淺析任伯年人物畫裝飾美

◎高煜

關鍵字：任伯年 人物畫 裝飾美 表現(xiàn)語言

一、任伯年人物畫的發(fā)展概述

（一）任伯年人物畫的形成與發(fā)展

任伯年與人物畫的結緣來自于他的父親，父親是民間寫真畫工，因此他自小便打下了繪畫基礎。任伯年人物畫風格的形成最初受到民間肖像畫寫真術的影響，再受到任熊、任熏等中國傳統(tǒng)藝術風格的影響，繼而師法陳洪綬古質奇崛的獨特畫風，畫上常有題款“法陳章侯”“仿老蓮”，后學習過西方的素描、速寫等。

鴉片戰(zhàn)爭后中國受到了西方文化的沖擊，大眾的審美也隨之改變。在尋找繪畫市場和新的繪畫手段的同時任伯年形成了傳統(tǒng)文人畫融合民間藝術，同時又對外國藝術進行本土化擇取和消化的綜合藝術風格。盡管任伯年的藝術風格整體取向深受所處時代思想導向的影響，然其具體形成則與所處地域密切相關。沿海口岸是飽受西方文化沖擊的前沿地域，而上海又是其中最典型的代表。因此，任伯年前后期作品風貌的變化與所處地域息息相關。藝術受大眾審美趣味和題材的變化使他開始探索新的造型及表現(xiàn)方式，寫意、沒骨畫風明顯增多，用色已從原來的較為單一逐步向多樣化轉變。

二、任伯年人物畫中裝飾的具體表現(xiàn)

繪畫中的裝飾是畫家通過對具體圖像的濃縮變化和再創(chuàng)造，以自己對美的理解和感知來重塑圖像，從而使圖像與真實事物完全不同，從而使繪畫具有裝飾性。追求繪畫的裝飾性要求畫家不要描繪真實的自然作為繪畫的目的。簡化的形狀和平坦的顏色是其區(qū)別與寫實繪畫風格的明顯特征。在繪畫的裝飾性的處理上，寫實與寫意作為技術上處理都可以存在。

（一）構圖

任伯年人物畫在構圖方面，具備了統(tǒng)一、完整、秩序、主次、變化、均衡等形式美的法則，形成了自己獨特的藝術風格。任伯年利用中國畫中非常重要的表現(xiàn)手法——對比法，創(chuàng)造了“畫塊構圖法”。所謂的“畫塊構圖法”就是通過作者對形象的理解和畫面經營的要求，在中國傳統(tǒng)繪畫材料上，組成平衡而又變化多樣的畫塊，形成了這種獨特的構圖方法，具有視覺張力，可以很好的突出主題，任伯年的“畫塊構圖法”源自于陳洪綬的繪畫理念。陳洪綬對團塊構圖十分鐘愛，人物的分量感在他的畫面中得到加強，這種分量感猶如一塊塊厚重的石塊，恰當?shù)乇话仓迷谒淖髌分校@種構圖表現(xiàn)形式蘊含的靈動和力度，造成了強烈的視覺張力，給人以震撼力。同時任伯年人物畫造型更加簡潔疏朗，厚實充盈，又摒棄了呆板等弊病，使畫面具有鮮明的完整性和裝飾性。

（二）造型

在造型的處理上，任伯年人物畫將立體的物象進行平面化處理，削弱了所表現(xiàn)物象的體積感與厚度感，不求空間的三維性，而突出其平面的裝飾感，大膽地運用夸張、變形等手法，對物象進行抽象化的處理，突出畫面的裝飾趣味 。如《女媧煉石圖》《麻姑壽星圖》等畫 中，這一手段的運用就相當明顯。《女媧煉石圖》中， 畫家進行抽象化的處理，突出畫面的裝飾趣味。

（三）色彩

任伯年人物畫繼承傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新，中西合璧，打破了“隨類賦彩”的限制，能勾勒、潑彩、潑墨、細筆、闊筆摻用，在用色上堪稱色彩大師。任伯年早年繼承了唐宋勾染積色之法，工整嚴謹?shù)闹夭十嫹ǎ嘤檬只蛘咴谀瞎唇穑瑢訉臃e染，并沿襲了陳洪綬的古艷之風。他善于在各種材料及底色上把色彩發(fā)揮到極致，不取自然色彩，更重視裝飾，從而形成色彩的獨特裝飾性美感。任伯年的人物小品，多是設色淡雅，用寫意的形式書寫。任伯年的畫作中，無論是人物畫還是花鳥畫，設色上都對比強烈又干凈明快。雖然借鑒了西方美術，但是并沒有受到光源對于環(huán)境的影響，卻又與傳統(tǒng)的中國畫設色有所不同。任伯年人物畫色彩豐富，大膽使用白粉、石綠、朱砂等，在《群仙祝壽圖》中，任伯年多使用朱砂、石青、石綠等表現(xiàn)諸神仙淡雅而又鮮艷的衣袍，用墨色表現(xiàn)發(fā)絲，和色彩豐富的衣袍形成對比，也起到點綴的效果，以白粉輔以游絲描表現(xiàn)空中的白云，既雅致又別出心裁。

三、裝飾性語言在任伯年人物畫中的價值體現(xiàn)

任伯年人物畫作品里，有著所有中國畫作品的共性，當然也有著自己獨特的個性。任伯年很好地繼承了中國畫裝飾性的傳統(tǒng)。任伯年人物畫突破傳統(tǒng)寫真的束縛，將西方一些寫實技法融合在自己的創(chuàng)作中，從技法到藝術形式，都是對傳統(tǒng)人物畫的一大發(fā)展。他的人物畫從刻畫對象的精神氣質、個性入手，立根于中國傳統(tǒng)繪畫，以新穎的立意、構圖和造型，使人物畫從舊形式中解放出來。