摶土成巧器 松間聞風吟
——松樁壺的仿生工藝與傳統(tǒng)工藝

趙新根

《論語·子罕》中有一句：“歲寒然后知松柏之后凋也。”松樹的品格，是歷代所推崇的，紫砂匠人們也經常以松樹、松樁的形態(tài)仿生紫砂壺寓意，頌揚堅忍、頑強、高風亮節(jié)的精神，松樹還象征了奉獻精神，更兼有堅貞不屈、挺直高潔、不畏艱難的精神，與竹、梅并稱“歲寒三友”，它的君子品性令無數文人騷客傾倒。從古至今，是許多藝術家想要表達與詮釋的意象。紫砂泥料在質感上有著及其特殊的表現能力，是能特別寫實地表現出木頭、石頭、蔬菜瓜果還有花卉等不同肌理紋路的效果，這些質感效果，是其他陶瓷原料很難做到的。這就會讓松樹的意象，用紫砂泥料去表現得特別出彩，不僅肌理龍鱗斑駁、精微寫實、細膩骨肉云亭，它高風亮節(jié)、傲骨崢嶸更是展現得淋漓盡致。

這件作品松樹皮有脫皮露骨之勢，顯示了松樁壺的張力和勢力；壺鈕用仿生工藝——松枝為造型，以突出虬松堅貞不屈、挺直高潔、不畏艱難的生命力，還以松針作為輔助，使整個壺蓋的裝飾效果特別豐富，也和壺身的松針紋理相呼應；壺嘴和壺把都是以松枝造型展現，宛如從松樁壺身上自然生長，剛勁有力，具有陽剛之美，它的枝干更是具有柔中有剛的特征。松樁壺上樹皮如龍鱗斑駁的逼真紋理制作過程繁雜且需要耐心，松干制作技藝，分三個層次推上薄片泥，第三層相比前兩層要更小，周圍的感覺要不呆板、活潑自然、一氣呵成，也不能太死板、太規(guī)矩，用料的時候壺內和壺外是要有所區(qū)別的，俏色鳳鳴，傾力為之。松樹上的小枝丫，用推松皮、切松針的專用工具切出小枝條，用水粘貼到壺身上的枝梗上。一把精工制作斑駁嶙峋的松樁壺可以說是一件藝術品了，制作這種仿生花器的時間特別長。在這么長的制作過程里要讓紫砂坯體保濕和吸濕并且不干掉就需要用到套缸了，這是紫砂坯體保持溫度存放的地方。套缸濕制作紫砂壺必不可少的輔助器具，它的作用是起到保濕的功效，套缸的下半段的隔層下面是存水的，和上半層的小孔相通，套缸上用塑料布或者油紙蓋住，下面襯著一層薄薄的布，作用是防止塑料布吸濕變成水滴往下掉，所以套缸里面才能保持濕度很大，為很多紫砂作品長時間精細制作加工提供很好的保證。

套缸在使用的過程中是要注意絕對不能長時間斷水的，悶缸布是要經常浸濕以后再蓋上的，這樣才可以保持套缸里面的濕度。現在有很多匠人把套缸改換成了塑料箱，不過一些傳統(tǒng)匠人和講究一點匠人還在繼續(xù)使用套缸。當坯體有一些發(fā)干的時候，一般的匠人會用個小的噴水壺，把水霧噴在發(fā)干的坯體上。而壺藝大師的做法——把紫砂坯體放進套缸的同時旁邊也會放一塊濕的泥，原理是利用濕泥散發(fā)潮氣，以及套缸從下而上漫溢出來的水汽，讓水氣慢慢地緩解紫砂坯體的干燥。這樣的坯體整體都干濕均勻，進窯燒制的時候就不容易開裂，顧景舟大師也是如此教授課業(yè)的。

制作一把完整紫砂壺從頭到尾都是由一個人獨立完成的，而且制作過程特別復雜，不能在短時間里一次性完成。制作時間短的也要花上一兩天，像這種復雜的花器和更復雜的壺形多則就是一兩個月，如果需要創(chuàng)作心得作品那就需要更多的時間了，為了讓沒有完成的作品或者小附件不干裂，能夠一直保持一定的濕度，尤其是在紫砂壺制作過程中其紫砂傳統(tǒng)工藝對泥坯的干濕度要求是非常高的。如果這個部分沒有很好地掌握就會產生許許多多意想不到的缺陷，從而使制作失敗。所以在一件紫砂作品還未完全完成之前，匠人休息時或暫時做不到的小附件始終都要放在套缸里。當這件作品全部制作完成時才可以不放進套缸，這個我們都叫它“出窩”，“出窩”了擦可以讓坯體自然干燥。

再次回到這把松樁壺，以松樁為主要元素，整體樹皮的刻畫嶙峋有致，皺褶、疤節(jié)、突起和裂紋均處理得非常細膩，體現出一種錯落又統(tǒng)一的美感。壺把塑造是特別生動，婀娜多姿、變化多端、蜿蜒盤曲；松樁壺的樹節(jié)處理也是契合自然巧妙、形態(tài)各異。一件精品的紫砂松樁作品，絕對不是這么的輕易可得的，是非常的來之不易，不光注入了匠人們的心血而且也需要紫砂匠人們超高的紫砂制作工藝和較高的藝術造詣，在制作過程中的每個細節(jié)，都能顯露出壺藝大師的孜孜匠心。