以另一種角度感受貝多芬的《悲愴》
——抑郁癥者

◎ 楊馨怡 （河南大學(xué)）

引 言

貝多芬的奏鳴曲如傳記一般記錄著他的人生，他把他內(nèi)心深處的世界與情感化作音符藏在他的音樂里。這首《悲愴》是貝多芬早期的音樂作品，在那個時期，貝多芬正處在歐洲涌動的社會變革中。在《貝多芬鋼琴奏鳴曲中的崇高性研究》一書中提到，在這個時代（18世紀(jì)德國受到狂飆突進運動德爾影響的時代），貝多芬是這個時期所孕育出來的一顆璀璨明星，他的作品中體現(xiàn)出來的時代的矛盾性、悲劇性、沖擊性，比以往的任何作曲家都要深刻。他的作品常與社會現(xiàn)實所引起的情感緊密聯(lián)系。筆者將以一種的新的角度——抑郁癥者，主要從悲、憂郁、糾結(jié)這三方面來體會、感受貝多芬的《悲愴》。

一、悲

“悲愴”單從字面意思來看，肯定是具有悲劇性的，或者是敘述悲痛命運的。在第一樂章當(dāng)中，慢板引子部分的篇幅相當(dāng)大，開始的頭幾個和弦就已經(jīng)表現(xiàn)出了貝多芬式的悲愴，已經(jīng)為樂曲奠定了悲的情感基調(diào)。第一個和弦就以十分沉重的、深沉的、陰暗的、帶有威脅的感覺，揭開了悲的序幕。接下去的旋律仍是緩慢的，強勁的、無情的，它像是代表著貝多芬所面對的不幸。第4小節(jié)是緊張情緒的沉重悲的高潮，在高音降A(chǔ)與低音降B兩個突強音之后，經(jīng)過音階快速轉(zhuǎn)動，音樂又進入了另一種情感當(dāng)中。在樂曲剛開始的4個小節(jié)中，力度記號強與弱的對比是十分引人注目的，且是強后即弱，弱后即強，這種帶有明顯的對比足以見得貝多芬的悲一定是大悲，悲的深重、悲的無情、悲的徹底。第5小節(jié)的旋律進入到降E大調(diào)，明顯的力度對比依然存在，且左手低音部的力度和弦ff與右手高聲部的柔和而富有傾向性的旋律也形成鮮明對比，帶有請求的情感色彩，祈求命運不要如此的不公平，不要這么的冷酷無情。然而，盡管請求得一次比一次懇切，卻一次次地被無情的減和弦音調(diào)所打斷。在第9小節(jié)時似乎看到了某種微弱的希望的光芒，能給予人們無限思考想象的空間。在第10小節(jié)，再度試探性的從沉痛的悲中想尋找一絲絲亮光，然后用一串閃電般的半音階下行音調(diào)引到帶延長記號的降A(chǔ)音，半音階的運用渲染悲的意境越來越濃烈。最終，序奏部分還是回到十分悲愴的情感基調(diào)當(dāng)中。

筆者認(rèn)為，《悲愴》第一樂章的引子部分就是抑郁癥者內(nèi)心世界的獨白，是他們精神世界的一種真實的情感映射。抑郁癥者的悲和貝多芬這段音樂所表達的悲是一樣的，定是大悲，悲的深沉，悲的徹底，悲的痛徹心扉。有些抑郁癥者可能在某種事實情況下無法接受現(xiàn)狀，面對這種情境時又無能為力，他們悲，就像是無比熱愛音樂的貝多芬面對自身失聰，悲痛地感慨命運帶給他的不公平一般；有些或許是太在意他人的看法而忽略自身，長時間處于悲傷難過之中，他們悲；還有些抑郁癥者精神上已脫離生活、脫離世界，再加上一些外在的不利環(huán)境，更覺得自身孤身一人，沒人懂，沒人疼，沒人愛，世界已經(jīng)放棄他了，那他干嘛還要在這里受罪、悲痛，已找不到生命與生活的意義，那就不要在這里了吧，他們更是悲；等等。當(dāng)然，大眾在看待抑郁癥者這類群體隱約自會帶有悲傷感、同情感，尤其是在看到一些抑郁癥者運用較為極端的方法來對待自己時，人們更是會感到悲痛，感到傷心。因此筆者認(rèn)為，悲是貝多芬《悲愴》與抑郁癥者的共鳴之一。

二、憂郁

憂郁這一情感基調(diào)的發(fā)展，在鋼琴奏鳴曲《悲愴》第二樂章中顯得尤為突出。第二樂章，如歌的柔板，充分展現(xiàn)了貝多芬在面對苦難的憂郁情緒，想要傾吐愛的痛苦、辛酸、孤獨無奈，渴望獲得慰藉。開始的主題旋律平穩(wěn)舒緩，十分抒情，高聲部的音樂單純樸實，像是貝多芬要將他痛苦的經(jīng)歷娓娓道來，傾訴他的寂寞孤獨、憂傷苦悶。第3小節(jié)旋律的和聲變化加深前兩小節(jié)的情緒，更加烘托暗淡憂郁的低沉的情感。17小節(jié)的第一個插部，帶有一些敘述性，起初有些詢問的語氣，20小節(jié)語氣更加懇切，再隨后的感情愈來愈強烈，體現(xiàn)對遭遇不幸的事情的心酸、凄苦，哭訴著面臨的噩運，也顯露出貝多芬面對苦難的痛苦復(fù)雜，想要振作起來去抵抗困境，攻克磨難，與上天帶給他的不公平作斗爭的豐富的內(nèi)心活動。經(jīng)過兩次裝飾音的上行，深情地進入到降E大調(diào)。在23小節(jié)之隨后的降E大調(diào)中并不平靜，逐漸增強的中聲部和高聲部半音階下行的十六分音符的音調(diào)呼應(yīng)中，可以感覺到貝多芬的眼睛里充滿了黯淡的憂傷，歷經(jīng)苦難和辛酸，憂郁失望在無盡的黑夜中蔓延，哭訴著自己的命運。在29小節(jié)處重復(fù)了一次這段樂章的主旋律，當(dāng)然，也依舊籠罩著憂郁哀傷的意境，但比第一次主題的出現(xiàn)更能走進人們的內(nèi)心，情感更加深入，多了一種自我安慰，安撫著深受重創(chuàng)的自己。第37小節(jié)出現(xiàn)的第二個插部的旋律一是對之前情感的再次升華，再一次傾訴；二是預(yù)示著緊張黑暗的氛圍會再次到來，并把43小節(jié)突強和弦表現(xiàn)的憂傷掙扎情感推到高潮。第51小節(jié)處使用三連音技法再次呈現(xiàn)音樂主題，在柔情傷感的音樂里，三連音的連續(xù)出現(xiàn)會增強更加孤獨悲涼、哀傷憂郁的思想情感。61小節(jié)的主題旋律的再次出現(xiàn)，體現(xiàn)出貝多芬淳樸真摯的感情和經(jīng)歷慰藉、感慨的心靈重獲新的力量，有了新的期盼，想要重新愛生命、愛生活、愛世界，音樂比前兩次更溫暖，更溫柔，更抒情豐富。最終以安靜的降A(chǔ)和弦來結(jié)束第二樂章抒情憂郁的音樂。

筆者認(rèn)為，《悲愴》第二樂章音樂表現(xiàn)的憂郁也是抑郁癥者的一種真情實感的流露。悲傷早已在他們的心里落了根，長時間處于情緒低落狀態(tài)，他們會憂郁自己，憂郁生活，憂郁世界。憂郁的人會看不到未來的希望，沉浸在自己灰色的世界里感到絕望，一次次麻木自己；憂郁的人會怯懦的在角落里卑微的像一粒塵埃，擔(dān)心害怕無助，與屋子里的歡聲笑語格格不入；憂郁的人會被孤獨痛苦強烈圍繞，久而久之迷失自己，放棄自己，放棄生活；等等。貝多芬在意識到自己聽覺能力逐漸喪失時，十分悲痛懊惱卻又無能為力，耳聾成為他與外界隔離的恐怖感覺的象征，在很長的一段時間中，貝多芬拒絕與外界聯(lián)系，拒絕與他人交流，始終待在自己的屋子里，憂郁寂寞痛苦與他為伴。因此筆者認(rèn)為憂郁也是貝多芬《悲愴》與抑郁癥者的共鳴之一。

三、糾結(jié)

人在痛苦的過程當(dāng)中必定會糾結(jié)、斗爭，到底該如何面對，如何做出選擇呢。《悲愴》第一樂章的快板主題沖擊力很強，左手低音部是持續(xù)性隆隆隆的震音，刺激性很強；右手旋律的音區(qū)位置上行到高點然后下行隨之又上行，并且力度逐漸增強，音色尖銳集中，表明貝多芬在面對自己悲慘命運時選擇了戰(zhàn)斗，不斷想反擊抵抗，控訴上天帶給他的不公。第27小節(jié)處弱音后的即強在加上后面下行的快速琶音，體現(xiàn)出貝多芬對待噩運的迫切性，想要戰(zhàn)斗的沖動，同時，使得戰(zhàn)斗的激情越來越濃郁，戰(zhàn)斗中的新鮮興奮熱情的感覺也越來越強烈。在g小調(diào)發(fā)展部中，它和引子部分是一樣的音型，它的悲劇性沒有引子部分那樣的濃烈，在135小節(jié)處貝多芬一個低音半音階下行的運用，又加上一個弱音記號p，使這段緊張的音樂一下子變得緩和起來。悲劇性的音調(diào)，在貝多芬第一次戰(zhàn)斗沖擊中退卻了，讓步了，凄涼地柔和下來。原來在序奏中的那個橫行霸道、不可一世的音調(diào)，現(xiàn)在經(jīng)過幾聲吼叫后，自知虛弱而躲在一旁，在連續(xù)的切分音中喘息。在《悲愴》第三樂章最后要結(jié)束的部分，也是體現(xiàn)了糾結(jié)的特性。似乎英雄貝多芬真摯的在詢問自己，下一步應(yīng)該怎么辦，在人生的道路中，接下來又要如何應(yīng)對。如何作出抉擇。最終，貝多芬選擇了繼續(xù)和噩運戰(zhàn)斗，頑強勇敢地同命運抗?fàn)帯?/p>

筆者認(rèn)為，糾結(jié)也亦是樂曲《悲愴》與抑郁癥者相通的一種內(nèi)心活動。抑郁癥者處在痛苦過程中必會猶豫、糾結(jié)。他們在這一段苦難歷程中會感到迷茫不安、驚慌失措，不知道接下來到底應(yīng)該如何應(yīng)對，是面對還是逃避，是知難而進還是望而卻步，抑郁癥者可能會長期處于糾結(jié)掙扎的狀態(tài)當(dāng)中。當(dāng)然，糾結(jié)過后選擇的結(jié)果是不相同的。有些人可能像貝多芬一樣歷經(jīng)幾番痛苦掙扎，最終鼓起勇氣剛強地選擇同生活、命運相抗衡；有些人可能就選擇逃避，他們的精神世界無法接受、無法妥協(xié)，所以這也就是為什么會有一些抑郁癥者采取極端的方式來結(jié)束自己生命的原因，這種事件發(fā)生的概率雖然小，但是，是真實的存在于人們身邊，近些年來，這種典型極端事例的數(shù)量是在增長的。由此筆者認(rèn)為糾結(jié)也亦是貝多芬《悲愴》與抑郁者的共鳴之一。

結(jié) 語

音樂是人類精神世界及其情感抒發(fā)最豐富的表現(xiàn)途徑之一，因此，音樂與人類會產(chǎn)生諸多共鳴。縱觀音樂藝術(shù)發(fā)展的長河，貝多芬作品的力量不容小覷。從古典主義時期至今天，貝多芬的音樂作品還能夠在世界上不斷傳承與發(fā)展，不僅僅是因為人們知道他有著非比常人的音樂天賦，更是因為他的音樂作品被賦予極其豐富的精神內(nèi)涵和情感體驗，極具有哲理意義，能夠喚起人們的思考與共鳴。貝多芬的這部杰出作品鋼琴奏鳴曲《悲愴》與當(dāng)今社會上備受關(guān)注的抑郁者群體也有著相通性。這部音樂作品所體現(xiàn)的悲、憂郁和糾結(jié)是此篇論文敘述貝多芬《悲愴》與抑郁癥者共鳴的主要方面。抑郁癥者的悲和貝多芬這段音樂所表達的悲是一樣的，定是大悲，悲的深沉，悲的徹底，悲的痛徹心扉。抑郁癥者的悲傷早已在他們的心里落了根，長時間處于情緒低落狀態(tài)，他們會憂郁自己，憂郁生活，憂郁世界。抑郁癥者的憂郁是他們處在痛苦過程中必會猶豫、糾結(jié)。他們在這一段苦難歷程中會感到迷茫不安、驚慌失措，不知道接下來到底應(yīng)該如何應(yīng)對，是面對還是逃避，是知難而進還是望而卻步，抑郁癥者可能會長期處于糾結(jié)掙扎的狀態(tài)當(dāng)中。音樂作品中的悲、憂郁與糾結(jié)與在抑郁過程中的人的精神世界和內(nèi)心活動是十分貼合的。在情緒低落的時期中，抑郁癥者是悲痛哀傷的，是憂郁不安的，是糾結(jié)掙扎的。當(dāng)然，還是希望抑郁癥者對未來仍持有希望，早日脫離苦海，找到自身的價值與意義。最后，筆者愿能夠給學(xué)習(xí)者起到一定的啟示和借鑒作用。