從雜志時(shí)代到產(chǎn)業(yè)時(shí)代，科幻作品因何越來(lái)越受關(guān)注

如今，科幻文學(xué)以及科幻影視劇逐漸成為熱門話題，包括其周邊產(chǎn)品在內(nèi)，圈粉不少。科幻作品如此受關(guān)注，未來(lái)，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)會(huì)迎來(lái)大爆發(fā)嗎？

2019年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元

日前，在2020中國(guó)科幻大會(huì)上，《2020年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》發(fā)布。

報(bào)告顯示，2019年中國(guó)科幻平穩(wěn)地向上發(fā)展，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元，比2018年的456.35億元增長(zhǎng)逾200億元。

其中，2019年科幻閱讀市場(chǎng)總體產(chǎn)值約20.1億元，同比增長(zhǎng)13%，市場(chǎng)規(guī)模較2018年有所增長(zhǎng)，這一定程度上得益于電影《流浪地球》熱映的帶動(dòng)。

細(xì)分到科幻圖書市場(chǎng)上，頭部效應(yīng)更加凸顯：科幻圖書零售市場(chǎng)基本上是靠很少的頭部暢銷書（主要是《三體》系列和《銀河帝國(guó)》系列、凡爾納科幻系列）撐起來(lái)的。

科幻小說(shuō)有何魅力？

在科幻產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)中，文學(xué)無(wú)疑是重要一環(huán)。

科幻作家、編劇陳楸帆很早就開始關(guān)注熱門的AI寫作的相關(guān)話題，“在科幻小說(shuō)和電影里，我們不斷看到人工智能形象的出現(xiàn);如今在寫作領(lǐng)域里，我們會(huì)幻想能否用其他智能工具幫助人類完成寫作。”

只不過(guò)，目前人工智能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不到可以代替人類寫作的地步。在科幻產(chǎn)業(yè)鏈中，科幻文學(xué)也依然有它存在、生長(zhǎng)乃至繁茂的土壤。

在陳楸帆眼中，科幻小說(shuō)的魅力就在于它無(wú)法被圖像化、視覺(jué)化，比如《三體》里一些科技元素，難以具象化傳遞，需要讀者自己“腦補(bǔ)”。“這樣經(jīng)過(guò)自我的想象和補(bǔ)完后，你會(huì)產(chǎn)生一種極大的閱讀快感。這種快感就是主客體互動(dòng)的過(guò)程。”他說(shuō)，“現(xiàn)在，我們也許可以把文、理打通，包括跨越媒介對(duì)話等等。”

“雜志時(shí)代”到“產(chǎn)業(yè)時(shí)代”

或許，在一些人的心目中，科幻文學(xué)在科幻產(chǎn)業(yè)鏈中起著基礎(chǔ)性的作用，為影視劇提供文本，也為衍生品提供各種“腦洞”。

《科幻世界》雜志主編拉茲做了一個(gè)簡(jiǎn)單劃分：近幾十年，中國(guó)科幻基本經(jīng)歷了雜志時(shí)代、圖書時(shí)代，又跳過(guò)影視時(shí)代進(jìn)入產(chǎn)業(yè)時(shí)代，其中影視被視作科幻產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要組成部分。他認(rèn)為，由于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的發(fā)展，雜志時(shí)代有一個(gè)明顯的衰落，大致在2008年前后比較明顯，“微博流行后，傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)論壇逐漸消失，減少了科幻迷集中反饋閱讀感受和科幻編輯匯集讀者信息的渠道。”

隨著作家劉慈欣獲雨果獎(jiǎng)，其作品頓時(shí)成為焦點(diǎn)。科幻的圖書時(shí)代在2013年開始，也是在這個(gè)時(shí)候，人們開始對(duì)科幻電影有了期待。而經(jīng)過(guò)幾年的蓄力，《流浪地球》又帶來(lái)了科幻電影的走紅，很快引起市場(chǎng)資本的注意。拉茲透露，為了順應(yīng)科幻產(chǎn)業(yè)向

前發(fā)展的大潮，《科幻世界》也成立了版權(quán)部和IP運(yùn)營(yíng)中心。

未來(lái)幾何？

值得注意的一點(diǎn)是，如今科幻產(chǎn)業(yè)鏈在不斷延伸，在文學(xué)、影視劇之外，科幻周邊產(chǎn)品也在受到關(guān)注。

報(bào)告中提到，科幻周邊產(chǎn)品市場(chǎng)頭部效應(yīng)開始凸顯，《流浪地球》《三體》等熱點(diǎn)IP的周邊產(chǎn)品2019年全年產(chǎn)值總和為5億元，成為周邊產(chǎn)品市場(chǎng)的爆發(fā)式增長(zhǎng)點(diǎn)。

“隨著2019年《流浪地球》、《三體》這些知名IP的火爆，產(chǎn)業(yè)正在慢慢發(fā)力。”不過(guò)，賽凡科幻空間創(chuàng)始人孫悅提到，如此一窩蜂的涌入，產(chǎn)品容易出現(xiàn)同質(zhì)化、質(zhì)量不高等問(wèn)題，而開發(fā)優(yōu)質(zhì)衍生品需要耐心，結(jié)合產(chǎn)品的具體使用場(chǎng)景，設(shè)計(jì)出既有創(chuàng)意又有實(shí)用性，同時(shí)和科幻IP結(jié)合緊密的衍生產(chǎn)品，才能給大家一個(gè)比較好的體驗(yàn)。

其實(shí)，對(duì)整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)鏈來(lái)說(shuō)，“互動(dòng)”或許是關(guān)鍵詞之一。拉茲認(rèn)為，小說(shuō)、文學(xué)作品以及影視劇，其實(shí)互為基礎(chǔ)，“始于小說(shuō)，不只是小說(shuō);始于影視，也不只是影視。”

“在科幻產(chǎn)業(yè)中，其實(shí)各個(gè)方向都可以是互動(dòng)的生態(tài)結(jié)構(gòu)。”對(duì)于中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的未來(lái)，拉茲信心十足，他認(rèn)為將迎來(lái)爆發(fā)。

（摘自中國(guó)新聞網(wǎng) ?本文作者：上官云）