淺談紫砂作品“六六大順”的創意

蔣峰

摘 ?要 ?造型和內蘊的變化是紫砂壺藝創作的樂趣所在，也是實用與觀賞的核心，當代紫砂壺的創作依托著深厚的傳統文化，攜著全新的創意，以全新的面貌展現著紫砂本身的藝術魅力。

關鍵詞 ?紫砂壺;造型;創意;文化

紫砂壺有著豐富多變的造型和廣博的主題文化，從流傳下來的眾多經典的紫砂造型中我們可以看到其中所蘊含的豐富的創意與內涵。正是一代又一代紫砂制作者極盡巧思，才誕生了那么多兼具美觀與實用、創意非凡的作品。紫砂的魅力一方面來自于文化本身的吸引力，另一方面那些令人驚艷的創意作品更是推動紫砂藝術不斷邁進的源動力。當代紫砂藝術的發展正需要依靠更多的創意，將形體美和文化美推向新的高潮。

1 ?紫砂壺作品“六六大順”的靈感來源

每一件全新的紫砂作品都散發著自身的靈感閃光，其中有很多帶有形體上的創作源頭，作品“六六大順”（見圖1）的創意靈感就來自于明代各式六方尊傘形瓶口設計，采用了六方傘蓋作為基本形，這種形體看起來工整有力、剛柔相濟，在塑造的過程中需要運用各種直線和傘形曲線組合疊起，線條挺括、輪廓分明;這些線條和塊面組合以后就形成一個口蓋平整、吻合嚴密、比例協調的上部結構，在這一關鍵性的結構中壺蓋可以任意轉換方向，且在轉換之后依舊能形成一貫的端莊穩重，我們可以看到從壺鈕、壺蓋、壺身到壺底均為六方傘形，銳而不鋒，在塊面的承接變化中蘊含了紫砂壺藝不變的形體變化規律——方圓之變。

2 ?作品“六六大順壺”的制作

新的造型必然需要探索新的制作方法，而技藝的施展首先基于選擇的材料。這把壺采用了宜興本地特有的青灰泥來進行制作，燒制工藝采用電窯三次燒成。首先采用鑲身筒的方法將泥片拼接成一個完整的身筒，不同的泥片對應不同的曲線，上下泥片的鑲接是一個十分細致的過程，需要在封口之間處理好內部的鑲接痕跡，并以鑲接線作為塊面的轉折線，上下一共十二塊泥片一一對應，從順序上來說是先制作底部的身筒然后制作上半部分，待上下兩片身筒都制作完成以后，再鑲接封口，這一步完成后開壺口，然后優先處理壺身內部，壺蓋采用截蓋的形式，蓋面的塊面線條是壺面的垂直延伸，在這里由于壺面上下兩部分的轉折并不帶有棱角，所以口蓋部分的上下棱線想要繼續貫通同樣就不能有棱，采用上下渾角的形式，讓六邊角如同打磨過的一樣，較為緩慢地轉折向上，壺蓋棱線向上微微凸起，這樣棱與棱之間就形成起伏，讓人產生蓋面內凹的錯覺，但實際上壺蓋是飽滿的，六分壺蓋如同一個個扇面直接延伸到壺面之上，在壺蓋的中心部位制作壺鈕。鈕有鈕座，不再是六棱樣式，但同樣分成六瓣，以圓形的瓣面容納尖銳的棱線，略微收縮上塑菱花瓣鈕，六囊、六瓣相互疊加，先是壺鈕再是壺蓋，接著是壺面，最后一只落于壺底，六棱六面六分，以此塑造出創作的核心主題“六”和“順”。

3 ?作品“六六大順”的創意內涵

好的創意支撐起好的造型，這把壺的造型區別于傳統的六方器，有著與眾不同的形體氣質，其中最關鍵的一點在于這把壺雖然形為六方，但壺鈕卻充滿了“圓”的味道，由于壺鈕處于整把壺的中心，且線面生長蔓延就如同壺鈕的延伸，處處內凹的塊面則營造了起伏不定的視覺反射，如同螺旋一般折射出其中的創意內涵。明代的六方尊傘形常以粉彩來進行裝飾點綴，觀賞起來如同一個旋轉的萬花筒，從抽象的思維想象中不難發現，眼前這把壺所描繪的并不是正常意義上的六棱六方，而是一個帶有旋轉意蘊的多面體，當螺旋的速度越快，原本方的形態就會顯示出更多圓的氣質，而同樣一個形體中，更小的部分會顯得更圓。作品“六六大順”正是在用靜止的造型模擬出運動螺旋狀態下的形體變化，所以壺鈕才會是圓形瓣體，塊面才會有隆起和內凹，整件作品從上往下是順暢的流線型，同時左右來看亦是起伏連貫的，這樣的造型讓人聯想到因為旋轉而獨立起來的骰子，同時因為許多個“六”涵蓋其中所孕育的吉利圓滿，同時又有順遂安泰的理想祝愿。

4 ?結 ?語

這把壺整體展現的是一種通俗的思想，廣泛地存在于民間生活中的時時刻刻，這種思想是簡單的，亦是通俗的，人人都能理解，但作為創作者卻不能過分地塑造通俗，文化藝術的魅力就在于往往能通過巧妙的手法將一件原本很簡單、很通俗的事物塑造成具有一定品味、一定境界的表現形式，在這把壺上達成這一目標就需要壺流與壺把的形體配合以及壺面的裝飾搭配，流暢的流、把是整體的結構補充，合理的點綴則是一種思想上的包裝，淡雅的陶刻能夠為整體的氣質增添一層文化的外衣，讓祈愿與渴望的心靈變得高尚而美好起來。