《音樂研究》200 期寄語

2020 年的第1 期，是《音樂研究》自1958 年創(chuàng)刊以來的第200 期。作為陪伴新中國音樂學(xué)術(shù)發(fā)展的專業(yè)理論刊物，這是一樁可資紀(jì)念的事情，也是一段值得回顧的歷程。

六十多年來，本刊始終堅(jiān)持實(shí)事求是，堅(jiān)持學(xué)術(shù)性與時(shí)代性，注重為音樂學(xué)科提供學(xué)術(shù)公共平臺，注重展現(xiàn)音樂研究新成果、新理論、新視角、新方法，注重學(xué)術(shù)前沿與學(xué)術(shù)引領(lǐng)，注重不斷發(fā)掘和培養(yǎng)學(xué)術(shù)新力量。本刊在學(xué)界和業(yè)界所獲得的廣泛認(rèn)可，得益于主管單位、主辦單位、讀者、作者和業(yè)內(nèi)專家學(xué)者等多方的大力扶持與無私幫助。

2012 年，《音樂研究》入選首批國家社科基金學(xué)術(shù)期刊資助名單。這既是對《音樂研究》學(xué)術(shù)編校工作的肯定，也是對《音樂研究》編輯部整體工作的一種鞭策。在國家社科基金的資助下，刊物以編委會全體專家為學(xué)術(shù)指導(dǎo)，依托全國的音樂學(xué)術(shù)力量，每年主辦全國性的專題學(xué)術(shù)研討會議，先后開設(shè)了“跨學(xué)科視野下的中國當(dāng)代音樂美學(xué)”“音樂考古學(xué)：當(dāng)下境況與未來趨向”“‘跨界’的學(xué)術(shù)內(nèi)涵及遠(yuǎn)瞻”“‘音樂學(xué)’的內(nèi)涵與人才培養(yǎng)”“曾國墓地音樂考古”“學(xué)科傳統(tǒng)與創(chuàng)新”“中國音樂理論話語體系研究”“絲綢之路與當(dāng)代音樂學(xué)術(shù)”“新中國成立70 周年學(xué)術(shù)專欄”“音樂文獻(xiàn)學(xué)與琴學(xué)研究”等學(xué)術(shù)專欄，對學(xué)術(shù)界關(guān)注的熱點(diǎn)問題和前沿問題進(jìn)行成果研討和發(fā)布，獲得了良好的學(xué)術(shù)聲譽(yù)和學(xué)術(shù)認(rèn)同。

合抱之木，生于毫末；九層之臺，起于累土。《音樂研究》200 期，意味著至少600 個(gè)審次，800 份校樣，數(shù)萬份審稿！它凝結(jié)了一批又一批《音樂研究》編輯部同人的智慧與辛勞！據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，先后參與《音樂研究》具體辦刊工作的歷任主編有趙沨、李業(yè)道、祖振聲、王耀華、于潤洋、吳斌、杜曉十、莫蘊(yùn)慧、趙塔里木、趙易山；歷任副主編有葉傳汗、黃翔鵬、沈洽、毛繼增、祖振聲、修海林、蘇蘭生、黃大崗、喬建中、楊儒懷、陳荃有、任方冰；歷任編輯有毛繼增、祖振聲、劉新之、繆也、黃大崗、黃禮儀、董大、陳荃有、鄒璐、郭威、祁斌斌、楊旭、施忠、蔡夢、何艷珊、蕭舒文、任方冰、李一茜、陳文革、林立策、沈順姬；美術(shù)編輯與編務(wù)有鐘靈、陳奇峰、陳劍平、錢君匋、巢志龍、王華、劉光夏、謝育晞、華巍、劉光復(fù)、張大勇、李惠泉、阿鳳、修海林、鞏煜、劉旭、徐步功、劉虹、孫英、路寶善、鄭在勇、孔方、俞京、錢梅、吳建新、豐元草、裴曉云、椿明、楊凡。

矢志不渝，堅(jiān)守原則，孜孜矻矻，一絲不茍，是《音樂研究》始終如一的本色。面向未來，《音樂研究》仍將在守正創(chuàng)新中“堅(jiān)持方向，發(fā)展特色，廣泛聯(lián)系，繁榮學(xué)術(shù)”，努力提高學(xué)術(shù)與編校質(zhì)量。面向未來，《音樂研究》將以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，全面加強(qiáng)政治建設(shè)，按照既定的辦刊原則，不忘初心，守正篤實(shí)，積極擔(dān)當(dāng)，關(guān)注學(xué)術(shù)，關(guān)注學(xué)科，聚焦中國音樂的熱點(diǎn)問題，傳播和傳承中國特色社會主義現(xiàn)代化進(jìn)程中音樂學(xué)人所獨(dú)具的文化創(chuàng)新，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢做出更大的貢獻(xiàn)！