揚(yáng)琴輪音練習(xí)淺析

王超

（包頭市群眾藝術(shù)館，內(nèi)蒙古 包頭 014040）

一、輪音的基礎(chǔ)練習(xí)

（一）“腕兒”的靈活運(yùn)用

“腕兒”是指手腕。輪音練習(xí)中手腕的靈活度是最主要的，也就是說訓(xùn)練手腕的靈活度是練習(xí)輪音的基礎(chǔ)。如果這個(gè)基礎(chǔ)沒有打好，在以后的練習(xí)中會(huì)很吃力，有可能還會(huì)有反作用。在彈奏輪音時(shí)，手腕要放松不要過度的緊張也不要過度的僵硬。手腕的練習(xí)不單單是在練琴時(shí)注意，在平時(shí)的休息的時(shí)候也可以把手腕上下運(yùn)動(dòng)，找一找放松的感覺。一般老師會(huì)建議拿比琴竹重一些鼓棒、鼓槌來訓(xùn)練手腕，通過一定的力度來找到手腕運(yùn)動(dòng)的感覺，這種練習(xí)剛開始的時(shí)候訓(xùn)練的時(shí)間可以短一些，等到可以承受這種重量，在這種重力下手腕放松自如的時(shí)候，慢慢延長(zhǎng)一下時(shí)間、提高一些速度。通過這些訓(xùn)練，手腕的靈活度也會(huì)有一定的提高，到了琴上輪音的速度也會(huì)上來，而手腕也就會(huì)有比較放松的狀態(tài)。在手腕運(yùn)動(dòng)的作用下，小臂的運(yùn)動(dòng)也會(huì)加強(qiáng)，這樣在輪音練習(xí)中必定事半功倍。

（二）手指的靈活運(yùn)用以及指腕的靈活配合

手指在彈奏輪音時(shí)也是至關(guān)重要的，握琴竹的兩個(gè)手指一定要放松，如果手指過度的緊張和僵硬手腕都會(huì)受到影響，輪音就不會(huì)自然流暢。手指要在較放松的狀態(tài)下帶動(dòng)手腕進(jìn)行輪音練習(xí)，手腕與手指一定要協(xié)調(diào)配合，彈奏出來的輪音密度就會(huì)較強(qiáng)，而彈奏出來的聲音就會(huì)相對(duì)飽滿并且富有彈性。

（三）抬鍵的高度要統(tǒng)一

兩手抬鍵的高度不統(tǒng)一就會(huì)導(dǎo)致“左輕右重”或“右輕左重”，就會(huì)對(duì)輪音的彈奏起到毋庸置疑的破壞。這就要注意左右手抬鍵的高度要一致，盡量保持在一個(gè)水平線上。

二、輪音訓(xùn)練的技巧練習(xí)

（一）單竹輪音的訓(xùn)練技巧

單竹輪音就是以左手或右手的一支琴鍵子在一個(gè)音或多個(gè)音上進(jìn)行密度集中、顆粒均勻、連續(xù)統(tǒng)一的進(jìn)行彈奏。單竹輪就是要求演奏者在每只手單獨(dú)練習(xí)時(shí)應(yīng)注意手腕的靈活性，盡量的去讓自己的手腕放松，找到放松的感覺并把這種感覺完美的運(yùn)用。練習(xí)時(shí)先以四分音符開始，然后縮短時(shí)值到八分音符，再到十六分音符…最后讓單竹輪音達(dá)到一個(gè)最佳的效果。

（二）雙竹輪音的訓(xùn)練技巧

雙竹輪音是建立在單竹輪音基礎(chǔ)之上的，雙竹輪音也就是兩支琴鍵子一個(gè)音或多個(gè)音上進(jìn)行連續(xù)快速的交替彈奏。雙竹輪音也是在揚(yáng)琴演奏技法上非常常見的一種演奏技巧，而這樣的雙竹輪音演奏技巧還可以分成單音輪竹法、雙音輪竹法以及連續(xù)輪竹法。

單音輪竹法是兩支琴鍵子在同一個(gè)單音上進(jìn)行連貫、密集的交替彈奏。這也是雙竹輪音比較簡(jiǎn)單的演奏技巧，但在這樣簡(jiǎn)單地演奏技巧上也要注意左右手的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，節(jié)奏上、力度上、音色上的一致性。練習(xí)單音輪竹也可以像練習(xí)單竹輪音一樣可以先慢速彈奏以四分音符為基礎(chǔ)，慢慢提速縮短時(shí)值，在練習(xí)單音輪竹時(shí)力度可以先弱后強(qiáng)，在這樣的練習(xí)下可以達(dá)到輪音比較完整的效果。

雙音輪竹法是兩支琴竹在兩個(gè)音位上進(jìn)行連貫、密集的交替彈奏，這樣在兩支琴竹保持節(jié)奏、力度、音色的統(tǒng)一上會(huì)有些難度，所以也就要求演奏者在保證雙音輪竹的流動(dòng)性、連貫性上還要注意兩支琴竹彈奏兩個(gè)音是節(jié)奏、力度、音色的一致性。也就要求演奏者加強(qiáng)練習(xí)，在輪音技巧上有一個(gè)較高的水平。

連續(xù)輪竹是雙竹輪音技巧中難度最大的輪竹法，所謂的連續(xù)輪竹是兩支琴竹在一小節(jié)或多個(gè)小節(jié)以上進(jìn)行連貫、流動(dòng)的交替彈奏。這樣的輪竹方法多使用在柔美、優(yōu)雅的曲子里，連續(xù)輪竹要求演奏者在練習(xí)時(shí)要掌握好雙手的力度，在連續(xù)輪竹的過程中要有漸強(qiáng)到漸弱、漸快到漸慢的變化，在音與音交替時(shí)一定要連貫、空隙愈小愈好，盡量做到樂句最佳的連貫狀態(tài)。

在揚(yáng)琴演奏藝術(shù)里，輪音技巧不僅體現(xiàn)了演奏者的演奏程度，還表現(xiàn)出了樂曲的形象和風(fēng)格。在演奏樂曲時(shí)就要求演奏者在彈奏輪音時(shí)要根據(jù)不同的輪竹方法來演奏出與樂曲大體相同的情緒與情感，表達(dá)出以完美的試聽效果。

三、輪音在樂曲中的表現(xiàn)

輪音技巧在琴演奏中是多彩多樣的，演奏者們也可以通過作品根據(jù)自己的理解來增加樂曲的輪音技巧的情感變化，運(yùn)用不同的輪音方法來發(fā)揮出不同的音響演奏效果。在此通過一些揚(yáng)琴的樂曲，來看看揚(yáng)琴中的輪音技巧練習(xí)在樂曲中是如何表現(xiàn)的。

揚(yáng)琴曲《將軍令》表現(xiàn)的是戰(zhàn)士們馳騁戰(zhàn)場(chǎng)、雄偉壯觀的場(chǎng)面，曲調(diào)粗獷激昂、氣勢(shì)磅礴，整部作品運(yùn)用了敘事的題材來展現(xiàn)擊鼓、升帳、出征、決戰(zhàn)四個(gè)部分。引子一開始時(shí)就用雙音輪竹來模仿?lián)艄牡臍鈩?shì)，來展現(xiàn)戰(zhàn)士出征前壯觀的景象，而是用雙音輪竹也就更能展現(xiàn)出戰(zhàn)士們緊張、激動(dòng)的心情。

譜例2—1

樂曲《雙手開出幸福泉》中的第二部分運(yùn)用了單音輪竹的輪竹技巧來歌唱性的演奏出主旋律，使音樂的情緒變得柔和，流露出人民們的自豪、喜悅之情。

譜例2—2

通過以上的樂曲可以看出，演奏者掌握不同的輪音技巧可以運(yùn)用這些技巧更好的表達(dá)出作品的情感和更好的理解作者創(chuàng)作的心境。