無意識對藝術(shù)家創(chuàng)作的影響

□趙 紅 亭湖新區(qū)實驗小學(xué)

一、欲望的表現(xiàn)

弗洛伊德提出的精神分析理論強調(diào)無意識本能欲望是人類行為的真正動因。凡·高充滿鮮明而又強烈的畫風(fēng)是無意識本能欲望的體現(xiàn)。當(dāng)精神病發(fā)作時，這種意識錯亂本能有助于提高藝術(shù)家的表現(xiàn)力。1885年，33歲的凡·高初露精神失常癥狀；3年后，病情加重；5年后自殺。在最后兩年，他深受幻覺和幻想的痛苦折磨。通過對凡·高特殊的精神病史研究，相關(guān)工作者認(rèn)為精神病對其繪畫創(chuàng)作及后期的畫風(fēng)產(chǎn)生了不可忽略的影響。1889年，在住進圣雷米精神病院接受治療期間，凡·高不僅沒有停止創(chuàng)作，而且進入了更加瘋狂的創(chuàng)作狀態(tài)，達(dá)到了更加超脫的藝術(shù)境界?！缎窃乱埂贰耳F尾花》《包扎著繃帶的自畫像》《落日時分陰云密布的天空》《葡萄園和房舍》等作品均創(chuàng)作于這段時間。他曾寫道：“我越是神智分裂，越是虛弱，越能進入一種藝術(shù)境界?！狈病じ叩牟〈_實影響了他的創(chuàng)作情感強度和速度。統(tǒng)計表明，1884年到1886年， 凡·高平均每年創(chuàng)作4幅；1887年創(chuàng)作12幅；1888年首次即興創(chuàng)作46幅；1889年創(chuàng)作30幅。更令人感到驚奇的是1890年2～5月，他一共完成了80余幅畫，其中包括《教堂》《雷雨前的麥地》《加歇醫(yī)生像》等名畫。凡·高很清楚地意識到創(chuàng)作的新速度，并視為一種資本：“這是我的力量所在?！彼⒁獾阶约寒嬶L(fēng)中新的表現(xiàn)力：“一反如實的復(fù)制。我大膽地使用色彩，以便更有力地表現(xiàn)自己”。凡·高病后，繪畫風(fēng)格更加非現(xiàn)實性。由此看來，欲望的表現(xiàn)決定了凡·高的繪畫藝術(shù)。

二、性壓抑的轉(zhuǎn)移

性壓抑的升華是凡·高藝術(shù)創(chuàng)作的動力源泉。如果一個人的欲望，特別是性欲受到壓抑，得不到滿足或性取向偏離，就可能通過其他方式、途徑發(fā)泄或表達(dá)出來，其中升華是最常見的一種。升華指通過寫作、繪畫等藝術(shù)創(chuàng)作手段把壓抑的欲望用作品表達(dá)出來。凡·高通過創(chuàng)作，讓病痛和心理壓抑得到緩解與發(fā)泄。事實上，生理病痛會不自覺地影響心理走向。這些心理變化在凡·高的藝術(shù)作品中得到了明顯體現(xiàn)。

凡·高的《向日葵》無人不知。凡·高非常喜歡向日葵，它象征著光明和希望，是凡·高的崇拜物。流芳百世的《向日葵》曾以3990萬美元的天價震驚世人。在創(chuàng)作過程中，凡·高說：“為了它，我拿自己的生命去冒險；由于它，我的理智有一半崩潰了；不過這都沒關(guān)系……”人們?nèi)绻_能真誠相愛，生命則將是永存的，這就是凡·高的愿望和信念?？墒?，冷酷和污濁的現(xiàn)實終于使這位敏感而熱情的藝術(shù)家患上了間歇性精神錯亂，病發(fā)之時陷于狂亂，吞食顏料，病過之后則更加痛苦。對凡·高而言，向日葵是表現(xiàn)其思想的最佳題材。夏季短暫，向日葵的花期不長，如向日葵般結(jié)束了自己短暫的一生，稱凡·高為向日葵畫家恰如其分。

在歐洲的傳統(tǒng)文化中，黃色是教堂的一種裝飾性色彩，它代表著一種痛苦和壓抑。在藝術(shù)創(chuàng)作中，凡·高大量使用黃色，如稻田、麥子地、道路，還有石壘的房間都是黃色。有時實物并沒有那么黃，但他將其賦予了黃色。凡·高認(rèn)為黃色代表太陽的顏色，陽光又象征愛情和希望，因此具有特殊意義。他以《向日葵》中的各種花姿來表達(dá)自我，有時甚至將自己比擬畫中的向日葵。凡·高用藝術(shù)傳達(dá)對生命、對大自然的熱愛和個人情感，表達(dá)對幸福美好生活的向往，雖事與愿違，經(jīng)歷坎坷，仍堅持藝術(shù)創(chuàng)作。凡·高運用飽含悲愴、深刻透徹的畫風(fēng)，充分地表現(xiàn)其個人內(nèi)心世界。

三、情感的宣泄

在藝術(shù)創(chuàng)作中，凡·高把情感放置于重要的位置，認(rèn)為沒有情感也就沒有藝術(shù)。在整個藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中，他始終充滿濃厚的感情因素。好的繪畫作品應(yīng)是畫家心智情感激蕩時的真情流露，只有充滿真情的繪畫創(chuàng)作才具有震撼心靈的力量。畫家在情感的支配下往往能迸發(fā)出巨大的創(chuàng)作能量?！缎窃乱埂肪褪窃诩で榈尿?qū)動下創(chuàng)作出來的。凡·高曾說：“我借助人物或風(fēng)景表達(dá)的不是傷感，而是莊嚴(yán)的悲哀，我要做到的是使人看了我的作品后說他是深深感受到的、他是切身感受到的——盡管它粗糙，或許正是這一點，才表現(xiàn)了真切的感覺?！痹凇缎窃乱埂防?，凡·高展示了他想表達(dá)的內(nèi)容。他所看見的夜空是一個奇特的月亮、星星、彗星的幻想景象。它所給人的感覺就是陷入一片黃色和藍(lán)色的天空旋渦中，頓時生起一股絕望。此時，凡·高的心情沮喪，事業(yè)上他與高更南方畫室夢想破滅；身體上承受著梅毒病的困擾、精神上的崩潰。凡·高不是希望人們看到此畫感到恐怖，而是想讓人們體會到自己內(nèi)心的痛楚。

總之，藝術(shù)家非理性方面的特點往往是其經(jīng)驗和潛意識的體現(xiàn)，是理性認(rèn)識再次升華的潛在力量。藝術(shù)家應(yīng)注意捕捉在藝術(shù)創(chuàng)作中無意間流露出的經(jīng)驗外的元素，其中時常蘊藏著巨大的思維潛力，只有這樣藝術(shù)家才不是無休止地復(fù)制自己，而是在不斷地超越自己。