水彩畫創(chuàng)作中留白藝術(shù)的分析研究

肖姝玥 鄒智輝 趙夢婷

摘要：在水彩畫的創(chuàng)作中，“留白”是比較特殊的藝術(shù)語言，它對畫家的創(chuàng)作技法有比較嚴(yán)格的要求，能夠表達(dá)畫家想要傳遞的意境，滿足觀賞者的審美需要。可以說，在創(chuàng)作中表現(xiàn)留白藝術(shù)，這是水彩畫與油畫、水粉畫等畫種存在明顯區(qū)別的重要特征。本文將著重針對水彩畫的留白技法展開分析，感受水彩畫中帶給人無限想象空間、使人感受到深遠(yuǎn)意境的留白藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：水彩畫;創(chuàng)作技法;留白藝術(shù);藝術(shù)語言

每一位畫家對留白藝術(shù)的見解和運(yùn)用都是不同的，可以說留白藝術(shù)是一種畫家在創(chuàng)作的過程中不斷探索與積累形成的創(chuàng)作藝術(shù)，他們在創(chuàng)作時會對“留白”賦予某種精神內(nèi)涵，讓自己的藝術(shù)作品與眾不同。因此，“留白”是畫家創(chuàng)作水彩畫時非常重要的創(chuàng)作技法，也是畫家表達(dá)意境的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，給自己的作品帶來以虛代實(shí)和以少勝多的美妙藝術(shù)效果。

一、水彩畫中的“留白”概述

“留白”通常是指畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中讓畫面占有一定比重的面積、可統(tǒng)一紙底顏色、無具體形象的空白空間。畫家在創(chuàng)作水彩畫之前，往往需要先對自己即將要表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行具體的規(guī)劃，要充分考慮留白部位在畫面中的具體形狀、大小以及位置等等，從而使其在畫面中構(gòu)成獨(dú)特的空間效果，有利于充分體現(xiàn)水彩畫畫家的藝術(shù)品味，也可體現(xiàn)畫家對留白空間賦予的藝術(shù)內(nèi)涵[1]。因此，在水彩畫創(chuàng)作中，“留白”是非常重要的創(chuàng)作技法，它承載著畫家想要在作品中傳達(dá)的思想情感，也體現(xiàn)了畫家獨(dú)特的創(chuàng)作智慧。從藝術(shù)作品構(gòu)成來看，“留白”空間中的“空白”也是一種色彩，它是畫面中色彩構(gòu)成的一個基本要素。從審美角度來看，“留白”空間中的“空白”具有“空”、“虛”的審美效果，它也是畫面中“明”、“暗”等元素在形體空間進(jìn)行體積轉(zhuǎn)換時的一種重要樞紐，突顯出藝術(shù)作品的精彩，能夠帶給觀賞者獨(dú)特的欣賞和審美感受。

二、水彩畫創(chuàng)作中留白藝術(shù)的體現(xiàn)

水彩畫創(chuàng)作中的留白藝術(shù)是最具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具體體現(xiàn)為：

（一）“留白”可襯托畫面主體

畫家運(yùn)用留白藝術(shù)進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作，可利用“留白”空間襯托整個畫面的主體，讓觀賞者在欣賞水彩畫的畫面時，可以感受到這整個畫面是主次有序的，觀賞者的視覺沒有受到任何干擾，就能夠準(zhǔn)確捕捉到畫家創(chuàng)作這幅作品的主題。可以說，畫家用留白藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，可增強(qiáng)水彩畫的視覺沖擊力，讓觀賞者在虛實(shí)對比明顯的情況下深刻理解畫面主體的具體形象，了解畫面創(chuàng)作主題的內(nèi)涵。比如我國著名水彩畫家平龍創(chuàng)作的《魅之城》這幅作品就靈活運(yùn)用了留白藝術(shù)來突顯它的創(chuàng)作主題，也讓整個畫面變得和諧統(tǒng)一，讓人在欣賞這幅作品時，被留白空間反襯的色彩和畫面吸引了目光，感受到了作品傳達(dá)的“魅”之意境和內(nèi)涵。

（二）“留白”可轉(zhuǎn)換明暗元素

“留白”可讓畫面中的明、暗元素進(jìn)行和諧的轉(zhuǎn)換，突顯出水彩畫畫面上獨(dú)特的光影效果，讓人在欣賞水彩畫作品時，感受到畫面極強(qiáng)的光感，也可感受到“影”部分被隱藏起來的藝術(shù)效果[2]。為了凸顯水彩畫創(chuàng)作中“留白”空間的明暗轉(zhuǎn)換效果，畫家一般會選擇在畫面中最亮的地方設(shè)置“留白”空間，它將畫家的想象力與個人情感進(jìn)行了有機(jī)的融合，并非單純表達(dá)某種客觀事物的光影效果。比如保羅·迪莫奇所創(chuàng)作的建筑水彩畫就采用留白藝術(shù)突顯了明暗對比的空間美感，讓明暗兩個部分的界限非常分明，展現(xiàn)了獨(dú)特的光影世界。

（三）“留白”可豐富畫面色彩

在水彩畫中，畫家往往會運(yùn)用留白藝術(shù)來豐富自己的畫面色彩，讓“留白”空間的“白色”這一色彩與畫面中的其它色彩相互襯托，讓人在欣賞水彩畫時，第一時間捕捉到畫面中獨(dú)特的色彩關(guān)系。這意味著“留白”藝術(shù)在水彩畫畫面色彩的調(diào)和與對比方面起著很重要的作用，不僅可豐富水彩畫的畫面色彩，還可讓整個畫面的色彩關(guān)系變得和諧。例如杜高杰所創(chuàng)作的《靈山多秀色》這一作品就充分運(yùn)用留白藝術(shù)豐富了畫面的色彩，讓白色和其它色彩共同營造出一個鮮明又和諧的藝術(shù)畫面，讓觀賞者可在“白”這一色彩的襯托下，感受到畫面中的其它關(guān)鍵色彩，有利于觀賞者在鑒賞作品時，深刻地感受哪些色彩效果體現(xiàn)了“靈山”的秀色。這既增強(qiáng)了水彩畫的色彩表現(xiàn)藝術(shù)，也增強(qiáng)了留白藝術(shù)的視覺傳達(dá)功能。

（四）“留白”可傳達(dá)畫面意境

畫家在創(chuàng)作水彩畫時，并非是真的讓留白處完全空無一物，而是要用特殊的“空白”表達(dá)出“虛”的藝術(shù)效果，起到以虛代實(shí)的作用[3]。這意味著留白藝術(shù)的運(yùn)用可突顯畫面的意境之美，促使觀賞者自主地展開自由的想象，去體會畫面意境帶給人的獨(dú)特審美感受。例如南宋馬遠(yuǎn)創(chuàng)作的《寒江獨(dú)釣圖》這一作品就充分運(yùn)用了留白藝術(shù)來突顯“一只舟”、“一漁翁”這兩個部分與整個畫面之間的對比關(guān)系，用“留白”空間隱藏了“水”的部分，帶給人一種“沒有水卻滿畫面均是水”的感受，可讓欣賞者自主發(fā)散無限的想象力，將畫面中的“虛”想象成了“實(shí)”。可以說，畫家用留白藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作時，可發(fā)揮“此處無物勝有物”的藝術(shù)創(chuàng)作效果，突顯留白藝術(shù)的表現(xiàn)魅力，也讓整個作品的畫面意境更加深遠(yuǎn)。

結(jié)束語：

總之，留白藝術(shù)是一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它在水彩畫創(chuàng)作中的運(yùn)用比較廣泛，能夠通過特殊的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和審美情趣，帶給觀賞者不一般的視覺享受，滿足觀賞者的審美需求。因此，留白藝術(shù)在水彩畫中的運(yùn)用，可給人們展示具有無限想象空間的藝術(shù)天地，值得我們對“留白”的藝術(shù)內(nèi)涵、水彩畫的精神內(nèi)涵進(jìn)行不斷的探索。

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