對主人公的男性氣質(zhì)的分析

本文選擇對電視劇《我是余歡水》中的“余歡水“一角進(jìn)行分析，通過考察這部作品中所體現(xiàn)的男性形象，進(jìn)一步探索和分析當(dāng)前中年男性的陽剛之氣。

藝術(shù)源于生活。經(jīng)過觀察、歸納和藝術(shù)處理，劇目中的人物在一定程度上具有代表性。對電視工作中的兩種氣質(zhì)（前和之后）的觀察和分析，可以幫助我們理解兩種"典型"的陽剛之氣："沮喪"的中年男子和"成功"的中年男子。

1.劇目簡介

余歡水是公司業(yè)績最差的員工。他懦弱膽小，被家人和公司鄙視和排斥;老婆認(rèn)為他是懦夫，要求離婚，但余歡水還是沒有改變。喝了一天酒后，余先生感到不適，到醫(yī)院后發(fā)現(xiàn)他得了癌癥。絕望的情緒籠罩下，他做了許多以前從未做過也不敢做的事情。但戲劇性的是，他沒有使他的生活變得更糟，而是開辟了更多的生活機(jī)會(huì)，他的生活反而向好的方向發(fā)展了。

經(jīng)過短暫的好運(yùn)氣，余先生在生活中仍然面臨許多更深刻的挑戰(zhàn)。當(dāng)他真正面對這些挑戰(zhàn)，完成他的精神轉(zhuǎn)變，他開始了他生命的新篇章。

2. 余歡水男性氣質(zhì)的的變化

這出戲不長。總共有十二集。但經(jīng)過兩次改造，余歡水前后展現(xiàn)了兩種不同的氣質(zhì)。第一個(gè)轉(zhuǎn)換是外部的，主要發(fā)生在生活場域的;第二個(gè)轉(zhuǎn)變更多的是內(nèi)部轉(zhuǎn)變，發(fā)生在人物內(nèi)心深處。這兩種氣質(zhì)大相徑庭。

這兩種素質(zhì)可以從經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和情感三個(gè)維度進(jìn)行比較。本系列人物主要表現(xiàn)在資產(chǎn)、職業(yè)和社會(huì)聯(lián)系、家庭和個(gè)人形象等領(lǐng)域。以前，余先生患有經(jīng)濟(jì)緊張、事業(yè)受阻、人際關(guān)系受挫等疾病，但經(jīng)過一些重大變化，這三個(gè)方面都明顯改善。 詳情見下表：

從上表可以看出，做“一個(gè)養(yǎng)家糊口的人”，”做一個(gè)好員工”，”有一個(gè)幸福的家庭”，”有自信“，是一個(gè)價(jià)值更高的中年男人的組成部分。

3. 發(fā)現(xiàn)

①男性規(guī)范的負(fù)面影響

康奈爾指出了陽剛之氣的定義："男性化，如果可以簡明扼要地定義，既是它在兩性關(guān)系中的地位，也是男女通過實(shí)踐確定這一地位的實(shí)踐，以及這些實(shí)踐對身體經(jīng)驗(yàn)、個(gè)性和文化的影響。根據(jù)這個(gè)定義，可以分析余的行為。

余遵循的最重要的陽剛之氣規(guī)范之一是養(yǎng)家糊口者的角色。這一角色是確認(rèn)其陽剛之氣的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是確保他在家庭中的權(quán)威地位的條件。 但是，通過他的早期形象，我們可以看到這個(gè)角色規(guī)范對余的負(fù)面影響。

他的妻子非常重視他在公共空間的表現(xiàn)，而忽視了他在家庭中作為父親和丈夫的角色和責(zé)任。這就造成他們之間的緊張關(guān)系，使男人因?yàn)楹ε率スぷ鞫兊庙槒模狈ψ宰鸷酮?dú)立人格。在這種情況下，陽剛之氣不再像傳統(tǒng)陽剛之一那樣賦予人們面對壓力和精神力量，而是成為男性壓力、焦慮和人格疏離的主要來源。

②不同情境，不同價(jià)值

陽剛之氣的許多標(biāo)準(zhǔn)是矛盾的。即使在許多情況下，在一種情況下，陽剛之氣的得失以犧牲另一種情況下的陽剛之氣為代價(jià)（例如，良好的脾氣是家庭和社會(huì)生活中一種有價(jià)值的良好品質(zhì)，但可能被視為在工作場所失去陽剛之氣。）

余準(zhǔn)備自殺后，他的行為發(fā)生了很大變化，因?yàn)樗詾樗慌滤溃才率裁础Ｋ麤]有抑制自己的情緒，而是做了許多情感行為。但顯然人們比較喜歡情感的余， 從那時(shí)起他的生活經(jīng)歷就大不一樣了， 也得到了很多生活機(jī)會(huì)

余先生的情感行為反映了自身利益的辯護(hù)和奮斗，這是競爭激烈的工作場所所需要的，可以產(chǎn)生積極的價(jià)值風(fēng)氣。在工作的地方互相容忍，和平和諧反而是低劣的氣質(zhì)。因此，不同的陽剛之氣會(huì)因場合的不同而有不同的價(jià)值，甚至完全相反。

③優(yōu)勢男性氣質(zhì)組合的壓制

陽剛之氣不是與生俱來的，而是在實(shí)踐中建構(gòu)的，不同社會(huì)層面的實(shí)踐相互影響。從表中可以看出，作為中年男子，構(gòu)建余玉的陽剛之氣的四大領(lǐng)域是家庭、工作、社會(huì)交往和個(gè)人素質(zhì)。

他在家庭、公司和社交生活中遇到的一系列事件一直處于最低級。

雖然這些事件不是個(gè)別事件失敗的根本原因，但不可否認(rèn)的是，一個(gè)事件的不良后果會(huì)影響其他事件的進(jìn)展，如惡性連鎖反應(yīng)。

這似乎是壞運(yùn)氣，但仔細(xì)觀察，它似乎是低劣的陽剛之氣的組合，或強(qiáng)大的抑制余，產(chǎn)生于優(yōu)勢/優(yōu)勢的陽剛之氣的組合，在每種情況下。

從階級的角度看，一個(gè)階級的陽剛之氣的建因和證明往往基于對其它階級的輕視和壓制。例如，在西方社會(huì)，中產(chǎn)階級的陽剛之氣被視為理想的陽剛之氣，也是社會(huì)的主導(dǎo)或霸權(quán)的陽剛之氣，其合法性往往基于工人階級的陽剛之氣。

在這部電視劇中，余先生的第一個(gè)變化是在醫(yī)院發(fā)現(xiàn)了"絕癥"。他絕望了，準(zhǔn)備自殺。想到這個(gè)想法，余先生的行為發(fā)生了巨大的變化：總之，"不再害怕事物，而是直面事物。在死亡之前不再考慮盈虧 ——做還是不終會(huì)死，nn行動(dòng)會(huì)更容易。換句話說，這種行動(dòng)邏輯使每一個(gè)行動(dòng)選擇都更容易。

人們很容易認(rèn)為，這可能是邊緣陽剛之氣所付出的代價(jià)，在霸權(quán)陽剛之氣的影響或壓迫下：在同樣的情況下做某事（時(shí)間、情感、生活空間，甚至生活）往往要付出更多代價(jià)。

4.分析不足

本文試圖通過對影視劇主人公反映出來的中年男性氣質(zhì)進(jìn)行簡要分析，難免有短淺粗糙之弱點(diǎn)。具體而言，此次分析存在三個(gè)方面的不足：一是缺乏對當(dāng)前社會(huì)的性別文化背景進(jìn)行深入分析;二是未能夠?qū)δ行詺赓|(zhì)進(jìn)行更詳細(xì)、標(biāo)準(zhǔn)化的分類;第三點(diǎn)，則是依據(jù)理論來看，康奈爾說，"男性化本質(zhì)上是一種社會(huì)結(jié)構(gòu)。它是在生產(chǎn)關(guān)系、權(quán)力關(guān)系和情感 關(guān)系三種權(quán)力關(guān)系的影響下產(chǎn)生和發(fā)展起來的。 我試圖根據(jù)這個(gè)理論來分析余歡在劇中的男性氣質(zhì)，但進(jìn)行的并不順利。

作者簡介：黎嘉雯（1995——），女，出生于新疆巴州，天津師范大學(xué)碩士。主要從事性別社會(huì)學(xué)研究。