通用之器

模特站在一張咖啡桌的中央，輕巧地抽拉起咖啡桌的層疊桌面，一條木制的裙子便上身了。這一幕發(fā)生在2000年時裝設(shè)計(jì)師Hussein Chalayan的秋冬秀場。人們用“破天荒”來形容這場秀，它打破了時裝與家具的界限。Chalayan之后稱那是20世紀(jì)70年代“游牧精神”的延續(xù)——家具與時裝都能隨身而行。如今回看，這個創(chuàng)舉何嘗不是在預(yù)言即將到來的全球流動世代。兩年后，意大利建筑大師Piero Lissoni為長期的合作伙伴Living Divani開啟了一系列模塊化家具設(shè)計(jì)。自此，這種可靈活組合調(diào)度的制式在他的作品中便從未缺席。而尋尋覓覓，這些靈活通用、讓家具在生活的無盡流動中自由變通的理念都一脈相承自現(xiàn)代主義思想，并且在二戰(zhàn)后的二十年走向主流。在當(dāng)時的設(shè)計(jì)先驅(qū)中，瑞士建筑師Fritz Haller設(shè)計(jì)的USM柜子系統(tǒng)從其模塊化的建筑構(gòu)想中轉(zhuǎn)化而來，如今業(yè)已成為組合式收納柜的范本。我們所經(jīng)歷的這幾十年，即便世界萬變，在時裝、設(shè)計(jì)、建筑領(lǐng)域，那些偉大而富有遠(yuǎn)見的設(shè)計(jì)師卻心有靈犀——為了自由的個體。