中國(guó)朝鮮族鋼琴音樂(lè)發(fā)展史研究

劉慶華

（延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 延吉 133000）

引言

鋼琴可謂是人類(lèi)音樂(lè)發(fā)展史上演奏技巧最為優(yōu)秀的樂(lè)器，且鋼琴因所具有的廣闊而豐富的音色和音域，當(dāng)之無(wú)愧為“樂(lè)器之王”。鋼琴?gòu)某鍪赖桨l(fā)展為現(xiàn)代鋼琴一共用了五百余年的時(shí)間，在此期間，鋼琴的構(gòu)造經(jīng)過(guò)幾個(gè)階段的重要改變。其中，18世紀(jì)初的改變尤為重要，這次的改變對(duì)鋼琴內(nèi)部構(gòu)造進(jìn)行了重大的改造，在harpsichord基礎(chǔ)上，改良為通過(guò)擊弦機(jī)敲擊琴弦，這樣就可以通過(guò)敲擊鍵盤(pán)的力度改變聲音的強(qiáng)度。

鋼琴構(gòu)造的變化，制造技術(shù)的發(fā)展史與西方音樂(lè)發(fā)展史，巴洛克音樂(lè)，古典音樂(lè)，浪漫注意音樂(lè)發(fā)展史，還有同時(shí)期的眾多音樂(lè)家有不可分割的關(guān)系。而且朝鮮族鋼琴音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程與民族歷史發(fā)展、周邊民族，以及周邊國(guó)家的相互作用、世界歷史的發(fā)展有不可分割的關(guān)系。

一、中國(guó)朝鮮族鋼琴音樂(lè)發(fā)展背景與發(fā)展過(guò)程

（一）中國(guó)朝鮮族鋼琴音樂(lè)發(fā)展背景

中國(guó)朝鮮族是17世紀(jì)20年代到20世紀(jì)40年代從朝鮮半島過(guò)境來(lái)的移民民族，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)四百余年的時(shí)間，大量移居到中國(guó)東北地區(qū)開(kāi)始了新的生活。

中國(guó)朝鮮族定居中國(guó)后，創(chuàng)造并發(fā)展了具有民族特色的朝鮮族文化。中國(guó)朝鮮族以自己民族文化遺產(chǎn)為基礎(chǔ)，在繼承、發(fā)揚(yáng)的同時(shí)，不斷吸取中國(guó)先進(jìn)文化，與周邊國(guó)家相互交流，進(jìn)而完善成為朝鮮族民族特色的文化體系。

1840年，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，帝國(guó)主義從中國(guó)各個(gè)邊境進(jìn)入中國(guó)，同時(shí)有很多傳教士進(jìn)入中國(guó)，同時(shí)建造教堂和學(xué)校，這時(shí)“鋼琴”這一西洋樂(lè)器也隨著進(jìn)入了中國(guó)。

天主教于1899年前后進(jìn)入到延邊，1905年在龍井和和龍縣建造教堂，在各個(gè)地方進(jìn)行傳教活動(dòng)。而基督教于1903年在延邊開(kāi)始傳播，以此擴(kuò)張勢(shì)力。在這個(gè)時(shí)期，延吉就有四十余名德國(guó)神父，其中就有很多管風(fēng)琴和鋼琴演奏家。

管風(fēng)琴和鋼琴于19世紀(jì)初進(jìn)入中國(guó)朝鮮族社會(huì)，而且被教會(huì)率先使用。縱然不能確定天主教和基督教當(dāng)時(shí)演奏的曲目是什么，但演奏世界名曲的可能性是很大的。而且他們運(yùn)營(yíng)的學(xué)校都在教音樂(lè)，且朝鮮族信徒們都會(huì)唱贊頌歌，他們開(kāi)的音樂(lè)會(huì)是很多朝鮮族接受西洋音樂(lè)的機(jī)會(huì)。

在這時(shí)期，鋼琴主要是教會(huì)唱贊頌曲時(shí)的伴奏樂(lè)器，而且有的教會(huì)音樂(lè)學(xué)校開(kāi)設(shè)了鋼琴課堂，給學(xué)生們提供了學(xué)習(xí)鋼琴的機(jī)會(huì)。就這樣，鋼琴?gòu)慕虝?huì)普及到了學(xué)校。在中國(guó)朝鮮族社會(huì)的鋼琴音樂(lè)普及過(guò)程中，與很多朝鮮族音樂(lè)家們的努力是分不開(kāi)的。

（二）中國(guó)朝鮮族鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程

1.新中國(guó)初期

新中國(guó)初期，中國(guó)朝鮮族社會(huì)上有了專門(mén)教音樂(lè)的學(xué)校，出現(xiàn)了以鋼琴為專業(yè)的專業(yè)教員。專門(mén)音樂(lè)學(xué)校的成立對(duì)中國(guó)朝鮮族鋼琴演奏普及與鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作方面起了重要作用。鋼琴專業(yè)教員的出現(xiàn)為鋼琴教育和演奏普及起了重大的作用，而且提高了中國(guó)朝鮮族社會(huì)的鋼琴演奏水平，為中國(guó)朝鮮族鋼琴音樂(lè)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。各音樂(lè)專門(mén)學(xué)校培養(yǎng)了具備優(yōu)秀的演奏能力和創(chuàng)作能力的藝術(shù)人才，隨著藝術(shù)人群的發(fā)展壯大，中國(guó)朝鮮族鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作也取得了很大的發(fā)展。其中，如崔昌奎、鄭律成等優(yōu)秀朝鮮族鋼琴家們的鋼琴伴奏曲充分發(fā)揮了朝鮮族音樂(lè)的特性，同時(shí)，運(yùn)用了西方音樂(lè)的和聲創(chuàng)作，探索東方色彩的民族和聲和西洋樂(lè)器的融合，且為更成熟的鋼琴獨(dú)奏曲提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。中國(guó)朝鮮族社會(huì)中，第一個(gè)創(chuàng)作鋼琴獨(dú)奏曲的人是崔三明，他創(chuàng)作的《假面舞會(huì)》是新中國(guó)以來(lái)首個(gè)朝鮮族音樂(lè)家的鋼琴獨(dú)奏曲，與他同時(shí)期的還有金香（1933-?），他的原名是金冬雪，他在上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的時(shí)候創(chuàng)作的“劉三姐”，被廣西等地區(qū)眾多民族廣泛流傳。

2.發(fā)展期（改革開(kāi)放時(shí)期）

改革開(kāi)放時(shí)期，中國(guó)引入了很多外國(guó)的音樂(lè)資料，大大推動(dòng)了音樂(lè)文化交流，同時(shí)帶來(lái)了鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格上的多元化。

從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，朝鮮族逐漸強(qiáng)化鋼琴教育，使得鋼琴演奏水平有了很大提高，同時(shí)帶動(dòng)了鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作水平的提高，很多朝鮮族作曲家開(kāi)始嘗試鋼琴獨(dú)奏曲的創(chuàng)作。

（1）崔昌圭

崔昌圭，1935年3月20日生于吉林省汪清縣。崔昌圭于20世紀(jì)90年代以來(lái)創(chuàng)作了23首兒童鋼琴小品，對(duì)少年兒童鋼琴教育的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。其中，改編自民歌的《阿里郎》《舂米謠》《搖籃曲》《小火車(chē)游戲》《想媽媽》等作品，使少年兒童從鋼琴學(xué)習(xí)啟蒙階段就能接觸到傳統(tǒng)音樂(lè)，給鋼琴音樂(lè)民族化留下了深刻的印象。崔昌圭的獨(dú)奏鋼琴作品生動(dòng)地反映了兒童的生活和心理，引起了少年兒童學(xué)習(xí)鋼琴的興趣。

（2）鄭俊甲

鄭俊甲，1941年8月25日生于遼寧省撫順市。鄭俊甲于1981年創(chuàng)作了鋼琴獨(dú)奏曲《以民謠為主題的創(chuàng)作曲》，1982年鋼琴獨(dú)奏曲《阿里郎組曲》。他的鋼琴獨(dú)奏曲無(wú)論是在題材上還是在音樂(lè)風(fēng)格上，都表現(xiàn)出民族的靈魂，追求民族調(diào)式的特點(diǎn)節(jié)奏形式，創(chuàng)作出了個(gè)性強(qiáng)烈的作品。

（3）權(quán)吉浩

權(quán)吉浩，1956年8月20日生于吉林省圖們市。他創(chuàng)作的鋼琴組曲《長(zhǎng)短的組合》，是以朝鮮民族音樂(lè)最鮮明的特色厭器長(zhǎng)笛為題材，以民謠中的旋律片段為素材，將打擊樂(lè)和伽倻琴的音響特點(diǎn)與20世紀(jì)現(xiàn)代作曲技法結(jié)合起來(lái)創(chuàng)作，是中國(guó)首創(chuàng)的朝鮮族現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品。權(quán)吉浩前后創(chuàng)作了鋼琴獨(dú)奏曲《游戲》《軟弱》等作品，表現(xiàn)淳樸典雅、開(kāi)放的民族古典傳統(tǒng)音樂(lè)的音律和情緒。

在這一時(shí)期，中國(guó)音樂(lè)舞臺(tái)乃至世界音樂(lè)舞臺(tái)上誕生了許多值得驕傲的朝鮮族作曲家創(chuàng)作的優(yōu)秀鋼琴作品。

3.當(dāng)今（21世紀(jì)）

改革開(kāi)放時(shí)期出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的朝鮮族鋼琴作曲家和杰出作品，但缺少演奏家必然會(huì)限制朝鮮族鋼琴音樂(lè)發(fā)展。從20世紀(jì)末到21世紀(jì)初，隨著朝鮮族社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和國(guó)際化交流的增進(jìn)，出現(xiàn)了許多具有出色演奏實(shí)力和音樂(lè)表現(xiàn)力的朝鮮族鋼琴演奏家。

（1）金元斌

中國(guó)朝鮮族青年鋼琴演奏家金元斌出生于吉林省延邊朝鮮族自治州。他6歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，12歲以第一名的成績(jī)考入中央音樂(lè)學(xué)院附中，2006年，金元斌又以免試全額獎(jiǎng)學(xué)金的優(yōu)異成績(jī)考入了美國(guó)耶魯大學(xué)音樂(lè)系，并獲得了耶魯大學(xué)建校以來(lái)最年輕的鋼琴演奏碩士學(xué)位。2009年又以優(yōu)異的成績(jī)獲得全額獎(jiǎng)學(xué)金進(jìn)入新英格蘭音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。金元斌在國(guó)內(nèi)外多次鋼琴比賽中取得優(yōu)異成績(jī)。

金元斌在世界各地的鋼琴舞臺(tái)上也進(jìn)行著活躍的演出，曾在多個(gè)國(guó)家舉行過(guò)鋼琴演奏會(huì)。國(guó)內(nèi)外處處受到熱愛(ài)音樂(lè)的人們的熱烈歡迎。

（2）樸成吉

目前居住在香港的新一代朝鮮族鋼琴演奏家樸成吉是世界鋼琴界公認(rèn)的優(yōu)秀的鋼琴演奏家。

2006年以少年鋼琴家身份在中國(guó)進(jìn)行了為期半年的鋼琴演奏會(huì)全國(guó)巡演。演奏會(huì)地點(diǎn)有哈爾濱、大慶、成都、貴陽(yáng)、長(zhǎng)沙、太原，在新疆烏魯木齊舉行了圓滿的終曲演奏會(huì)。2008年以第一名的優(yōu)異成績(jī)考入香港藝術(shù)學(xué)院，并獲得了一等獎(jiǎng)全額獎(jiǎng)學(xué)金。2010年6月，在美國(guó)紐約舉行的鋼琴家選拔賽上，他又一次獲得了第一名的佳績(jī)。

樸成吉在鋼琴演奏會(huì)上展示了自己的鋼琴演奏才能，同時(shí)在國(guó)內(nèi)外各種鋼琴比賽上也表現(xiàn)出色，取得了很多好成績(jī)。

在2010年挪威舉行的格里戈國(guó)際鋼琴比賽中，樸成吉再次在比自己年齡大的小組里參加比賽，獲得了特別獎(jiǎng)。挪威著名作曲家Kjell Karlsend說(shuō)：“樸成吉的演奏準(zhǔn)確而又非常完美，無(wú)論哪個(gè)作曲家也難以找出缺點(diǎn)”。

二、結(jié)語(yǔ)

本文章介紹了不同時(shí)期中國(guó)朝鮮族作曲家和他們的代表性鋼琴作品，以及活躍在世界舞臺(tái)上的中國(guó)朝鮮族鋼琴演奏家。我們通過(guò)這篇文章回溯了朝鮮族鋼琴音樂(lè)發(fā)展的脈絡(luò)，認(rèn)識(shí)了很多朝鮮族優(yōu)秀的作曲家和鋼琴演奏家們。我們必須了解并認(rèn)清這些音樂(lè)家們的成績(jī)，繼承他們的精神，且發(fā)揚(yáng)廣大。只有認(rèn)識(shí)了朝鮮族鋼琴音樂(lè)走過(guò)的歷史路程，才能更好地把民族的音樂(lè)特性融合到鋼琴這一西洋樂(lè)器中。希望這篇論文不僅能起到回溯朝鮮族鋼琴音發(fā)展的作用，同時(shí)希望為朝鮮族鋼琴音樂(lè)未來(lái)的發(fā)展能夠提供微薄的貢獻(xiàn)。