論“清風(fēng)雅韻”的藝術(shù)獨(dú)特性與文化追求

朱倩冰

在中國(guó)陶瓷藝術(shù)世界中，有一朵獨(dú)特的紫色花朵綻放在“陶都”宜興，它的出現(xiàn)是人們幾百年來(lái)孜孜不倦探索的結(jié)果，它的出現(xiàn)讓人們發(fā)現(xiàn)原來(lái)陶器也有如此精細(xì)華美的一面，它的出現(xiàn)更讓原本已十分高雅的茶道文化多了幾分個(gè)性，文化味也更濃。這個(gè)“它”就是有著“紫玉金砂”的美名的紫砂壺，比起讓人們覺(jué)得有一定距離的各類精美瓷器，紫砂壺成功地與人們“打成一片”，幾乎每個(gè)中國(guó)人對(duì)紫砂壺的神奇之處都有所耳聞，即使在現(xiàn)代社會(huì)中，紫砂壺也沒(méi)有落伍，手工藝人們以優(yōu)秀的藝術(shù)品質(zhì)與文化積淀為基礎(chǔ)，以創(chuàng)新為動(dòng)力，秉承著執(zhí)業(yè)精神與匠人精神，成就了紫砂壺藝術(shù)的輝煌。

“清風(fēng)雅韻”這件紫砂壺作品十分獨(dú)特，同時(shí)也是一件十分傳統(tǒng)的作品。嚴(yán)謹(jǐn)端正的四方壺身，雕刻成瑞獸的壺鈕，壺身處的書法文字裝飾都是古典元素的體現(xiàn)，比較出彩的部分在于壺的泥料色彩，紫砂壺之所以名為“紫砂”，就是因?yàn)樗哪嗔仙识嘁宰霞t色為主，棕黃色系與清灰色系的也較為常見(jiàn)，像此壺這樣藍(lán)綠色的壺身可就非常罕見(jiàn)了，甚至是獨(dú)一無(wú)二的，對(duì)作品藝術(shù)獨(dú)特性的形成有重要的作用，下面我們就將對(duì)此壺的泥料、造型及相關(guān)裝飾分別進(jìn)行分析，說(shuō)明作品的藝術(shù)獨(dú)特性及其中體現(xiàn)的文化追求。

“鮫鮹藍(lán)色染初勻，風(fēng)皺粼粼渺水云。”用來(lái)形容此壺的色彩是再合適不過(guò)了，藍(lán)綠色的壺身沉穩(wěn)但不沉悶，如同沉靜清澈的湖水一般，十分亮眼。這種色彩在紫砂壺中是不太常見(jiàn)的，紫砂泥中也并無(wú)“藍(lán)泥”這一類別，那么這種色彩的泥料極有可能是人工調(diào)配出來(lái)的，為作品帶來(lái)了創(chuàng)新性。“清風(fēng)”本是沒(méi)有顏色的，手工藝人用這樣色彩獨(dú)特的泥料烘托氣氛，均勻細(xì)膩的泥料令人心情舒暢，獨(dú)特的色彩令人倍感新奇，就如清風(fēng)徐來(lái)使人豁然開(kāi)朗，所有的憂愁煩惱都消散在清風(fēng)之中了。

壺的另一個(gè)主題是“雅韻”，能夠反映作品的文化追求，主要通過(guò)造型與裝飾來(lái)表現(xiàn)，手工藝人選用多種傳統(tǒng)元素進(jìn)行組合創(chuàng)新，一方面是彰顯雅韻的必然要求，另一方面是與泥料相匹配，展現(xiàn)作品的藝術(shù)獨(dú)特性，這說(shuō)明了紫砂壺的各個(gè)部分不是孤立存在的，有效的配合才能體現(xiàn)作品藝術(shù)意圖。

壺身造型源于經(jīng)典四方壺，四個(gè)面比例均衡，壺蓋嵌入壺身當(dāng)中，與壺身化為一體。壺的棱線筆直清晰，作為面與面之間的交界使壺結(jié)構(gòu)突出，將四方壺作品明快硬朗的特性表現(xiàn)得非常到位。此壺與一般的四方壺也有著較大區(qū)別，主要集中體現(xiàn)在壺的上半部分。以有印文的那面壺身為例，它的上半部分分為三個(gè)空間，就像是壺身上部?jī)山潜幌鞯粢粯樱@樣原本是單一的平面就變成了立體的四個(gè)面，其間的棱線也都是清晰利落，十分耐看。這樣的壺面處理是十分復(fù)雜的，要將鑲身筒與打身筒的技法結(jié)合起來(lái)，且紫砂泥具有一定的收縮性，燒制后整體造型會(huì)發(fā)生變化，此壺棱線極多，燒制后極易開(kāi)裂，也就談不上氣韻了，此壺造型端莊精美，藝術(shù)水平也就不言而喻了。

長(zhǎng)直嘴與形似耳朵的環(huán)形把手經(jīng)典美觀，與壺身造型配合也保持了線條上的清晰干凈。壺鈕的造型比較特殊，手工藝人將壺鈕精雕細(xì)刻為一只瑞獸，作為中國(guó)人民想象出來(lái)的神獸，瑞獸被看作是吉祥的象征，也有辟邪的功能，此壺運(yùn)用瑞獸壺鈕，是對(duì)中國(guó)吉祥文化與圖騰文化的延伸。在壺身上，手工藝人運(yùn)用紅色印紋與文字陶刻進(jìn)行裝飾。紅色印紋來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)的印章，鮮紅的色彩與壺身色彩有較大反差，使作品更加鮮亮。文字陶刻一展中國(guó)書法的飄逸神采，這是非常能詮釋“雅韻”主題的部分，這其中也包含了中國(guó)人的精神氣質(zhì)，與壺身相配合，更顯作品大氣瀟灑，也使寬闊的壺面不至于有過(guò)多的“留白”而顯空曠單調(diào)，充分合理地將這些空間利用起來(lái)反而能突出壺身結(jié)構(gòu)的立體感，增強(qiáng)作品的個(gè)性。

“清風(fēng)雅韻”這件作品的藝術(shù)獨(dú)特性與文化追求都是非常明顯的，我們從中也可看出紫砂壺藝術(shù)的一些特點(diǎn)，傳統(tǒng)的造型及相關(guān)技法對(duì)紫砂壺藝術(shù)來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，手工藝人在此基礎(chǔ)上憑借自己熟練的技巧與現(xiàn)代工藝的融合，對(duì)作品泥料、造型等進(jìn)行創(chuàng)新，就有了這件氣韻沉穩(wěn)又極富新意的“清風(fēng)雅韻”。

結(jié)語(yǔ)：本文對(duì)“清風(fēng)雅韻”的泥料、造型及裝飾等進(jìn)行了分析，揭示了作品的藝術(shù)獨(dú)特性與文化追求。在壺中，我們能感受到那夾帶著茶香的徐徐清風(fēng)，又能從壺的筋骨與那瑞獸、文字當(dāng)中品味中華文化的博大精深，在“清風(fēng)雅韻”中體會(huì)紫砂壺藝術(shù)的文化精神。