網絡文學寫作中的四要素

內容摘要：現代寫作觀提出了寫作四要素的說法，即寫作主體、寫作客體、寫作受體和寫作載體。在當下信息時代的網絡文學浪潮中，寫作四要素的內涵和外延都在潛移默化中發生了改變。本文以此為觀察點，分別從四要素出發，加以論述。

關鍵詞：網絡文學 寫作四要素 寫作受體

傳統寫作觀認為寫作過程中有兩個主要角色：作者和讀者，并強調作者的絕對主導作用，認為寫作過程由作者發起，并相對獨立地完成整個寫作過程，最后通過各種渠道和讀者見面，讀者閱讀完成，標志著整個寫作過程的終結和圓滿。

現代寫作觀提出了寫作四要素：寫作主體、寫作客體、寫作受體和寫作載體，認為寫作是一個由寫作主體、寫作客體、寫作受體、寫作載體四個要素綜合作用所形成的系統活動。其中，寫作主體是指進入寫作狀態的人，即傳統意義的作者，在寫作活動中居于主導地位;寫作客體是指作家所要描繪的現實世界（物質世界和精神世界），泛指一切能夠成為寫作對象的人、事、景等客觀對象，寫作客體往往制約、引導著寫作主體的主觀能動性的發揮;寫作受體，是指寫作活動的接收對象，即傳統意義上的讀者;寫作載體，有微觀和宏觀兩重含義，從微觀角度說寫作載體是構成寫作行為的、以語言文字有規律的排列傳遞信息的組織系統，通常由主題、材料、結構、語言這四個基本要素構成。而從宏觀的角度來說，寫作載體是指寫作最終的呈現形式，從傳統寫作活動的紙質媒介，到當下的網絡、廣播、短信、博客等等，都可以成為寫作載體。

21世紀以來，進入信息化時代之后，我們生活和工作的方方面面都在潛移默化地發生著改變，寫作也不例外。當下，最熱門、最具備典型性意義的寫作，便是網絡文學的寫作。所謂網絡文學，就是以網絡為載體而發表的文學作品，其本身并沒有一個明確的界限。應該注意的是，網絡文學并不局限于所傳播的一個媒介，更重要的則是這樣的一個文學載體在網絡傳播之中，形成的一種寫作特征和行為方式。網絡文學作為一種新的樣式，從現代寫作的角度考量，寫作的四要素和之前的傳統文學樣式既有聯系又有區別。

一.寫作主體

傳統意思上的整個寫作過程大概需要經歷以下的流程：作者獨立地完成整個創作過程，最后確定書稿之后，和出版社聯系確定相關事宜，出版社將書稿印刷裝裱后在書店等渠道進行出售，讀者從書店等渠道買來書籍進行閱讀，最終的閱讀完成代表整個寫作過程的完成。在這個過程中，作者的創作基本上是獨立地、封閉的、很少被外界所干擾的。而能夠被出版社青睞，最后結集成書的大多數是是已經有豐富的寫作經驗和創作實操，被業界和廣大讀者所認可的“作家”，所以他是有一定的門檻的，也因為有了這個所謂“家”的身份的制約，很多時候，作者除了自己對生活的“有感而發”之外，還不得不完成社會其他機構所交給的任務“受命而作”。

對比網絡文學的寫作主體，網絡作家最明顯的標簽便是其草根化，他們的身上沒有高大上的“xx家”的標簽，更多的是普通的身份，因為對文學的熱愛而自發地通過網絡文學的這個渠道來進行創作，因此，他們多不會受到所謂的“受命而作”的干擾，能夠更專一、更純粹的進行文學創作。當然，這樣的低門檻或者說無門檻的準入，也造成了網絡文學寫作主體水平高低差異大，同質化嚴重的現狀。

二.寫作客體

傳統文學創作的寫作客體包羅萬象，既可以是客觀存在的世間萬物、社會各象，也可以是形而上的，抽象的情感和情緒等等，因為寫作主體來自于不同的國家，不同的地域，有著不同的成長背景和文化積淀，這些投射于寫作內容之上，便給我們展示了一個形形色色，異彩紛呈的文學世界。

網絡文學和傳統文學一樣，寫作主體差異性很大，但在研究不同階段的網絡文學作品的時候卻發現，相比較于傳統文學的作品，網絡文學的寫作客體具有明顯的同質化、趨同性的特點。比如穿越題材的鼻祖《步步驚心》出現之后，在接下來的時間段出現了鋪天蓋地的以穿越為賣點的網絡小說，模式也是驚人的雷同，活在當下的古靈精怪的女主，因為某種因緣際會穿越到了古代，遇到了歷史上有名的某男主，從而發生了一段貫穿古今的戀情……以及之后的修仙題材、玄幻題材等，都會出現內容的同質化和雷同化。

三.寫作受體

因為客觀條件的限制，在傳統的寫作模式下，寫作主體（作者）獨立完成創作，寫作受體（讀者）從相關渠道買回其作品完成閱讀，兩者幾乎是各自分離、毫無交集的。當然，也會有部分熱心的或狂熱的寫作受體（讀者）會給寫作主體（作者）寫信，參加見面會、座談會，但這部分幸運兒相比較于一部作品的廣闊的受眾面來說是鳳毛麟角的。所以，傳統的寫作受體（讀者）在整個寫作過程幾乎都是被動地接受寫作主體（作者）想要傳達給他（她）的內容，我們可以說，這種模式是寫作主體（作者）的單向輸出，缺少回饋和互動。

而在網絡文學的舞臺上，寫作受體的角色卻有了很大的變化。首先，從網絡文學誕生的最初，它便多以連載的形式出現，因為寫作主體的草根化、非專業化的身份決定，他們把文學創作當做一種愛好而非職業，所以這種創作多是在正常的工作和學習之余進行，很難保證按時按量地上傳作品，更難一次性地以完結篇的形式出現，但也正是因為連載的形式，給了寫作受體更多的參與的可能性，我們常常見到，一部我們持續在追的作品有了新的更新章節，忠實的粉絲都紛紛在下方評論區留言，發表自己的看法和見解。而沒有所謂“XX家”光環、草根背景的寫作主體，往往是很重視這些粉絲的反饋和留言了。就此，我們看到了一個與傳統文學創作所不同的模式，相比較于傳統的寫作受體所看到的一個完整的作品而言，網絡連載作品是未完成的、因此它也是開放性的，接下來的走向是有很多種的可能性的。所以，仍舊處于創作過程中的寫作主體完全有可能在看了更新過程中粉絲的留言和建議，從而受到啟發，從而影響了、甚至是改變了他（她）接下來的創作思路和走向。

從這個層面來看，網絡文學中的寫作受體，不再是單純的、只能被動地接受寫作主體的輸出，他們可以更主動、積極地參與到創作過程中來，并且完全有可能影響或改變寫作主體的創作走向。

四.寫作載體

寫作載體，有微觀和宏觀兩重含義。

從微觀層面來看，網絡文學的謀篇布局、遣詞造句和傳統文學樣式并沒有明顯的差異性，但因為寫作主體的草根化背景及準入的低門檻，最終作品的質量也呈現出良莠不齊的現象，投射到寫作載體上，語言粗糙，謀篇缺乏巧思，跟風明顯而不見創意。

而從宏觀的角度來說則差異明顯，我們知道，傳統寫作活動的最終呈現媒介，紙質書籍幾乎是唯一的主流形式。而到了信息時代的當下，除開紙質的傳統形式，網絡、廣播、短信、博客等等，都可以成為寫作載體，這些呈現形式，更符合當下的快消文化和人們的碎片化閱讀的習慣。與此同時，傳統的紙質形式因為其攜帶的不便利性、購買的低性價比等原因，在寫作呈現媒介的比例上來說，呈現出逐年萎縮的趨勢。

綜上所述，信息時代的洶涌浪潮，席卷了整個社會的方方面面，寫作活動自然也不能幸免。從寫作的四個要素來看，寫作主體、寫作客體、寫作受體和寫作載體，都潛移默化地在這場浪潮中發生著改變，以更好、更貼切地去滿足快節奏社會下人們的閱讀需要，而這種改變，也讓之前只能被動接受作者傳達訊息的讀者有了更積極的能動性和參與度，獲得更大的閱讀樂趣。

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基金項目：西華師范大學校級項目“網絡文學寫作中的全新受體角色”（416507）

（作者介紹：程磊，西華師范大學文學院講師，研究方向：中國古代文學，寫作學）