淺析阮在當代民族音樂中的應用

◎殷鈺

一、阮在樂隊中的應用

（一）阮在彈撥樂隊中的應用

據了解，在彈撥樂隊中最常使用的一般為：古箏、大提琴、琵琶、中阮、大阮、揚琴、打擊樂、柳琴、低音提琴等。時至今日，彈撥樂隊對于阮的使用已經形成了具體的規模，因為阮的音色是比較柔和且統一的，同時具有一定的朦朧感，而在彈撥樂隊中加入阮，阮能夠在其中起到一個中和劑的作用，且阮本身獨特的低音更是彌補了彈撥樂隊的不足。

另外，阮除了能夠具備彈、挑、輪這些比較基本的演奏技巧外，同時還能雙、三音以及四音。不僅如此，也能夠適當的替代其他樂器，譬如彈奏出分解和弦和琶音等，阮的這一作用能夠很好地幫助彈撥樂中其他樂器之間的結合，從而演奏出旋律優美、曲調流暢的作品。

（二）阮在京劇樂隊中的應用

隨著京劇的不斷發展，也為能更好地促進京劇的進一步發展，阮在中華人民共和國成立以后就正式添加在了京劇樂隊中，成了京劇樂隊的其中一種樂器。

阮可以分成大阮和中阮，在京劇樂隊中加入阮，使樂隊多了一些特色，更加增強了樂隊的中低音，讓整個樂隊的和聲更加的飽滿。中阮的主要特色是聲音明亮、渾厚且圓潤，它的音域也比較寬，能夠對主旋律部分獨立演奏。而大阮的主要特色是聲音低沉，通常大阮都只用在伴奏上，并只留下旋律骨干音即可，加入阮，這就對樂隊聲音的厚度以及節奏有了一定保障。

（三）阮在江南絲竹樂隊中的應用

通常來說，只有在江浙、江蘇南部以及上海地區，才會出現江南絲竹樂。江南絲竹樂雖然是一種民間音樂，樂曲的題材也大多數是從民間音樂出發，但它具有曲調流暢婉轉、旋律優美抒情等的特點。阮與江南絲竹樂是一個相互襯托的關系，在其中能充分發揮自身的獨特的個性，同時又起到和諧的作用。加之，江南絲竹樂相對而言缺乏低音，而有了阮的加入，正好解決了這一問題，阮在其中發揮著黏合劑以及伴奏的作用，在阮與江南絲竹樂的相互襯托下，更好地推動江南絲竹樂隊的發展。

二、阮在當代民族音樂中的演奏形式

（一）重奏

阮演繹重奏，其實就是采用兩把阮來演繹樂曲的方式，通過兩把阮一同演奏相同音樂作品中的兩個不同旋律，從而使得聲音的線條變得更加飽滿、抓耳。

一般來說，中阮I 在旋律前端的演奏過程中，中阮II 通常會采用切分音符、十六分音符等，用來作為整個音樂作品在節奏、和聲上的支撐。在演奏幾個小節之后中阮I 與中阮II 這兩個聲部的旋律會形成相互交錯、重疊的情況，這樣的演奏方式會讓聽眾更容易 感受到作品的此起彼伏，而且這兩個聲部又能體現出既獨立又融合的感覺。

（二）合奏

阮的合奏，其實就是指音樂人將多把阮樂器，通過不同的聲部來進行演奏的過程，這一過程就稱之為合奏形式。在合奏形式過程中，大中小阮和高低音阮，都會參與其中，通過高、中、低三個聲部的結合，才能使整首樂曲的演奏更加完美，從聽覺層面更飽滿、圓潤以及豐富。

（三）協奏

協奏，是基于阮族樂隊展開獨奏的一個形式，即阮進行協奏。在阮族樂隊中，它的中阮聲部的作用在于對樂曲的主旋律展開協助的過程，而大阮與低音阮也用來作和聲的配合，并且每一個聲部都需要形成相互襯托的形式。這種方式就是阮協奏了，協奏也為阮帶來了一種特有的風格，讓樂隊與獨奏之間的音色，形成了高度的統一。

三、結語

綜合而言，阮的演奏技巧是需要世人不斷挖掘、豐富的。阮的多樣化演奏形式，能夠與多種樂器結合，從而演奏出旋律更加動聽的音樂呈現給大眾，并且通過不同的演奏形式，讓阮的作用得到最大化、最有效地發揮。阮藝術經過多年的發展與幾代人的不斷挖掘、創新等，讓阮的藝術魅力得到再一次的輝煌，為我國的中華民族文化特色添磚加瓦，增添新的光彩。