齊建霞：深研傳統(tǒng)筆墨 蒙養(yǎng)浩然之氣

齊建霞

中國書協(xié)會員，四川省書協(xié)理事、婦女專委員會副主任、青少年書法工作委員會副主任，四川省詩書畫院特聘美術師，北京巴蜀書畫藝術院特聘書法家，四川省新聯(lián)會書畫院書畫家，成都文藝志愿者協(xié)會顧問，蜀都書畫院第一屆理事會理事，成都詩婢家畫院書畫家。

由四川出版集團、四川美術出版社出版發(fā)行《齊建霞書法作品集》，四川美術出版社出版《當代四川中青年書法名家系列叢書齊建霞作品集》，出版《團扇精品》作品集。

近幾年來我開始潛心學習中國山水畫，雖然有幾十年學習書法的筆墨經驗，但繪畫對我來說還需通過深入臨習古人的精典范本來解決繪畫中的山石、樹木、河流的基本造型、筆墨技法、章法構圖等問題。

黃賓虹先生認為臨習古畫的目的是：“扶躬自問本而求，自體貌以達精神，以理法以期筆墨”。他還認為，畫有章法而乏筆墨者，可通過“摹，取其位置得宜”;畫有筆法者，可通過“臨，得學其用筆”“畫法之妙，純視筆法”。習畫初期，吾尤喜賓虹老繪畫中“勾勒”之書法用筆，常常臨習之。

中國畫臨摹不只是選擇問題，還需考慮如何臨摹，用怎樣的方法和態(tài)度臨摹。黃賓虹先生強調：“應該從實到虛，先要有能力畫滿一張紙，滿紙能實，然后求虛。”我在繪畫實踐中深深體會到“實處易，虛處難”之繪畫真諦，在學習探索中不斷琢磨怎樣將書法的用筆靈活運用到千變萬化的繪畫中去。

古人云：“討得千家米，煮成鍋粥。”取前人之長，各家技法，兼收并蓄，皆為所學，以豐富自己的繪畫筆墨……我想花三五年時間認真研究傳統(tǒng)，可以使自己終生受益。近三年來我把臨習的重點集中放在：龔賢的山水精典小品、范寬《溪山行旅圖》、李唐《萬壑松風圖》郭熙《早春圖》，通過反復深人的精臨而收獲頗多。

曾去杭州看過黃賓虹原作畫展，讓我流連忘返，那山石中透露出玉石之感，時時在腦海中縈繞。在臨習龔賢畫作時，那山那石那樹，皆隱透著玉石之光，龔賢畫作中所營造之境界可登可涉可止可安，籠罩其畫面之天光水氣和空氣之混合物是一.種自然之生氣，使人望之動情。

臨習宋畫的深刻體會是：宋人畫山水如夜行山，混然一體，有一種神秘莫測的狀態(tài)。對古人各種筆墨筆法有了深刻的體驗，皴染要注意山石的走向，雖然是淡墨一層一層的染，水分很多但不能跑墨，能感覺到墨色的通透，渾然天成而不露痕跡，托裱后仍能看到筆觸的微妙變化，顯得渾厚華滋。樹干與樹枝的形態(tài)與山石形狀接近，渾然一體。

郭熙《林泉高致》日：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神彩;故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚”。畫中生機勃勃的意象表現(xiàn)生命力的蓬勃向上與深刻復雜。我在臨習郭熙《早春圖》時，感覺用筆較快，靈動圓渾，筆法協(xié)調統(tǒng)一，淡墨中彌漫著空氣感，時常在其中尋找古人畫山水的心境。

筆墨修養(yǎng)是在不斷的臨習古人精典范本，然后到大自然中去寫生轉換到創(chuàng)作的過程中不斷提高的，只有這樣才能達到意境美、筆墨美的完美結合。