賞析八大山人《花鳥圖》有感

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300）

《周禮·保氏》有記載：“養(yǎng)國(guó)子以道,乃教之六藝：一曰五禮,二曰六樂,三曰五射,四曰五馭，五曰六書,六曰九數(shù).” 此為君子六藝，后又演變出雅人四好：琴、棋、書、畫，多于評(píng)定古代女子才藝。外婆是個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)女子，曾是大家族出身，她雖沒有經(jīng)歷家族繁華，卻有一套根深蒂固的思想。由于父母常年在外奔波，我便由外婆撫養(yǎng)長(zhǎng)大，受她的影響，這“君子六藝”雖沒有學(xué)全，但“文人四雅”卻是必須學(xué)的。所以我便有了與人“吹噓”的資本：“這琴棋書畫我可是樣樣都會(huì)，可哪樣都不精通。”但若說這四雅中我最愛哪樣，當(dāng)屬“畫”尤其是中國(guó)畫。

我愛極了墨即是色的水墨畫，明明只有墨與紙的黑白，卻因?yàn)樗娜谌胱兂隽藷o數(shù)種的層次。自懂事起，我便愛翻閱身為畫家的小姨的書，看一幅幅中國(guó)畫，看一位位畫家的介紹。翻遍整本中國(guó)畫美術(shù)史給我留下印象最深的便是朱耷的作品。一開始是因?yàn)樗嬛恤~鳥都翻著白眼，這是生活中沒有見到的動(dòng)物狀態(tài)，將魚鳥畫出了漫畫風(fēng)格，當(dāng)時(shí)只是覺得這人很有趣。再后來長(zhǎng)大了，了解的便越來越多，也更加敬佩他。敬佩他的畫，敬佩他的風(fēng)骨。

朱耷本為皇室后裔，貴胄出身。若是明朝不亡，他可能做個(gè)閑散郡王，沒事看山看水，聽個(gè)小曲兒，畫幾筆畫；也可能成為步入朝堂，做個(gè)為國(guó)為民的好官。而不是背負(fù)著亡國(guó)喪家，為躲避清王朝的迫害而急匆匆的皈依佛門。當(dāng)然，若是八旗鐵騎沒有步入中原，明朝沒有亡，那么便不可能有歷史上的朱耷，不會(huì)有畫壇上的八大山人。所以我既慶幸又心疼，慶幸明亡造就了他，心疼只有十九歲的他便要背負(fù)家國(guó)仇恨匆匆逃亡。他的畫與清初“四王”截然不同，身為明朝遺逸，心懷亡國(guó)之痛的朱耷只能在筆墨之中發(fā)泄內(nèi)心激越、壓抑的情感。他的畫面簡(jiǎn)單明了，常常以一鳥或一魚作為畫中主體，再添孤零零的一塊石頭或樹枝，有一種難以伸展的抑郁之氣。他筆下的魚鳥常常以“白眼向人” 情態(tài)，或痛苦不堪、或蔑視仇視、或倔強(qiáng)絕犟，這白眼是對(duì)那亡他家國(guó)的滿人翻的，嘲笑他們“你能奈我何” 是對(duì)當(dāng)時(shí)畫壇上“四王”翻的，嘲笑他們輕易屈服在滿清韃靼的統(tǒng)治，不屑他們?yōu)橛辖y(tǒng)治階級(jí)的畫法：缺少生活和創(chuàng)造力。這白眼是對(duì)這蒼天翻的，是對(duì)這天下人翻的。

而這些畫中，獨(dú)獨(dú)有這樣一幅畫，畫里的鳥是不翻白眼的，這幅畫是《花鳥圖冊(cè)》中的一幅。一只小鳥蜷縮著脖子立在孤石上，呈抿嘴凝神之狀，有種倔強(qiáng)的小鳥嘲笑累了，一個(gè)人把脖子縮起來休息一會(huì)，又時(shí)時(shí)防備著敵人。給人一種孤獨(dú)、帶刺、生冷的感覺，讓人心生憐惜。朱耷推崇明徐渭畫風(fēng)，也受吳門畫派及董其昌影響，又加上自身的特殊經(jīng)歷、思想狀況決定了他創(chuàng)作的基本傾向：用高度強(qiáng)烈的筆墨效果和象征手法，花鳥畫不拘形似，以意向?yàn)橹鳌．嬅鏄?gòu)圖大開大合，黑白相映，常用一石一鳥或一草一魚構(gòu)成單幅畫面。他筆下的魚鳥常常形影單只，塑造孤獨(dú)者的形象，就如他自己一般。這一幅畫也一樣，而不知這畫中鳥形態(tài)，是不是在他飲酒過后，又或者夜深人靜之時(shí)內(nèi)心叢生悲涼，一個(gè)人思考著這世間百態(tài)而心發(fā)感慨而做。有人題他的畫說：“長(zhǎng)借墨花寄幽蘭，至今葉葉向南吹”，他的畫，每只鳥、每條魚基本左向，“南左北右”點(diǎn)出他不愿北向俯首于清廷統(tǒng)治的心理，他由僧轉(zhuǎn)道，再由道轉(zhuǎn)俗，晚年非僧非道，取“八大山人”之號(hào)，取“四方四隅，皆我為大，而大于我也”之義。他在作品中常把“八大山人”連寫成“哭之”“笑之”的字樣，表示了哭笑不得的精神狀態(tài)，哭是哭王朝覆滅、滿族入侵，哭自己的背負(fù)國(guó)恨家仇卻無可奈何的生平經(jīng)歷。笑是笑這雖是滿清統(tǒng)治的天下卻統(tǒng)治不了自己的心，笑自己還是個(gè)漢人，還是個(gè)明朝人。也是在這哭笑之間流露真情，表明哭笑不得的精神狀態(tài)。后世有人評(píng)價(jià)他的畫：八大山人的花鳥畫、山水畫有直接的師承關(guān)系，既有林良、呂紀(jì)的畫風(fēng)，也有徐渭水墨的奔放痕跡。但他自己又是一個(gè)下筆自稱面貌、不落常套的創(chuàng)新畫家。

“橫涂豎抹千千幅，墨點(diǎn)不多淚點(diǎn)多。”每每看到鄭板橋?yàn)槠涮岬倪@句詩(shī)我內(nèi)心總是萬分感慨、千分苦澀。若是可以，我寧愿這畫壇上只有“三僧”也不愿一世的磨挫成就一個(gè)八大山人。惟愿你來生活在一個(gè)太平盛世，做一個(gè)騎馬倚斜橋、紅袖滿樓招的少年郎。