張海論書法

◇ 張海

談學術

每一個流派，每一個書家都在書寫歷史，他們將來能在書法史上占據一席怎樣的地位，將取決于他們自己，我們要以寬容的心態來對待不同的意見、不同的聲音。只有寬容，不同風格流派才能并存發展。書壇的和諧發展需要寬容，寬容也必將推動書壇的和諧發展。

—《努力構建和諧繁榮、創新有為的當代書壇》

我們說時代呼喚中國書法經典大家，絕不是說現在就把經典大家評出來，把一頂頂桂冠發到個人手上。提出這個問題，就是要喚起書界創作藝術精品的意識。我們這一代書家，生活在這樣一個特定的歷史環境之中：一方面是經過相當時期的禁錮，人們在對書法傳統的理解以及技法的傳承等方面遇到了相當的隔膜和障礙；另一方面，書法復興的熱潮又遇到了當今社會市場化、商業化的沖擊。今天的書法家如果不能保持清醒的頭腦、堅守藝術信念，就有可能使書法藝術淹沒于經濟利益的大潮之中，到頭來人們會發現，在表面的喧囂過后，缺乏經得起歷史檢驗，足以代表時代高度的經典作品和書壇大家。當代書家應該樹立這種創作精品的意識，樹立高遠的藝術目標，并為之奮斗終生。

—《關于經典大家的再思考》

書法史是一個完整的、連續的、動態的過程，任何一位創新的大家都不是割斷傳統另起爐灶，重新形成新的體系，而是在繼承和延續傳統的基礎上利用當時社會以及個人的特殊條件，把書法史推向一個新高度。

—《堅持改革創新促進書壇繁榮在江蘇文聯培訓班上的講座》

藝術以審美多樣化為特征，不同的表現形式、表現手段，不同的審美趣味構成不同的流派。不同書法流派之間互相借鑒，互相促進，有利于書法藝術的健康發展。復旦大學胡守鈞教授說，對待文化問題，我們要提倡社會共生論，創造文化共生態，這就需要有學派。沒有學派很難有文化共生態，有了學派可以互相探討、激勵，把某種風格、某個想法做到極致。

只要是以漢字為表現對象，以中國的傳統文化為基礎，都應該有其應有的地位，都應該有生存和發展的空間。要強化文化共生態理念，給不同流派和不同藝術追求的書家以均等的機會。這樣才能形成良好的書壇生態，才能造就百花齊放、百家爭鳴的繁榮景象!

—《在中國書法家協會關于書法創作現狀座談會上的講話》

如果僅僅認為某一個流派、 某一種風格才是經典， 那就會“劍走偏鋒”，營養不良，極大地限制書法藝術的發展。書法通過字形以立“象”而其取法的則是天地萬物之“理”。其思維方式是“書肇于自然”“天地事物之變，可喜可愕，一寓于書”。這種吞吐八荒、馳騁天地、俯仰萬物的氣魄，成就了中國書法藝術的博大精深，也成就了一代代的書壇大家。

—《時代呼喚中國書法經典大家》

評論者要珍惜自己的話語權，使之為建立健康的書法批評服務，切不可濫用話語霸權，損害自身形象，同時也會破壞良好的書法批評生態。批評家切不可以把自己混同于一般觀眾，務必要高屋建瓴、客觀公正、符合實際、注重導向。對于被評論者，也要冷靜、寬容，認真頻聽斟的來自多方看法，汲取有益合理的成分，對不同聲音，可以通過多種形式溝通和消解，逐步建立一種正常的“醫患”關系，將當代文藝和書法批評推向一個新的更高的水平，為中國書法經典和大家產生助力。

—《藝無止境永遠攀登—在中國書法家協會六屆三次理事會上的講話》

張海 隸書阮生老莊四言聯 136cm×36cm×2 紙本 1996年

談創作

一些書家成名之后，往往率爾操觚，任情揮灑，而為了一件作品，能夠幾經推敲，幾番鋪紙引筆，幾易其稿就少見了。個中原因有主觀上的，有些人功成名就，便自以為咳唾成珠，出手便是經典，推敲斟酌，幾易其稿，似乎是“掉份”的事情；也有客觀上的，或因需求，或因某種誘惑導致一些書家進行程式化的制作。

說到靈感，實際上是創造者在孜孜不倦的創造性勞動中，達到創造力巨大高漲和緊張時候所處的心理狀態。作曲家柴可夫斯基更是形象地說：“靈感是這樣一位客人，他不愛拜訪懶惰者?！膘`感的產生離不開欲望，而欲望的產生，必有有形或無形的壓力。

要超越前人，必須具備堅實的基礎，必須繼承傳統，在繼承傳統的基礎還要有發展創新。如何擺正繼承與創新的關系，是能否超越前人的關鍵之一。

—《學書三問》

張海 隸書楊素詩句136cm×39cm 紙本 1984年

張海 隸書王安石詩句136cm×46cm 紙本 1987年

張海 隸書詩經句106cm×39cm 紙本 1990年

藝術創作究竟是不經意的過程，還是深思熟慮的結果？我的回答是后者。不論是詩文還是繪畫，無不是精心構思、反復錘煉，不可能信手揮灑、咳唾成珠。書法雖有“無意于佳乃佳”之說，那乃是指創作中種放松的心態，得自然之趣而不要刻意求工。而這與精心構思、精心創作并不矛盾。

余之學書，志在四體。庚寅初心血來潮，選同文以四體書之，俾觀眾一窺其長短優劣，不亦宜乎？愛以八尺紙，作四體擘窠。巨幅隸書行草余常作之，故成竹在胸；比及楷篆，稍有惴惴，然有典型在前，亦鼓努為力，不甘落后。寫畢視之，頗覺頡頏。且風格統一，體雖四分，神則一合。

—《歲月如歌人書俱老》

作為藝術創新，在基于個人活躍思維的前提下，須以深求新，以實求新，以精求新，以簡求新。簡者，專注也。

風格不可能被所有人都認可。書家也有排他性，這兩種情況的疊加使你的作品不可能被所有人認可。但又不能以此為理由而固執己見，關鍵自己要有很高超的辨識能力。要有陸游的自信：“即令譏評何足道，后五百年言自公?！?/p>

藝術的追求是沒有終點的。只要付出了，用心了，遺憾總歸會少一點。

—《書法創作漫談》

在書法的章法中，也有大章法和小章法的區別。大章法是指作品的宏觀布局和整體視覺效果，小章法則指字與字、行與行的連綴關系。大章法是由小章法組成的。小章法不成功，大章法肯定不會有理想的效果；小章法很精彩，大章法卻未必精彩。一件成功的書法作品，既要有精彩的小章法，又要有完整的大章法。

—《章法無成法》

張海 篆書王維送沈子福之江東 137cm×68cm 紙本 2020年

張海 隸書范成大豫章南浦亭泊舟 136cm×46cm 紙本 1984年

張海 草書朱慶馀觀濤 248cm×120cm 紙本 2016年