我是怎樣塑造“小青”的

徐嬌艷

一、劇本

新編雷劇折子戲《闖寺·拷蛤》是我們2016 年新創作的一個劇目，是我拜曾成老師為師傅后，師傅為我度身定制的第一個傳統劇目。

《闖寺·拷蛤》是《白蛇傳》戲里的一折，主要講述：蛤蟆因愛生恨，意欲拆散白素貞與許仙的姻緣，故向法海告密白素貞的身份，并在法海授意下將許仙騙進金山寺。小青為弄清真相，跟蹤蛤蟆。蛤蟆驚慌逃進金山寺。小青緊追不舍，拼力闖寺，怒拷蛤蟆。蛤蟆不得已招出前因后果，供出許仙被法海軟禁。小青怒氣難按決定告知姐姐來他個水漫金山。

對這出折子戲師傅有三個愿望：第一，挖掘弘揚雷劇傳統的三個高難度技藝，把它發揚光大。這三個技藝分別是：十八羅漢架、跳椅、吊繩。師傅想通過這折戲，把這三個技藝融合在一起，搶救、傳承、發展雷劇的傳統技藝；第二，想通過這折戲，以師帶徒，培養雷劇藝術接班人；第三，想把這折戲作為雷劇的傳統劇目保留下來，讓雷劇的年輕一代把它傳承下去。目標明確，信念堅定，大家對這個戲的期望值很高，經過一次又一次的研討、一次又一次的修改，終于完成了劇本的創作。

二、人物

這折戲里的人物有小青、蛤蟆、和八個小和尚。我在里面扮演小青一角。我想，要塑造好這一角色，就要努力做好以下幾點：

首先，要給小青來一個“定位”。小青，是一個敢愛敢恨、愛憎分明、剛中帶柔，柔中有剛的正面人物。她對白素貞有愛心，才能不辭勞苦、不怕危險，緊追蛤蟆，想要救出姐夫許仙，這里要表現出她溫柔的一面。另外，她非常憎恨蛤蟆這樣的惡人，這里要表現出她嫉惡如仇的一面。

其次，要用外部造型來塑造。也就是要利用身段、動作、肢體語言等等來完成“青蛇”這個人物的外部形象的塑造。師傅在編排時就運用了三種不同的身段元素。第一，傳統的戲劇身段；第二，舞蹈的優美身段；第三，把“蛇”形與“蛇”神融合在身段中。比如在小青剛出場的那一段戲，就運用了傳統戲劇身段加上蛇的形象動作來完成的。又如，在后面拷蛤吊繩那段，就運用了傳統戲劇身段加舞蹈身段再加上蛇的形象動作，三種不同的身段元素揉合在一起，把“青蛇”表演得惟妙惟肖，使小青的形象更柔美、更逼真、更吸引人，使整折戲既時尚又不失傳統。

再次，要用內在情感來塑造。內在情感主要是通過唱腔、道白、眼神、表情等元素來表現出小青的內心世界與性格特征。那么，通過這些的運用，在表演時就要把小青在這折戲里的怒、恨、急等情緒表現出來。比如：在小青出場的那段，跟蹤蛤蟆尋找許仙的戲里可以看出小青當時的情緒——又恨又怒又急。“怒”要通過說話的語速、語氣的輕重、眼神、身段、亮相的力度等要素來把它表現出來。比如：小青進寺與小和尚對話時，剛開始是緩語速、耐心跟小和尚對話。當小和尚說出：“佛門靜地豈由你這蛇妖亂闖”時，小青聽到“蛇妖”兩字，立刻怒起，眼睛一瞪，身體一立，一甩頭，接著咬牙切齒地說：“嘿嘿，你姑奶奶今天就要闖一闖”。“急”主要是通過臺步、表情與道白把它表現出來，急時走的臺步要快、急、沖。道白的速度也要接著快。比如：在吊繩那一段，當蛤蟆說出“許仙被法海囚禁在密室里”時，小青還沒等蛤蟆的余音完馬上就接著問“密室在哪里”。通過急、緊的節奏，把她急切的心情表現出來。

最后，要用武打動作來塑造。在戲劇表演中，人物自身的行動都是刻畫其性格與內心世界的最主要手段。這折戲的武打場面大氣干練，充分體現了小青英勇無敵，敢打敢拼的精神面貌，和要救出姐夫許仙的決心。而要完成好武打動作，互相配合是非常重要的，如果配合不好，武打動作就失敗，觀眾也看不出你所要表現的是什么。比如：小青跟小和尚們的開打，有一和尚拿椅子砸小青，小青雙手一擋，一個回轉身，很明顯可以看出，小和尚拿起椅子是想砸小青，而被小青躲過了。技巧的運用也一樣，配合得不好也會完成得不完美。比如：小青在腿上下十字叉接后空翻這一組動作，如果在完成后空翻動作的時候，在場的7 位演員配合不好，那么這個后空翻肯定完成不好，甚至會發生危險。再如：在運用跳椅技巧時，我們重新設計了雙向跳椅，在小青往椅子上跳的同時，蛤蟆從椅子上面跳下來，給傳統跳椅技巧增加了難度。這組技巧動作，如果在小青往上跳的瞬間，蛤蟆沒有掌握好時間，很有可能就會相撞，會發生危險。所以，只有配合好，武打場面才能完成好，武打動作完成好，才能運用武打動作來塑造好人物，使人物更加完美，更加有血有肉。

三、排練

雷劇折子戲《闖寺·拷蛤》屬于一出高難度的武打戲。邊打邊唱邊做，這樣的戲對一個演員來說，一定要基功過硬，體力強盛方能演好，演精彩。在進排練場之前，師傅就跟我說過，里面會有一些高臺技巧。我一聽就感覺到了壓力。因為，我在學校學習時，曾經在高臺上摔過一次，同行人都說在高臺上摔過一次的人，會有陰影，很難再挑戰，想不到確實如此，再加上我畢業已9 年，9 年來基功大大減弱，體力大不如前，對高臺又恐懼又害怕。想到這些，心里產生了懷疑：我能行嗎？我能把這折戲演好嗎？我能練好技巧嗎？

有壓力才有動力，有動力才有進步。剛開始排的時候，我身體很重，身段不靈活，基本功欠佳，有些動作不到位，但這些都沒有使我氣餒。我開始努力尋找規范的身段表演與武打動作。排練場沒有鏡子，我每天下班后回到自己的臥室對著那二十多公分的鏡子找出自己的不足。有時練著練著突然找到一點感覺，解決了一些問題，內心就十分興奮。甚至有時練得連飯都顧不上吃，衣服顧不上洗，衛生顧不上搞。想想這些，感覺當時還挺瘋狂的。

一天一天地練，漸漸地，大家看到了我的進步，自己也有了一點成就感。但沒想到，當排到高臺技巧的時候，我連站在椅子上跳下來的勇氣都沒有，更別說什么高臺跳椅了。但是又不能違 師傅的心愿打退堂鼓，便硬著頭皮鼓起勇氣去練習。在師傅與同事們的安慰、引導下，我從最簡單但又是最重要的地面彈跳開始練起。我每天排練之前松完腰腿后就進入地面彈跳的訓練，慢慢的身體變得沒那么笨重了，彈跳的感覺也慢慢恢復。接下來我要突破高臺跳躍，從桌子上雙飛燕跳下來這一關，在上桌子之前我做好了一切心理準備，沒想到當我站上桌子往下看的那瞬間，我怕了，任大家怎么教怎么安撫，我就是壓不下心里的恐懼，頭皮發麻不敢往下跳。可是師傅又不讓改掉這個技巧，無奈，我給自己下了最后通牒——必須跳下。通過一段時間的練習，從有人保護到自己完成、從要海綿毯到不要海綿毯、從不要高度跳到要高度跳等等訓練，我成功跳下了第一個高臺技巧——雙飛燕！功夫不負有心人，在師傅的鼓勵、講解、關心下，在老師們、同事們的幫助下，在自己的努力下，我慢慢地克服了心里的各種障礙與恐懼，一次次的突破，順利完成了高臺盤坐跳椅、高臺盤腿跳、腿上空翻等這些高難技巧。

經過一個多月的艱苦排練，2016 年11 月16 日，在廣東省文化廳舉辦的2016粵戲越精彩舞臺上，《闖寺·拷蛤》一劇首演成功，觀眾與省專家一致給予肯定。2017 年9 月參加“九州百戲· 絕活兒”全國戲曲絕技展演，獲“優秀表演”獎；2018 年2 月，在海南省海口市，參加湛江海南兩地2018 春晚展演；2018 年7 月，參加廣東省第九屆中青年戲劇演藝大賽獲個人“銀獎”；2018 年11 月，參加2018戲曲百戲（昆山）盛典展演。

雷劇折子戲《闖寺·拷蛤》的排練演出，得到了各方面的支持和肯定，這離不開各級領導的重視與全團同志的配合與付出；離不開這個劇組各位演職員的共同努力；更離不開師傅的嚴格要求，對劇目的重視，對我們的關心和愛護。我非常感謝劇團給予我的這個平臺，感謝師傅的用心良苦、精心栽培和對我的信任與關心。希望再接再厲，繼續突破，力爭雷劇折子戲《闖寺·拷蛤》成為雷劇最有代表性的傳統經典劇目。