時空與影像的多“面”體之旅

AGNES

賈樟柯在榮宅里一共造了多少“面”？

賈樟柯與上海的緣分很深，十年前的一部《海上傳奇》打開了許多上海人都未必知道的歷史切面。賈樟柯身上的世界性在于，他從未試圖抹平地域的肌理，而是從單刀直入地方的表皮至根性，他對復雜的當代事物所持有的本真又開放的態度是令人贊嘆的，不論是對山西還是對上海，或是對各類不同的媒介，就像他認為電影最具魅力的地方在于它對真實世界的還原度，他的各類藝術創作都旨在激活生活的多面真實性。

對于這次與Prada榮宅的合作，他提到一種感恩，因為在十多年前，也就是SARS時期，他所擔憂的是全球化的全面到來，而今年的新冠時期，他擔憂的事居然已經轉變為全球化會不會就此終結，在這樣一個特殊時刻，一種渴望與人、渴望與世界發生交互的愿望就變得異常強烈，而這次展覽合作，是多方克服了許多障礙而促成的，所以他覺得尤其感恩。這種對全面接觸與真實相對的渴望，也出現在這次展覽的主題“面”的各個活動環節中，賈樟柯親自帶了他在山西的飯店廚子過來，為大家奉上兩天的地道家鄉面食。在榮宅原會議室中，十來張八仙桌被擺上，周圍的屏幕上則是賈樟柯導演的呈現面粉加工過程的影像，旁邊的客廳則呈現了一組賈樟柯的重要攝影作品，是他多年關注的話題——普通勞動階層個體的文身，皮膚閾界上被繪制的“表面”、外部自然種植-加工-身體內部食用的“面食”在這個空間里引發了非常具身的感官體驗。……