簡論紫砂陶刻裝飾的意境美

沈倩

摘 ?要 ?紫砂壺陶刻技藝屬裝飾類別中的主流方法之一，它以壺身為載體，藝人以刀代筆或書或畫，增添作品文人意趣，且情韻濃郁、意境深邃，使人浮想聯翩，富有審美價值?！鞍迪銐亍睆膫鹘y造型層面賦予陶刻裝飾新的主題，展示厚重的紫砂文化和創新設計理念。

關鍵詞 ?紫砂陶刻;暗香壺;傳承創新;意境美

宜興紫砂壺是陶都藝術門類中最具特色的一大品種，它以材質獨特、造型豐富、裝飾唯美的品相，歷來受到文人墨客、愛壺人及藏家的喜愛和青睞，積淀了厚重的紫砂文化，彰顯了心靈共感的壺藝魅力。其中，以民俗文化為根基的陶刻裝飾更是傳承不斷，成為了壺藝的主流裝飾手法，“暗香壺”（見圖1）就是我新近構思設計的創新之作。

1 ?陶刻藝術的美學特質

紫砂壺從明代中晚期發端開始，已歷經五百多年的傳承與創新，到今天已形成了人才輩出、百品競新、爭妍競麗的繁榮景象。壺藝、壺文化的格局已自成系統、獨標高格。其中，以壺坯造型為載體的陶刻書畫技藝更趨成熟，題材十分廣泛，這是源于中華民俗文化傳承的多樣性與裝飾題材的多元化，它來自于民間，又服務于大眾。壺藝裝飾中的陶刻技法，以擷取民俗文化的精髓，用書畫形式在壺體上化身千百，創造出壺藝審美價值，從具象到抽象，又無不展示陶刻藝術的意境美。

世間萬物，與人類的社會發展息息相關，壺藝亦然?！鞍迪銐亍钡脑O計創意同樣源于自然界，以梅為創作對象的歷代詩詞、書畫為后人所吟詠，并常被借鑒到壺藝陶刻之中。傳統文化中，梅以它的高潔、堅強、謙虛的品格給人以意氣奮發的激勵，梅花不僅以清雅俊逸的風度使古今詩人為它贊美，更以冰肌玉骨、凌寒留香被喻為民族精神而為世人所敬畏。北宋詩人林逋在《山園小梅》中留下了“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的千古絕唱。北宋大名鼎鼎的王安石觸景生情，寫下了“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來”的著名詠梅詩篇。一代偉人毛澤東的《卜算子·詠梅》：“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰。尤有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑?！边@種充滿革命樂觀主義的精神，以梅之品格作比喻，又是何等的胸懷和遠見卓識。在紫砂界，無論是壺的造型、字畫陶刻裝飾，以梅為題材的可謂名家輩出、歷久彌新。在構思設計中，“暗香壺”就是通過梅的風骨與精神，用畫面與詩句展示作品的情韻與意境，抒發刀筆當隨時代的探索與追求，使作品的形與飾達到和諧的統一。

2 ?“暗香壺”之創作要點

歷代書畫大家對作品的構思設計有一個扼要的觀點，即“疏可以走馬，密不能藏針”，意為疏密有度的美學觀念，無論是遠山、近水，飛禽、走獸，花卉、蟲魚，都應把握藝術法則，產生視覺美感。紫砂壺裝飾同樣如此，使之產生韻味、韻趣，由韻而感知意境。

造型從傳統中攝取。首先，選擇紫砂泥中特有的段泥，加微量紫紅泥，經調砂處理，色澤呈淡橙色，細砂顆粒隱現，肌理質感飽滿。壺之造型為流傳至今的“掇只壺”造型，雖為傳統，至今紫砂藝人仍在制作，其光潤的壺體很受賞陶品茗者的喜歡，且使用越久，色澤內蘊，是非常實用的一件茗器。

陶刻畫面意韻貫通。光器圓壺或方壺，最適宜于在壺面布局陶刻書畫，其載體作用堪稱完美。道家云：“形而上者謂之道，形而下者謂之器。道者，器之體;器者，道之用?！币蚨瑝伢w上陶刻書畫，須遵循道法自然的理念使之布局精當、主題明晰、充滿哲理、意韻綿長，簡言之，技與藝的融合。眾所周知，自然界植物花卉中能代表品格、風姿的莫過于梅花，“歲寒三友”松、竹、梅，梅、蘭、竹、菊“四君子”，梅花在兩者間兼而有此比喻，這也是文人雅士的情感寄托和心靈共鳴?！鞍迪銐亍绷⒁鈺邕h，壺身正、背面用國畫中工筆寫意的技法，鐫刻兩幅對應的虬枝挺拔之臘梅，從圈把下端舒展延伸至壺嘴，刀工輕重疾徐，梅花或簇簇盛開、或含苞欲放，畫面錯落有致、靈動多姿，一派承平氣象、良辰美景，喻意新時代中國特色社會主義建設事業蒸蒸日上，人民幸福安康。壺嘴下端刻“梅花香自苦寒來”篆體詩句，同樣表達創作“暗香壺”時的勵志、寄情、進取的心跡。因此，整件作品在泥質、造型、陶刻裝飾上互融其美、一氣呵成，展現了韻高致清、意境深邃的美學情韻。

3 ?結 ?語

在新時代中國特色社會主義建設進程中，宜興紫砂行業春色滿園，紫砂人以初心、匠心耕耘于陶都這片紫砂沃土，為精研壺藝、弘揚紫砂文化續寫輝煌。作為紫砂陶刻裝飾隊伍中的一員，必須以繼承紫砂優秀傳統為根，與時代發展同步，在創新發展中砥礪前行，創作更多、更好的作品，適應文人、壺人、茶人、藏家的需求。藝無止境，守正創新，才能為宜興紫砂高質量發展的大局做出新的貢獻。