趙文溱



劉德?lián)P
國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,成都畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)主任委員,成都詩(shī)婢家畫(huà)院院長(zhǎng),四川省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),成都當(dāng)代工筆畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng),西南財(cái)經(jīng)大學(xué)培訓(xùn)中心客座教授,成都文理學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授。
春的陽(yáng)光,容易讓人迷眼,似乎總帶著美好,寫(xiě)下五彩斑斕,所有愛(ài)的開(kāi)始,在春天蘇醒。不經(jīng)然間,一幅關(guān)于春的畫(huà)卷,就此展開(kāi),一個(gè)名字映入眼簾一劉德?lián)P。
劉德?lián)P,詩(shī)婢家畫(huà)院的院長(zhǎng),我一直稱呼其為劉院。劉院是一個(gè)溫和儒雅中透出江湖袍哥氣的人,臉上永遠(yuǎn)帶著一種和藹的微笑,舉手投足間則顯大哥氣質(zhì),所以“德粉”很多。他的畫(huà)室叫“個(gè)廬”,所謂個(gè),一則古人講畫(huà)竹謂之寫(xiě)個(gè),二則代表了一種個(gè)性與傳承,三則是從《康熙字典》的角度來(lái)看,個(gè)代表別居的一種狀態(tài);臥室在里,小院在外,一個(gè)個(gè)字便顯得尤為貼切。他的生活在雅致與閑淡之間,多了些人間煙火氣,讓人愿意親近。
劉院出生書(shū)香世家,他的作品以寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)為主,許是身上的文人氣息,作品注重抒寫(xiě)性和意境的表達(dá)。詩(shī)書(shū)畫(huà)印的布局巧妙,豐富了作品的內(nèi)涵,其作品時(shí)時(shí)有新意,質(zhì)樸自然,容易打動(dòng)觀者,引起共鳴。劉院在畫(huà)國(guó)畫(huà)之前,曾畫(huà)過(guò)兩年的油畫(huà),所以對(duì)色彩的處理更為藝術(shù)。在對(duì)作品意境的表達(dá)上,充分體現(xiàn)了老子“惚兮恍兮,其中有象;恍兮惚兮,其中有物”的思想,我們稱之為“模糊”的概念。繪畫(huà),如果太過(guò)于清晰的表達(dá),匠心橫生,則讓人一眼看穿,作品少了思考的樂(lè)趣,彷佛回到一種標(biāo)準(zhǔn)化的模式,有著偏科學(xué)式的機(jī)械,失了情趣。所以在劉院看來(lái):“畫(huà)不能畫(huà)太夠,也不能白太多”。
劉院的畫(huà)作面貌很多,正如他自己所言,畫(huà)作有兩種特性,一是與時(shí)俱進(jìn),也就是作品的商品流通性,二是藝術(shù)性,藝術(shù)家個(gè)人情感的真實(shí)表達(dá)。所以,他對(duì)于荷花有種偏愛(ài)。從一朵含苞待放的荷花,其“猶抱瑟琶半遮面”的嬌柔姿態(tài),宛如一位情竇初開(kāi)的少女,憧憬未來(lái)……這正是“小荷才露尖尖角”之姿;時(shí)光流逝,朵娉婷妖嬈的荷花便情不自禁地流出筆端,花繪紅色,葉繪墨色,墨香里透出別樣的韻致,有著“映日荷花別樣紅”的美感和飄逸。最后他充分運(yùn)用了宣紙的滲墨特性,潑彩潑墨如暴風(fēng)雨過(guò)荷塘,不由得讓人想到“留得枯荷聽(tīng)雨聲”,使觀者徜徉在一片無(wú)盡的詩(shī)意中。此刻,我似乎懂了,與其說(shuō)我喜歡劉院的荷,不如說(shuō)我喜歡他筆下荷所透出的生命軌跡,初時(shí)的懵懂,中時(shí)的綻放,夕時(shí)的消退,種周而復(fù)始的狀態(tài)。
個(gè)廬隨筆硯邊話語(yǔ)有言:“花之一物,乃自然之精靈,人見(jiàn)人愛(ài),我見(jiàn)猶憐……花有花道理,我還是不懂。誰(shuí)懂?不懂,算逑……”前半句文辭可謂柔美之極,后半句突然話鋒犀利,如此大膽轉(zhuǎn)折,非性情中人必不能言語(yǔ),我雖為一介女好,可也頗為算逑二字動(dòng)顏,生命如花亦無(wú)常。“世人笑我太瘋癲,我笑世人看不穿”,“算逑”何嘗不是人生最好的一種狀態(tài)。
原來(lái),所有愛(ài)的開(kāi)始,都是性情使然!