系列文史紀(jì)錄片《江陰驕子》的探索與實踐

姚曉瑜

系列文史紀(jì)錄片《江陰驕子》真實記錄了30位各領(lǐng)域涌現(xiàn)出的江陰籍名人大家和專家學(xué)者在時代的大潮中，如何通過自身的不懈努力與探索創(chuàng)新，開疆?dāng)U土成就一個個時代傳奇的故事，為我們構(gòu)筑起了一座座時代的豐碑。

一、《江陰驕子》的拍攝難點與亮點

難點一：人物的選擇

在拿到《江陰驕子》的最終名單后，如何定位節(jié)目的風(fēng)格成了欄目組最先考慮的問題。一般來說系列片要盡可能做到風(fēng)格統(tǒng)一，而這份名單則是完全不同的人物，已故的、年事已高活動受限的以及可以同步原生記錄的，如果使用同一套模板來做這三種不同類型的人物顯然不切實際。

除此之外，由于高端的節(jié)目定位要求特定的嘉賓，一些相關(guān)的重要人物的邀約也并非易事，在臺辦、學(xué)校、書畫院等相關(guān)部門和受訪嘉賓的大力配合下，才使得拍攝順利進行。

難點二：攝制的配合度

沈鵬先生是《江陰驕子》拍攝的第一個人物，他是一位德高望重的前輩，年事已高、行動不便，家人又高度保護，只給了欄目組一個小時的采訪時間。所幸的是，欄目組去他家時沈鵬先生正在吃早餐，所以欄目組一進門就搶拍下了他吃早餐的鏡頭，而碰巧餐桌上還有馬蹄酥，這就有了沈鵬先生與家鄉(xiāng)的這份聯(lián)系，從而用鏡頭直觀表達出了從他對家鄉(xiāng)食物的偏愛并引申到他熱愛家鄉(xiāng)、思念家鄉(xiāng)等種種情結(jié)，使得人物形象鮮明飽滿、主題突出。但是，到后期的制作環(huán)節(jié)，由于缺少電子的歷史圖片資料，導(dǎo)致無畫面可用，曾一度使創(chuàng)作停滯不前。好在后來其外甥女又提供了相關(guān)的一些照片和資料，雖然最后的成片總體感覺不錯，但畫面的馬賽克和資料的不足還是給欄目組留下了遺憾。

難點三：如何講好人物故事？

《江陰驕子》是一檔主題性、政治性強的節(jié)目，雖說冠以文獻紀(jì)錄片之名，但其本質(zhì)還是專題片，難以用時下最流行的一些紀(jì)錄片手法來做《江陰驕子》。既要講好人物故事又有著一定的局限性，這就成了擺在欄目組面前的難題。關(guān)鍵時刻著名紀(jì)錄片導(dǎo)演吳建寧給予了欄目組很大的幫助，使欄目組在文稿的架構(gòu)、人物的定位、素材的取舍以及大方向的把握上緊扣主題、突出思想、做足人文，從而為講好故事打下了堅實的基礎(chǔ)，少走了很多的彎路。

經(jīng)過三年的實踐，《江陰驕子》欄目組從最初的無所適從到現(xiàn)在的有所成就，雖還不是盡善盡美，但也初步到達預(yù)期，總的來說有以下三個亮點：

亮點一：上下一條心，全局一盤棋

《江陰驕子》欄目組剛成立時只有四人，兩名攝像兩名編導(dǎo)，然而隨著時間的推移和拍攝的推進，江陰廣電集團先后在全臺選調(diào)出了優(yōu)秀的文字和攝像記者充實到欄目組來，一些優(yōu)秀人才的到來既保證了節(jié)目的正常播出也保障了節(jié)目的高品質(zhì)運行。整個攝制過程真正做到了臺里臺外、組內(nèi)組外、上下齊心、通力協(xié)作。

亮點二：編導(dǎo)的用心和攝制的互補

《江陰驕子》既是專題片，但同時它又是文史紀(jì)錄片。因此除去已故的嘉賓，攝制其余的嘉賓時編導(dǎo)都想要更多地加入些紀(jì)錄片的元素和手法，就是用鏡頭真實記錄下他們當(dāng)下所發(fā)生的一切。而這就離不開攝像的功勞，包括角度的選取、瞬間的捕捉、光線的明暗以及聲音的收錄，在拍攝現(xiàn)場，攝像往往還承擔(dān)著燈光師、錄音師、小工等這樣的職責(zé)，也包括后期的剪輯、混音、特效、合成等一系列工作。一個好故事總是能拉近跟觀眾的距離，從而實現(xiàn)與觀眾產(chǎn)生共鳴；而一個成功的紀(jì)錄片，總是離不開編導(dǎo)與攝制的完美配合。雖然有些是臨時組合，但并不妨礙對美的一致追求。

亮點三：社會各方的認(rèn)可

由于《江陰驕子》所選擇的人物大都是知名度很高的藝術(shù)大家和政商精英，這無形中給欄目組帶來了很大的壓力。而對于受訪嘉賓們來說，江陰臺畢竟只是一個縣級的地方臺，他們愿意接受采訪很大一部分原因是出于對家鄉(xiāng)的情義，但并非是真正地信任欄目組。然而當(dāng)成片呈現(xiàn)在大家的面前時，不僅收獲了領(lǐng)導(dǎo)和同行們的贊譽，更收獲了來自受訪嘉賓們的一致贊美。

二、《江陰驕子》的立意審美

《江陰驕子》本著 “為時代畫像、時代立傳、為時代明德”的主旨，始終遵循“以科學(xué)的理論武裝人，以正確的輿論引導(dǎo)人，以先進的榜樣激勵人，以光榮的傳統(tǒng)教育人，以偉大的思想啟迪人”的原則，從節(jié)目的架構(gòu)到思想的凝練，從時代的高度到歷史的深度，從存史的角度到人性的光華，精心推敲每一個文字和打磨每一個細(xì)節(jié)，結(jié)合思想性、藝術(shù)性、故事性、觀賞性和創(chuàng)新性，力求為觀眾送上一份制作精良的精神大餐。欄目組不僅充分運用航拍等多樣性的拍攝手法，同時在制作中也大量采用了AE等特效手段，使節(jié)目既有歷史的厚重，又有時代的特點，兼具人文價值、觀賞價值、存史價值和傳播價值。

如在第三季《江陰驕子》中，欄目組不管是從人物的選擇還是布局謀篇，抑或是立意審美都沿襲了以往一貫的水準(zhǔn)。

首先，在人物的選擇上，精挑細(xì)選、優(yōu)中選優(yōu)。

第三季《江陰驕子》人物名單中，既有國內(nèi)外知名的頂級專家學(xué)者，如石油化工領(lǐng)域中美兩國國家工程院院士曹湘洪，植物學(xué)領(lǐng)域北京大學(xué)原校長、中科院院士許智宏，礦物工程領(lǐng)域加拿大工程院院士、加拿大皇家學(xué)會院士徐政和，以及腦神經(jīng)領(lǐng)域人稱“腦外一把刀”的中國人民解放軍總醫(yī)院專家組成員周定標(biāo)，也有不同領(lǐng)域的重量級大咖，如傳統(tǒng)中醫(yī)學(xué)的領(lǐng)航人物“國醫(yī)大師”夏桂成，中國藝術(shù)研究院研究員、藝術(shù)理論家陶詠白（女），“劉氏三兄弟”后人、中國小提琴演奏家劉育熙，以及出身電影世家、與上官云珠有著血緣關(guān)系的我國著名軍旅導(dǎo)演韋廉，當(dāng)然還有人們熟知的愛康國賓董事長兼CEO、被譽為商界傳奇的張黎剛，以及為江陰贏得第一塊奧運獎牌的運動新秀、蹦床冠軍陸春龍。

其次，在布局謀篇上，精心構(gòu)思、架構(gòu)宏大。

例如，為了體現(xiàn)江陰的文化底蘊和陶詠白出身書香門第，編導(dǎo)把她的出生地與大文豪蘇東坡的典故有機結(jié)合，既影射了陶詠白后來的發(fā)展選擇與她的出身有著密不可分的因果關(guān)聯(lián)，也把江陰的現(xiàn)在與過去一并呈現(xiàn)，讓觀眾在看這部人物紀(jì)錄片時不僅僅看到的是人物，更多的像是一個時空的對話，就像一部厚重的歷史書，讓觀眾能夠知過去觀現(xiàn)在想未來，給觀者留下了更多的想象空間。《江陰驕子》第三季中像這樣的時空對話還有很多，還有待觀眾自己去發(fā)現(xiàn)。

再次，在立意審美上，精耕細(xì)作、用心用情。

劉氏三兄弟一直是江陰人的驕傲，為了做好劉氏后人劉育熙的紀(jì)錄片，突出兩代人的音樂共性，編導(dǎo)和攝制用音樂架起了兩代人對話的橋梁。全片音樂從頭至尾都是劉育熙父輩——劉天華和劉北茂創(chuàng)作的二胡民樂，加上他自己創(chuàng)作的小提琴的原音重現(xiàn)，用中西兩種不同的器樂，解決了劉氏后人與前輩、西樂與民樂的交融，構(gòu)成了紀(jì)錄片獨一無二的音樂審美。

與那個時代許許多多的農(nóng)村青年一樣，曹湘洪出生在一個普普通通、一窮二白的農(nóng)民家庭，但不同的是，他的人生因為夢想而精彩。就像江陰這個城市一樣，它只是眾多濱江小城中的一座，是江陰人通過自己的踏實勤奮和務(wù)實創(chuàng)新改變了它的面貌，使它成為蟬聯(lián)16年全國百強縣第一名的“全國第一縣”。這就是江陰人的根，江陰人的基因所在，也是后來總結(jié)提煉出的“民性剛、人心齊、敢攀登、創(chuàng)一流”的“江陰精神”。

“江陰驕子”的人生鐫刻著時代的印記，也濃縮著我國在時代大潮中那些奮斗者的縮影，他們的身上更有著江陰人的“江陰精神”，而編導(dǎo)們從始至終都是基于這樣的立意出發(fā)，用心用情用功地在做紀(jì)錄片，從文字到音樂再到畫面，也許這就是《江陰驕子》能得到觀眾認(rèn)同的原因之一。

《江陰驕子》自2017年開播以來，就以其精良的制作、豐厚的人文精神和強大的藝術(shù)內(nèi)涵廣獲社會贊譽。江陰市檔案館主動上門商討《江陰驕子》所有節(jié)目收入檔案館事宜；更有不少市民熱情向欄目組推薦族內(nèi)其他知名人物；也有不少機關(guān)企事業(yè)單位或中小學(xué)校主動向節(jié)目組拋出橄欖枝，希望欄目組現(xiàn)身說法講述驕子故事，來激勵全員和學(xué)生……由此可見社會各界對于《江陰驕子》的關(guān)注與認(rèn)可。

從2018年開始，《江陰驕子》欄目組在江陰市政協(xié)的支持下，相繼推出了同名書籍與光盤。2019年，《江陰驕子》欄目組又在社會和學(xué)校的呼聲中邀請了顧明遠、陳章元等數(shù)位“江陰驕子”開展了不定期的“江陰驕子進校園活動”專題演講和講座。