(xiāng)但是熱愛生活的情愫以及對美好愛情的渴望和追求。這首作品語言婉轉(zhuǎn)深刻，情感逼真，讓人感到民族情、友誼、鄉(xiāng)情、等多種情感融為一體。當然，除了要了解作品在當時寫下時的背景，還要理解這首歌曲的思想感情，從歌曲中的詞中我們可以感受到這種濃郁的草原氣息，也就是說我們要反復(fù)的朗誦歌詞，只有感受到了這種情感，并且合理的科學(xué)運用我們聲音才能表現(xiàn)出上述的“當時軍墾戰(zhàn)士對愛情的一個渴望，以及對美好生活的贊美。”所以，在基于理解作品的時代背景基礎(chǔ)之上，理解當時的作品背景才能做到流露出真情。

二、把握作品的內(nèi)涵

（一）對作品鏡意的想象

根據(jù)歌曲中的內(nèi)容和音樂塑造的形象，歌唱者本身要盡量去啟發(fā)對于歌曲想表達出來的情感和故事。也就是說要把自己代入到作品當中去：要把自己當做主角，想象自己身臨其境，從而體會出作品想表達出的東西。如果在演唱中把作品的基本情緒以及情感設(shè)想（代入）比較完全，比較具體，那么在表達時就會生動以及真實。比如歌詞第一句“美麗的夜色多沉靜”唱出來之前眼前就要出現(xiàn)一副草原四下沉寂的情景。而之后歌曲里的詞表達出了那時邊疆戰(zhàn)士對生活的熱愛，贊美幸福生活以及向往和憧憬美麗的愛情。有了這些對歌曲的想象（意境）就可以很快的確立正確的音樂形象。所以呢，我們應(yīng)該要用我們的感官去收集和傾訴歌詞想表達的各種畫面，設(shè)身處地的去感受作者想讓聽眾感受到的生活。這樣才能達到我們對生活的理解和感受人物的情感。從而讓我們對作品想表達出來的內(nèi)涵可以進行更加深刻的理解。

（二）把握作品情感的轉(zhuǎn)變

一首歌曲，你把它演唱成什么樣子，表現(xiàn)出多少情感，在于演唱者對作品本身有多少的理解。所以呢，演唱者就必須對作品內(nèi)容進行深入研究，用心去體會作者想要表達出來的情感和內(nèi)容，從而決定在這首作品當中用什么樣的方式來表達自己想要表達出來的情感。所以，要想唱出能讓聽眾產(chǎn)生共鳴的歌曲就必須要在演唱的時候把演唱者自己的情感帶入到里面去。如果只是要求片面音色，雖然技術(shù)上的力度和亮度做到了，但是缺乏一定的情感，那么演唱出來的東西也蒼白無力，打動不了觀眾;所以對歌曲的理解一定要深刻，要弄清楚歌曲想要告訴觀眾它想表達出的內(nèi)容以及情感。《草原之夜》在結(jié)尾時用富有新疆民歌特點的語氣襯托詞“來”，用一個字一個音這種方法，并且速度慢慢加快從而把音樂推向第四樂句：再現(xiàn)樂句。作者在這里表達出了邊疆軍墾戰(zhàn)士憧憬美好的未來。所以在演唱時要把這首曲子的抒情性表現(xiàn)出來。

三、技術(shù)與作品情感的融合

《草原之夜》這首歌曲帶有新疆曲調(diào)的特點，故而要在演唱的時候要把那種韻味唱出來。并且盡可能的再加上演唱者的二度創(chuàng)作。但是它對演唱者要求比較嚴格和多面。對歌曲熟悉這是首要的條件，然后接下來就是要對一些細節(jié)上的東西要把握住。很多時候，演唱者只是按照譜子上的音符一板一眼的演唱。并沒有表現(xiàn)出激情，更沒有熱情。同樣的一首作品有的人唱的聲情并茂，感情流露至真;有的人唱的卻無法讓聽眾產(chǎn)生共鳴，味如嚼蠟。為什么呢？這就是韻味。出色的演唱家不會只局限于歌曲譜子中;優(yōu)秀的演唱者還會在譜子之外去發(fā)掘潛藏的東西。所以我們在唱熟一首歌曲時，要再根據(jù)歌詞想表達出來的內(nèi)涵以及語言上的情感需要進行表達。那么就會在原有的音調(diào)旋律基礎(chǔ)上增添了自己的韻味，成為裝飾音，倚音之類的音符。在演唱的時候就會更加的形象，更加自然和生動，并且更具美感。這樣表演出的作品才會讓人感覺到有新鮮感以及作品之外的活力。

然而，技巧與情感這兩個是互相離不開的。在演唱當中“聲音如何發(fā)出、氣息的控制、如何咬字以及吐字”和表演時，代入情感表達構(gòu)成了歌曲演唱的這么一個整體。在歌唱中，并不是只靠嗓子，共鳴或者氣息去完成的，歌唱是把人的發(fā)聲當做是一件樂器來演奏。這是身體全部都參與的一項表演藝術(shù)，包括靈魂。有了技巧再來談如何去表現(xiàn)情感，光知道如何去表現(xiàn)情感但是沒有一定的技術(shù)、技巧當做基礎(chǔ)。也是表現(xiàn)不出來一首歌曲作品的全部內(nèi)涵以及情感（思想感情）。所以，在平時的一些訓(xùn)練當中，需要加強自己身體本身的歌唱素養(yǎng)。讓平時的唱歌中;練聲中，再加上如何去吧情感表達出來，把如何發(fā)聲、如何咬字乃至情感何如表達等相互的調(diào)和在一起。《草原之夜》這首歌，演唱的聲音一定要輕柔，氣息控制住，不能讓聲音太突出。因為這首歌的意境是草原上夜色的安靜祥和;還有青年男女貞潔的戀情。