古箏快速指序技法教學(xué)研究
——以《夜深沉》為例

◎ 閆雪 （揚(yáng)州大學(xué)音樂學(xué)院）

一、“快速指序”簡(jiǎn)介

（一）“快速指序”特點(diǎn)

“快速指序”是由“傳統(tǒng)指序”中的“八度對(duì)稱”發(fā)展而來。在“傳統(tǒng)指序”中大指和食指彈奏旋律，中指一般演奏比大指低八度的音，稱作“八度對(duì)稱”。在使用“快速指序”演奏時(shí)，演奏者需要充分調(diào)動(dòng)各個(gè)手指來靈活的游走在琴弦之上。演奏中并不會(huì)受到“傳統(tǒng)指序”中慣性和對(duì)稱的約束，能夠自由、靈活的演奏傳統(tǒng)箏曲，突破了傳統(tǒng)的對(duì)稱性八度演奏方式。

“快速指序”之所以“快”，是因?yàn)檫\(yùn)用了“傳統(tǒng)指序”中不常用的無名指（打）和小指。比如，當(dāng)樂曲中含有一組連續(xù)上行音階時(shí)，我們可以不再使用“抹托抹托”的指法，而用“打勾抹托”指法彈奏。減少了手的移位，避免了演奏中出現(xiàn)反復(fù)使用某個(gè)或某幾個(gè)手指的情況，從而鍛煉了這二指獨(dú)立彈奏的能力，便于快速?gòu)椬啵@樣的安排更能增加樂曲演奏的流動(dòng)性，還能夠減少演奏中的疲勞感。

“傳統(tǒng)指序”也對(duì)古箏的普及以及箏樂作品的發(fā)展起著不可或缺的推動(dòng)作用，但是手指彈奏速度不易提高，因此在演奏時(shí)也有一定的局限性。在運(yùn)用“傳統(tǒng)指序”彈奏時(shí)，不能任意組合使用指法。而“快速指序”可以根據(jù)演奏者自身?xiàng)l件或音型變化自由的組合。手指也可以利用循環(huán)規(guī)律，找到重心所在，通過慣性，一個(gè)重音可連續(xù)彈奏多個(gè)音，利用慣性彈奏既提高了手指速度，也增強(qiáng)了樂曲演奏效果。

總之“快速指序”在彈奏技法上的創(chuàng)新與改變，推動(dòng)了古箏在現(xiàn)代演奏技巧上的發(fā)展，成為新時(shí)期古箏專業(yè)發(fā)展的里程碑。

（二）“快速指序”在古箏技法中的地位

90年代以來，現(xiàn)代箏曲如雨后春筍般涌現(xiàn)，尤其是許多作曲家開始攝入古箏作品創(chuàng)作領(lǐng)域，“快速指序”成為現(xiàn)代箏曲中不可或缺的指法之一。他們將西方音樂的創(chuàng)作手法融入到作品之中，如和聲、復(fù)調(diào)等。以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S創(chuàng)作出的作品，為古箏演奏增添了亮點(diǎn)。這些作品無論是在表達(dá)形式，還是在藝術(shù)風(fēng)格上，同傳統(tǒng)箏曲有了很大的區(qū)別。樂曲《夜深沉》中的快板段落，如使用“傳統(tǒng)指序”彈奏，那么對(duì)于樂曲速度、樂曲表達(dá)上都很難達(dá)到理想效果。必須使用“快速指序”技法演奏，才能做到快而不亂，將作品的立意和效果完美的展現(xiàn)出來。

“快速指序”加強(qiáng)了樂曲的技法難度的同時(shí)，也進(jìn)一步拓寬了箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。比如，在現(xiàn)代箏樂作品中，出現(xiàn)了大量高難度、炫技性的快板段落。“傳統(tǒng)指序”的使用將難以解決存在的演奏問題。“快速指序”技法的出現(xiàn)，不僅填補(bǔ)了“傳統(tǒng)指序”的空缺，而且演奏也會(huì)顯得游刃有余，輕松流暢，為現(xiàn)代箏樂作品增強(qiáng)了強(qiáng)烈的色彩。因有堅(jiān)實(shí)的指序技法作為基礎(chǔ)，音樂表演的完整性也就大大提高了。

實(shí)踐證明，通過大量?jī)?yōu)秀的現(xiàn)代箏曲的問世與普及，我們可以看出“快速指序”日益成為現(xiàn)代技巧中的佼佼者。

二、樂曲《夜深沉》中“快速指序”技法教學(xué)研究

古箏演奏者們?cè)趯W(xué)習(xí)樂曲《夜深沉》時(shí)通常會(huì)遇到技法如何練習(xí)的問題，例如：指序運(yùn)用不規(guī)范，左右手配合不當(dāng)，手指僵硬等問題。本章節(jié)通過詳細(xì)的講解與分析，為教學(xué)者提供正確、科學(xué)的理論指導(dǎo)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以提高學(xué)生“快速指序”技法的基本功水平為目的，使學(xué)生可以在古箏演奏中較為熟練、輕松的掌握“快速指序”這一現(xiàn)代技法，更好的增強(qiáng)演奏效果。

（一）訓(xùn)練手指機(jī)能

演奏者若想完美的演奏好《夜深沉》這首樂曲，其中最重要的就是對(duì)于手指的肌肉訓(xùn)練。主要可以通過“輪指”、“快四點(diǎn)”和“手指指序”等演奏基礎(chǔ)技法來進(jìn)行訓(xùn)練。

1、注意手指與手指之間的預(yù)備狀態(tài)。要有提前預(yù)備動(dòng)作，當(dāng)一個(gè)音正在彈奏時(shí)，下一個(gè)指法就要在弦旁提前準(zhǔn)備。

2、大臂與腕關(guān)節(jié)要保持基本平行，注意不要將手腕提太高也不要壓手腕。

3、控制好速度頻率的變化。練習(xí)時(shí)可使用節(jié)拍器，以四分音符為一拍，四拍為一組練習(xí)，80速度，每拍彈5下。科學(xué)、有效的練習(xí)，才會(huì)將手指機(jī)能大大提升。

4、各手指彈奏力度要均勻，尤其是無名指的練習(xí)不容忽視。加強(qiáng)各手指獨(dú)立性，使之發(fā)出的聲音圓潤(rùn)有力，力度均勻，音色優(yōu)美。

5、重視無名指的練習(xí)，提高靈活性，避免一帶而過。同時(shí)手指的觸弦點(diǎn)要盡量集中，動(dòng)作要小。所謂彈琴，就是以指根為點(diǎn)，指頭運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作越小，速度越快；動(dòng)作越大，速度越慢。

“快四點(diǎn)”技法，即“勾托抹托”。它是“勾、托、抹”三種技法派生出來的一種組合技法，是彈奏“快四點(diǎn)”演奏技法的基礎(chǔ)。要練好“快四點(diǎn)”，首先要解決“勾、托、抹”三種技法。傳統(tǒng)的“勾、托、抹”技法，一般采用“扎樁法”，即右手小指支撐在岳山右側(cè)，手腕放松，保持基本手型。還有一種“提彈法”，手呈半握拳狀，手腕放平，手指放松，大、中、食指都不要放在弦上，而是與弦保持一定的距離進(jìn)行彈奏。筆者認(rèn)為在演奏“快四點(diǎn)”時(shí)，有效練習(xí)方法還是“扎樁法”為好。它將手的移動(dòng)位置變小，可使控制手上下跳動(dòng)，這樣既加快了手速，也增強(qiáng)了演奏效果。

學(xué)生在練習(xí)《夜深沉》“快四點(diǎn)”部分時(shí)容易出現(xiàn)的問題和解決的辦法：

1、手上下跳動(dòng)，手移位過多，導(dǎo)致彈琴速度無法提升。很多學(xué)生在彈奏《夜深沉》“快四點(diǎn)”部分時(shí)，速度達(dá)不到要求。一定程度上是由于手上下跳動(dòng)，手的移位較多，導(dǎo)致動(dòng)作過大，手指翻來翻去。這既影響演奏動(dòng)作的美觀，又影響彈奏的速度，應(yīng)該注意避免上述問題。可采用“扎樁法”，主要就是針對(duì)以上問題，它將手的移動(dòng)位置變小，可使控制手上下跳動(dòng)，這樣既加快了手速，也增強(qiáng)了演奏效果。

2、身體很難松弛，音色僵硬。放松是并不是不用力氣，沒有力度。初學(xué)琴的人理解的放松往往是松懈，這樣不但影響力氣的控制，還會(huì)沒有力度。放松不僅是一種技術(shù)，也是一種狀態(tài)。它是演奏中把握正確、科學(xué)彈奏方法的基礎(chǔ)。也是加強(qiáng)速度、美化音色的重要前提。放松要做到松而不懈，手指彈完一個(gè)音后立即放松，再?gòu)椣乱粋€(gè)音，把力量通過大臂傳至指尖，依靠背部力量帶動(dòng)大臂、小臂。這樣發(fā)出的聲音不僅力度大，而且音色純。教師可讓學(xué)生通過慢練的方法來體會(huì)，待熟練了再加快速度。其次，教師也要培養(yǎng)學(xué)生學(xué)會(huì)辨別音質(zhì)，以求能彈出干凈、優(yōu)美的音質(zhì)。

（二）慢練與快練相結(jié)合

演奏者們初次拿到樂曲《夜深沉》時(shí)，了解該樂曲的創(chuàng)作背景、流派特點(diǎn)、樂曲結(jié)構(gòu)等是必不可少的。找出練習(xí)重難點(diǎn)對(duì)于演奏好一首作品來說顯得尤為重要。對(duì)于本首樂曲，“快速指序”部分應(yīng)該是重中之重。

練習(xí)快板時(shí)，首先就應(yīng)當(dāng)進(jìn)行慢速練習(xí)。可以以節(jié)拍器為基準(zhǔn)，進(jìn)行基本訓(xùn)練。在進(jìn)行慢速練習(xí)時(shí)并不是樂曲的枯燥重復(fù)，而是要在慢練中找到手指的發(fā)力點(diǎn)，根據(jù)樂曲所標(biāo)明的指法進(jìn)行慢練。等到手指肌肉漸漸適應(yīng)指法、發(fā)力點(diǎn)之后再提高速度。一味的慢練會(huì)讓演奏者產(chǎn)生訓(xùn)練疲勞；一味的快練則會(huì)導(dǎo)致漏音，少音，旋律顆粒性差，完整性較差等問題。慢練是所有老師一再認(rèn)同的練習(xí)快板的方法。第一，對(duì)于讀譜層面來說，慢練是給演奏者時(shí)間看清樂譜上標(biāo)注的一切音樂信息。第二，對(duì)于技法層面來說，把樂曲中指法不順暢的小節(jié)或段落，通過慢練，找出適合演奏者自身的指法、動(dòng)作等，使困難小節(jié)或段落變得通暢無阻。第三，對(duì)于音樂表現(xiàn)層面來說，演奏者可以在慢練的過程中將肢體語言完整的表現(xiàn)出來，從而使演奏效果加強(qiáng)。

快練的基礎(chǔ)是慢練。沒有慢練，就沒有扎實(shí)的、穩(wěn)定的基本功。慢練的過程中，手指的動(dòng)作是扎實(shí)的、穩(wěn)定的。但是在快練時(shí)，大部分身體力量會(huì)集中到提速上。因此，在慢練的基礎(chǔ)上，應(yīng)加強(qiáng)手指的靈敏度，提高手臂、手指肌肉的速度。在快練時(shí)，也會(huì)暴露弊端。比如漏音、觸弦淺導(dǎo)致音一帶而過等，都是由于速度過快手指難以勝任造成的。在快練時(shí)如果遇到了這種情況，那就應(yīng)回到慢練，繼續(xù)鞏固正確動(dòng)作，糾正錯(cuò)誤動(dòng)作。

慢練與快練結(jié)合，對(duì)于演奏者來說是一種實(shí)用的好方法。首先，演奏者在練習(xí)時(shí)通過快慢結(jié)合，可以減輕精神上的疲勞，時(shí)刻保持精力旺盛。其次，一味地快練身體耐力也會(huì)吃不消，快慢結(jié)合，也就是勞逸結(jié)合。快慢結(jié)合練習(xí)過程中，對(duì)重點(diǎn)小節(jié)、段落也要有針對(duì)性的練習(xí)。

因此，要想掌握好“快速指序”的訓(xùn)練方法，應(yīng)慢練與快練相結(jié)合才能快而不亂，點(diǎn)線清晰。

（三）保持身體松弛狀態(tài)

無論是對(duì)古箏還是其他樂器的學(xué)習(xí)，放松是樂器演奏的一個(gè)重要前提，也是進(jìn)行樂器演奏的身心基礎(chǔ)。尤其是“快速指序”部分，最重要的前提就是身體保持放松的狀態(tài)。只有肩、大臂、小臂、手腕的肌肉充分放松，把所有的力量集中到指尖，才能使發(fā)出的音響更為悅耳。如果有任何一個(gè)部位因?yàn)榫o張，那么力量在集中到指尖的過程中，就會(huì)被減弱，同時(shí)降低了手指的靈活性，也就降低了演奏的速度。這種放松不僅是保持身體各個(gè)部位的放松，也要尋找心態(tài)上的放松。自然、舒適的進(jìn)行樂曲的演奏，才能更好、更充分的展現(xiàn)演奏技法的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此演奏者應(yīng)當(dāng)在演奏開始前努力尋找放松狀態(tài)，手臂和手腕等部位達(dá)到松弛狀態(tài)之后，把各個(gè)手指充分積極調(diào)動(dòng)起來，才能使得自身的力量自然的集中到指尖，有利于加強(qiáng)“快速指序”技法的演奏效果。

結(jié) 語

古箏藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它是不斷繼承和發(fā)展的。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，中西方音樂的融合，以及國(guó)內(nèi)各箏派之間的交流、借鑒、揚(yáng)長(zhǎng)避短、兼容并蓄，作曲家也在作品中大量運(yùn)用新穎的音樂素材，使樂曲更具現(xiàn)代氣息。而“快速指序”作為古箏演奏技法中較為基礎(chǔ)的一種演奏方式，將繼續(xù)影響著當(dāng)代古箏藝術(shù)的發(fā)展。本文結(jié)合古箏名曲《夜深沉》，詳細(xì)的對(duì)“快速指序”進(jìn)行由點(diǎn)到面的教學(xué)研究。

筆者認(rèn)為熟練掌握“快速指序”技法是尤為重要的。而演奏者想要掌握“快速指序”技法，首先就要熟知“快速指序”技法的創(chuàng)造背景、特點(diǎn)，其次根據(jù)樂曲進(jìn)行具體訓(xùn)練：加強(qiáng)手指肌能，慢練與快練結(jié)合，左右手配合練習(xí)，重視練習(xí)曲，保持身體松弛等。只有科學(xué)合理的練習(xí)，才能熟練掌握并應(yīng)用。本文通過對(duì)“快速指序”技法的教學(xué)研究，希望能夠?yàn)榻處焸冊(cè)诮虒W(xué)時(shí)帶來靈感與幫助。