淺談敦煌壁畫對現代重彩畫技法對影響

摘 要：敦煌石窟藝術是世界不可多得的珍寶，受壁畫藝術的影響，現代重彩畫從繪畫的層次、繪畫所用的工具材料、繪畫的肌理語言和形式等方面都有了一系列變革和創新，逐漸從傳統的單一技法轉變至現代的豐富多樣。

關鍵詞：傳統;革新;壁畫;重彩

DOI：10.12249/j.issn.1005-4669.2020.26.347

近現代以來的中國繪畫是以崇尚水墨的文人畫為主流，很長一段時間內色彩繪畫處于沉寂狀態。隨著時代的進步，色彩作為第一視覺張以其豐富的表現力越來越受到藝術家的青睞。在汲取西畫和巖彩畫的色彩長處之后，現代畫家開始從源頭上審視重彩繪畫，并試圖在古老的壁畫藝術中挖掘新的養料。敦煌壁畫是一座取之不盡的寶庫，本文僅從繪畫角度淺談敦煌壁畫藝術對現代重彩畫人物畫的影響。

1 層次上的突破

敦煌莫高窟位于甘肅省敦煌市的沙漠地區，地質結構為松散的砂礫巖，適宜開鑿石窟。從粗糙的巖體到可以繪畫的光滑墻壁之間，是以粗泥、秸稈、細泥層層覆蓋而成的地仗層，地仗層之上又是礦物色疊加而成的繪畫層。這些豐富的層次歷經時光的剝蝕得以一一呈現，造就了壁畫厚重古樸的風貌，其材質上的厚重程度帶來的視覺沖擊是傳統卷軸畫不可比擬的。以何家英為首的現代工筆人物畫可以說是從造型和色彩上都有了新的突破，但是單從技法層面來看仍是對三礬九染的傳統工筆技法的沿用。時至今日，傳統的勾線設色已經不能滿足畫家們對繪畫多元化和自身獨特性的追求，因此從敦煌壁畫的藝術寶庫中發掘新的養料成為必須。繪畫層次上的突破具有重要意義，傳統工筆人物畫對底色的制作，大多是以墨色、水色或淡石色為主，底色的厚度可以忽略不計，因此分染、罩染色彩可以直接附著于熟宣或熟絹之上，適合多層淡色分染。也造成了其雖精致細膩但缺失厚重的單一境遇。為了達到壁畫的厚重感，許多畫家在繪畫層次上有了新的突破。他們制作多層次的厚重底色，運用厚涂的礦物色多層次疊加，完成了對每一層色彩的物質化，使色彩不必在傳統的技法中壓縮于薄薄一層。畫家孫震生擅長運用土質顏料進行繪畫創作，敦煌土做的底子隱約透出紅黃藍花的底色，人物膚色同樣覆以厚重的敦煌土作為底色，使得畫面厚重樸實，具有壁畫的厚重感，非常適合表現少數民族的淳樸靜謐的生活，其作品有米勒的田園氣息。畫家劉海濤作品《希望的田野》用墨侵染做底，再覆蓋半透明的蛤粉層，使得厚重的積染卻能透出水墨的氤氳。這些厚重多層次的底子和涂層是對傳統工筆的新嘗試。

2 材料上的革新

為達到礦物色厚涂的效果，重彩畫材料的革新是系統性的，一是繪畫的載體，傳統的熟宣因其厚度小、韌性差的劣勢，無法承載厚重的涂層，也無法承受刮刻，打磨等技法的操作?，F代重彩畫選用夾宣，麻紙，皮紙等厚度更大、韌性更強、干濕收縮幅度更小的紙質材料，同時在熟絹的基礎上又增加了亞麻布，纖維材料等，現代重彩畫因此得以在非墻面上做到厚重的壁畫效果。二是繪畫工具，傳統的毛筆只適合對水性顏料和稀釋到一定程度的細膩礦物顏料進行小面積涂染，面對粗顆粒顏料和大面積涂染的時候顯得吃力，因此現代重彩畫的繪畫工具在傳統毛筆的基礎上增加了尼龍筆、排筆、板刷等以滿足涂染需求。三是顏料和媒介劑，在礦物色方面我國學者們學習國外的先進經驗，把同種礦石顆粒由粗到細分成不同色相，豐富色相的同時又能體現礦石顆粒的材質美感。此外，將金屬離子導入熔融的石英、方解石而呈現不同色相的人造巖石，蛤粉染色而成的水干色，天然土質顏料的加入使得現代重彩畫擁有了前所未有的寬廣色域以及多變質感。在媒介劑方面，現代重彩畫主要運用明膠液來調和礦物色，乳膠、丙烯也在運用范圍之內。四是金屬材料的運用，敦煌壁畫里運用到瀝粉貼金的技法來裝飾人物，金屬箔的運用在現代重彩畫中已成為重要一環。埋薄，燒箔，瀝粉貼金，灑金等技法將金、銀、銅等不同的金屬鑲嵌于畫面之上，與礦物色交相呼應。如第十三屆全國美術作品展中國畫展區的金獎作品《使命》，作者李玉旺在畫面主人公消防員的服飾和工具上運用了大量的燒制銀箔，豐富質感的同時又緊扣主題。

3 肌理上的拓展

敦煌壁畫的最為獨特的繪畫語言莫過于它的肌理，其中不乏繪畫層次的制作性與色彩本身的物質性，更為重要的歷經時光的侵蝕保留至今的華麗與滄桑。氧化，剝蝕，脫落，龜裂與層疊的色彩一起構成敦煌壁畫獨特的肌理面貌，這些豐富肌理正是現代重彩畫珍貴的養料。在現代畫壇中許多畫家的作品中都能看到敦煌的影子，其中最為突出是唐勇力在繪畫創作中的剝落法，運用粉質顏料調和極淡的膠液，干燥后可通過打磨刮刻的方式產生斑駁剝落的肌理，具古樸渾厚之美。受壁畫肌理的影響 ，許多畫家探索出各式各樣的重彩肌理，如畫家田野運用皴法將一顆顆色點組成色塊，既運用到了古典山水技法，又在視覺上形成厚重的顆粒感，具寧靜細膩之美。畫家李傳真善于運用斑駁細碎的肌理對人物面部和服飾進行刻畫，透過這種飽經滄桑的肌理，我們不僅能深切體會到她筆下的民工真實艱苦的生活，更能感受到作者悲天憫人的博大情懷。

4 形式上的啟示

1）敦煌壁畫大多描繪的是佛陀本生故事，其構圖不受時間和空間的限制，如著名的鹿王本生故事和薩陀太子舍身飼虎圖，把多時空的事物融合到一張完整的構圖中，這對現代重彩畫的構圖形式具有借鑒意義。2）敦煌壁畫尤其是隋以前的早期洞窟壁畫，在線條還沒有發展以前，簡潔夸張的色面造型稚拙率真而又不拘小節，這正是中國早期造型語言，是我們的母體語言，這對現代工筆畫的僵化寫實造型提供了一條可供發展的方向。3）敦煌壁畫色彩表現大多是主觀色彩，設色濃郁，色彩表現強烈，具有很強的裝飾性?，F代重彩畫以色彩為主要表現對象，而"敦煌色系"是集濃烈優雅和民族情懷于一身的色彩體系，在設色中具有重要參考價值。

5 結語

敦煌壁畫藝術是一座取之不盡、用之不竭的礦藏，在其影響下讓現代重彩畫朝著更加多元化的方向不斷前行。我們見證了曾被歷史遺忘的古老藝術在新時代所迸發的活力，這也使得我們更加熱愛民族的智慧與創造。

參考文獻

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作者簡介

裴洪碩（1997-），男，漢族，山東菏澤人，碩士，四川大學，研究方向：中國畫人物方向。