論紫砂壺“虛扁”的工藝技巧和光素之美

邵賽紅

中國傳統文化源遠流長，博大精深，在上下五千年的歷史進程之中形成了自己獨特的藝術表現形式和文化軌跡，諸如書法、繪畫、詩歌、陶瓷等等之中，發端于明代的宜興紫砂可以說是后起之秀，卻由于紫砂泥料的獨一無二和良好的透氣性，得到了許多茶友的喜愛，從而形成了包羅萬象的紫砂文化，以其獨特的藝術審美和豐富的內涵屬性，在世界陶瓷藝術之林中占據著重要地位，彰顯出東方藝術的別樣魅力。紫砂藝術區別于其他陶瓷工藝的最大不同，就是全手工的成型方式，紫砂良好的可塑性使其成為可能，在紫砂名家時大彬的創新之下，紫砂成型終于擺脫了傳統的模具范式的成型工藝，而是最大程度上發揮了紫砂藝人的主觀能動性，從而使得紫砂陶制作技藝在經過千百年的傳承和完善之后，終于在2005年底成功入選國家級非物質文化遺產名錄，得到了政府的高度重視，形成了非常完備的產業鏈條，紫砂藝術已經成為了宜興市對外宣傳的主要名片，紫砂產業也已經成為了宜興最為重要的支柱產業之一。

《虛扁壺》

我的這件紫砂作品《虛扁壺》把傳統的紫砂光素器的極致之美充分地展示出來，流暢的線條勾勒出來的壺身簡約而不簡單，明針工藝的精益求精使其呈現出非常完美的色澤，觀之令人垂涎欲滴、流連忘返。此壺壺身扁而不塌，不破不立，火候難以把握，制作難度較高，壺底收攏呈現出亭亭玉立的感覺，壺肩平坦，壺腹寬大，扁如玉璧，壺腹的弧度轉折，大弧型的處理圓潤豐腴，將視覺感官的審美注入其中，虛實間相互映襯。壺嘴自腹部胥出，一彎流設計，出水非常爽利，壺把自壺腹上彎至壺腹下端，與壺流相呼應，使得扁腹向左右延伸，有曲張之勢，與整體和諧統一，相得益彰。壺蓋微微鼓起，和壺口緊密銜接，氣密性良好，通轉流暢，上面點綴的圓珠壺鈕非常的美觀大氣，拿捏稱手，充滿了把玩的趣味性。眾所周知，虛扁的成型非常之難，在紫砂圈內行話有“造型扁一分，成型難一分”之說，從圍身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下地拍成這么扁，力道要勻，扁又不能塌，對于全手工操作技巧是一個極大的挑戰。我的這件紫砂作品《虛扁》在繼承傳統的基礎之上，把紫砂的傳統技藝更加運用到極致，讓我們驚嘆于作者巧奪天工的傳統技藝技巧的同時，更能夠體會到紫砂器光素之美帶給我們的純粹而又質樸的藝術魅力。

虛扁壺，又稱“水扁”、“書扁”，因其扁圓的造型而得名，給人以仙風道骨的氣韻，特別符合這把壺的氣質內涵，是紫砂光素器的代表之作。在紫砂藝術的造型之中，光素器講究的是整體各部位的和諧比例、精湛的制作技藝和優良的實用功能，我們最初接觸紫砂的時候，眼前呈現最多的就是光素器，諸如西施、仿古、掇只等等，都是傳統光素器的典型代表，一般都是壺身飽滿圓潤，壺鈕扁或圓；蓋子嵌或壓；形體高或矮，把所形成的空間比例與嘴的長短，力度的大小、質感、量感的變化對比，實體與空間的對比，形體或豐滿或靈巧。我的這件紫砂作品《虛扁》就是把紫砂簡約而不簡單的理念充分地體現出來，在單純的紫砂技藝的支撐之下，把紫砂光素器的特點展示得淋漓盡致，可以說紫砂光素器是最簡單的器型，經歷了時間的考驗，經受了歷代愛壺人審美的洗禮而成為經典，許多壺友在經過一系列的玩壺體味之后，最終又回歸到了光素器之上，因為它是最耐看、最值得把玩的器型之選。

結語：宜興紫砂本來就是上天賜予的普通的一坯泥巴，在宜興紫砂藝人手中幻化成為豐富的藝術作品，其充滿質感的肌理和沉穩的色澤，以及蘊含其中的文化內涵，都令人嘖嘖稱贊。在一代一代紫砂藝人的傳承和創新之下，紫砂藝術薪火不斷，為我們帶來了許多傳統手工作品，在今天追求快速生活節奏的大環境之下，紫砂堅守傳統，匠心守正，帶給我們的震撼非常的深刻和深遠。