淺析《西游記之大圣歸來》電影鏡頭

耿乘瑋 欒慧

摘要：《西游記之大圣歸來》是根據中國傳統神話故事《西游記》進行拓展和演繹的3D動畫電。整部影片經歷了8年的醞釀，3年的制作。影片的世界觀是架構在《西游記》小說原著的基礎之上，根據中國傳統神話故事，進行了新的拓展和演繹。本部電影中的電影鏡頭尤為獨特，本文試通過分析其內容和拍攝手法研究其電影鏡頭的特殊應用。

關鍵詞：二維動畫片;視聽語言;固有印象突破;場景表達

引言：影視視聽語言是一種將語言的色彩，光線，場景，角度，鏡頭移動等元素按照一定的敘事邏輯結合起來，講述故事內容，塑造角色，渲染的語言表達系統。 情感和升華主題。 如果說動畫故事是電影的骨架，那么視聽語言就是電影中的鮮肉和鮮血，它們生動地呈現在人們的眼中，植根于人們的心靈。

一、大圣歸來影片歷史背景

動畫電影是一種融合藝術與技術的電影。 像其他類型的電影一樣，成功的動畫離不開視聽語言的出色運用。

動畫電影《大圣歸來》在62天內取得了9.56億的票房成績。 在1960年代，由“中國學派”經典制作的二維動畫片《大鬧天宮》成為了廣大觀眾眼中的神圣情感。 偉大圣人的歸來在很長一段時間內完全喚醒了人們的情緒。 《大圣歸來》的成功歸功于影片中視聽語言的華麗表達。

二、大圣歸來影片內容概述

這部電影主要告訴我們，在抗擊山魔的過程中，小和尚江流兒意外救出了受五指山壓迫長達500年的美猴王，并踏上了保護小女孩和打敗山魔的旅程。與他一起擊敗山魔。在擊敗山怪和大肉蟲的過程中，大圣不幸被肉蟲用石頭粘在裂縫中。在這個關鍵時刻，江流兒把小女孩交給了師傅，并準備獨自與肉蟲作斗爭以挽救大圣。他的師傅緊緊握住江流兒的手，猶豫了一下，但還是不情愿地松開了手。他對江流兒說：“你要安全回來！”作為大圣的好朋友，江流兒必須拯救大圣，這是向前邁進的責任。祝福他，他希望江流兒能成功救出大圣。

讓我們談談電影的主角大圣。 這個角色在原始的西游記中已經有的大圣的形象有了新的突破。 冷漠而疏遠，但他的心地卻很好。當江流兒和小女孩遇到山魔時，他們很無奈，但是大圣站起來將山魔打倒在地。 一路走來，在江流兒與豬八戒的交往中，孫悟空恢復了信心，進一步確定了自己的“千天大圣”的身份，最終加入了保護小女孩的隊伍，毫不猶豫地成為了真正的齊天大圣。

電影結束時，江流兒被石頭掩埋，孫悟空感到非常難過。 他變身齊天大圣，并用盡自己的力量擊敗大肉蟲并拯救了孩子。 但是，他的心是痛苦的，因為江流兒不見了。 真希望江流兒沒有死， “大圣！”齊天大生突然轉身時，江流兒是在呼喚他嗎？ 江流兒死了嗎 電影突然停了下來，給了大圣和觀眾一絲希望和無盡的聯想。

三、大圣歸來電影鏡頭分析

影片開始時，將相機從特寫的云朵中拉出，展現了夢幻般的仙境，而悟空獨自坐在山頂上。借助連續移動的鏡頭，展現了傲慢無敵的悟空獨自站在天空面前的壯麗景色。這張照片中的相機從拉動到推動再到移動都一拍即合，運動鏡頭產生的視覺節奏感和空間吸引力非常強。鏡頭的視角也很緊張。一方面，從仰望天堂的角度來看，它表明天國將軍和戰爭將軍已經層層包圍了大圣，這似乎構成了大圣無法飛行的局面。另一方面，這種觀點仰望了大圣，它顯示了大圣的深遠力量，尤其是大圣在圖畫面前飛翔的披風，它突出了大圣無敵的英雄主義智者。熟練使用了這張照片的場景，角度和運動鏡頭。電影開始時，營造了一種充滿動感和吸引力的視覺氛圍。在這部戲中，動作與靜止的結合也非常微妙。齊天大圣與天上將軍之間的戰斗是轉瞬即逝、減速、接近、逃避、流動和停滯，給觀眾良好的體驗。

在第12分鐘左右，電影花費了超過一分鐘的時間通過使用運動長鏡頭技術來生動地展現山妖將江流兒追逐到五行山腳下的故事。從電影鏡頭拉出江流兒以保護小女孩免于跌入叢林的那一刻起，相機就會跟隨主體的移動，并且角度會不斷變化。攝像機以大轉彎跟隨，旋轉，拉出，前進，甚至在空中旋轉，從而使觀眾的視線穿過山脈，房屋和峽谷。 視覺流極具感染力，相機緊緊抓住觀眾的視線，影片將在極其現場的表演中占據豐富的空間。 這組動作場景的電影本質極大地提高了電影的可見度。

混沌將山魔變成了荒野村屋的男主人和女主人，并同時計劃了如火如荼的祭祀儀式。一行四人一無所知的走進黑店，被山魔伏擊。好不容易逃到船上后，同行的傻丫頭卻被混沌親手抓住。

在電影高峰的前期，主角感覺一切都很好，壞人也被擊退了。如果想讓第三幕的高潮到來，第二幕的結束肯定會使主角走到低谷，而電影最緊張的部分就是想要擊敗主角卻反被降服的過程。在這部電影中，混沌開始行動，但是大圣和他的伙伴沒有意識到自己處于危險之中，即使是最機敏的大聲也在打瞌睡。

在野村旅店里的戰斗真的很簡單，而背后的混沌帶走了那個傻丫頭，直接將三人推入虛無的山谷。

為后面的電影高峰做了鋪墊。

在擊敗山魔的混亂之后，電影結尾處的大圣站在山上。 攝像機從披風一個角的特寫鏡頭中拉出視野，形成從后面仰望人物的視角，并以震撼人心和非凡的姿態升起大圣偉大的形象。 然后，在左右旋轉鏡頭中，大圣的臉上出現了笑容。江流兒一聲“大圣”，大圣聞聲突然轉過身來。 鏡頭推動大圣的臉部特寫，在側面背光燈中，描繪了去除惡魔和斬首惡魔的大圣形象。 鏡頭語言的出色使用比聲音更有力度：大圣又回來了！ 風景，角度和動感鏡頭的綜合使用，就像五顏六色的音符一樣，使大圣這個形象深深地烙印在了人們心里。

參考文獻

[1]動畫片歸來論文 國漫的未來天空——陳廖宇《大圣歸來》

[2]淺析《大鬧天宮》和《西游記之大圣歸來》視聽語言的差異——胡陽梅

[3]《西游記之大圣歸來》視聽語言的藝術表達研究

[4]專稿＼這不是一篇《大圣歸來》的影評