電視新聞里的敘事
——小視角折射大主題

孫國光

從傳播效果來看，符號的全覺化有利于文化傳播的擴散與影響，對此，美國傳播學者萊文森認為，聲覺傳播作為優勢傳播渠道，推動了個體間的交際與人際關系發展。相比于文字，電視新聞的視聽語言更有利于敘事，電視新聞集萃了視聽全覺符號，看起來更像是一種聲覺意義上的傳播。在聲覺傳播中，傳播過程中的敘事技巧對于建構情境、提升場景的再現，是一種重要手段。那么，什么樣的敘事才是有利于場景建構的呢？

在《后漢書》中第五十六章《陳王列傳》中載有：“一屋不掃何以掃天下”的故事：講述的是東漢時期，陳蕃和薛勤關于“掃一屋”和“掃天下”的故事，這則故事告訴人們：做大事要從小事做起，小事做好了才能成就大事業。做人做事是這個道理，寫新聞也不例外。小新聞同樣能折射出大主題。

人們常說：一滴水能折射出太陽的光輝。電視新聞要從小處著手，大處著眼。“從小處著手”就是新聞創作的切口要小，切口要小也就是切入點要小；“大處著眼”就是新聞所反映的時代主題要大，要反映時代的主旋律。說到這里我就想起了2009年筆者采寫的一篇《滄桑巨變看雙遼》的電視長消息，主要反映改革開放30 年來雙遼市城市、鄉村所發生的奇跡般的變化，今天讀起來仍感覺有新意。

中國改革開放30 的巨大變化，體現在方方面面，主題之大確實不好把握。怎樣才能把雙遼市改革開放30 年所取得的輝煌成就反映出來，從哪里入手，報道點啥，主要內容是什么？——這些問題在記者腦海當中不斷掀起波瀾。

最終記者決定從一個普通農民（谷慶山）和一個下崗職工（陳國岑）入手，從這兩個典型人物自身的經歷以及變化，以小點大，進而反映當時我國城市和農村的時代變遷，也反映出當時我國城鄉人們生活的巨大改變。新聞從文字和畫面雙管齊下，一個從側面不僅反映農民的腰包鼓了，而且致富后的農民更有精神文化生活方面的需求；另一個側面反映出當時城市下崗職工，從自身生活的優越到下崗后二次創業的奮斗精神。新聞從小切口入手，反映時代大主題，折射出改革開的放新形勢，給中國城鄉發展注入的生機和活力。

1 視角微觀，新聞的感染力才強

中央電視臺著名編導冷冶夫曾用5 句話概括了紀錄片的創作手段：即主題事件化，事件故事化，故事人物化，人物細節化，細節畫面化。前四句話就是主題新聞報道的“四化”特征，從這四句話當中我們不難找出報道這篇新聞的脈絡。

從事件——故事——人物，新聞所選擇的視角越來越小，反過來我們就不難發現我們的思路應該是這樣：人物細節——人物——故事——事件，新聞所選擇的視角越來越大，上述記者選擇了谷慶山和陳國岑這兩個人物，他們兩個人不僅是這個時代的親歷者、參與者、見證者，而且這兩個人身上也具有鮮明的時代烙印，從谷慶山的身上我們不難發現，在改革開放的新形勢下，他絕不是照壟溝找豆包的普通的莊稼漢，而是一位與時俱進的新型農民的代表。

紅白喜事的張羅——說明他思想活躍；果樹協會主席——說明他是種果樹發家致富的帶頭人；舞文弄墨——說明他是一個有文化人的農民；從這三點我們也能看出，谷慶山是改革開放新形勢下的一個有文化的新型農民，通過環境的描寫和渲染，讓谷慶山這個人物呼之欲出，活靈活現，增強了新聞的感染力。

從下崗工人陳國岑的身上我們不難發現，他的人生軌跡是呈現出“螺旋式上升，波浪式前進”的。從一名教師——翻譯——經理——下崗職工——自己辦學——校長的人生起伏。從新聞當中我們不難看出，陳國岑是一位有文化的下崗職工，正是因為有了國家的好的政策，給他提供了一個施展才華的好平臺，才讓他在人生大起大落當中，實現了人生理想，再次站穩腳跟。

2 視角微觀，新聞的主題才能把握準確

“麻雀雖小五臟俱全”。我們新聞工作者只有兩腳沾泥，采寫的新聞才會接地氣；只有用心觀察，細心揣摩，精心提煉，以小見大，用小視角，反映時代的大主題，才能寫出有溫度的好新聞，用鮮活的新聞事實唱響時代的主旋律，我們采寫的報道才會散發出泥土的芬芳。

春運期間，CCTV1《新聞聯播》“新春走基層”欄目播出的中央電視臺譚海梅、甘志慶、許輝拍攝制作的《相約在零點37 分》的新聞，記錄了陜西榆林兩位鐵路工作者的真實感人的愛情故事。新聞播出后，在輿論場引發了網友的強烈情感共鳴，兩天時間閱讀量達到2 億，在各個新媒體平臺上，網友好評如潮、點贊不斷。

為什么兩個人的短暫相聚，卻能引起億萬觀眾的共鳴？記者選擇了春節萬家團圓的時刻和春運的大背景下，一對相愛的鐵路職工1 分52 秒的短暫相聚，讓全國的億萬觀眾熱淚盈眶，帶給人們的卻是更多的感動和溫暖。不僅體現的是作者深厚的寫作功底，也體現出記者對新聞主題選材把握的準。

春節期間是廣大鐵路職工最忙碌，最辛苦的時間，新聞并沒有交代出全國鐵路職工有多少人春節期間堅守的各自的工作崗位，不能與家人團。這條具有普世價值的新聞，視角雖小，卻詮釋的是一對相愛當中的普通勞動者的奉獻與堅守，體現的是全國廣大鐵路職工舍小家為大家的責任與擔當。

3 視角微觀，主題才會更加鮮活

最近幾年，隨著攝影器材的不斷更新換代，航拍鏡頭逐漸走進了我們的視野，航拍鏡頭不僅高大上，而且視覺沖擊力極強，讓電視觀眾耳目一新。

但是在《相約在零點37 分》的新聞報道當中，小視角讓新聞更加具體、生動、感人，讓新聞事件更加鮮活，它沒有用大的港口，高樓大廈，航拍等一些高大上的鏡頭來反映基層對崗位的堅守，而是透過一對鐵路情侶短暫的相會，來反映這個大主題，不僅讓人們看到真實、真切、鮮活的人物形象，而且讓觀眾更能切實體會到基層人員的不容易，增強了新聞的感染力。

這條新聞中的很多小“細節”，戳中了無數人的淚點和痛點！一句“我不下了”“你走了我再走”，代表了多少聚少離多的情侶之間的真情故事！一場用時僅1 分52 秒的求婚和來不及說的“我愛你”，把他們的堅守和犧牲展現的淋漓盡致！平淡言行中透露出的相互支持，展示的是彼此守望、共同追夢的初心。

4 視角微觀，鏡頭的針對性才會更強

電視新聞畫面的拍攝和打槍有一比，如果說打槍具有較強的指向性，拍攝畫面的攝像機則具有較強的針對性。槍是打那指哪，同樣的道理，電視新聞是說那拍哪。

瞄的越準指向性越強。所以，電視新聞是視角越小，攝像機拍攝的指向性越強，拍攝的畫面越具體，畫面所承載的內容越具體，反映的事物就越精準，呈現的事物就越鮮活。

無論是寫文章，還是做電視新聞，生動都體現在細節之處。所以我們就不難理解電視新聞特寫為什么最抓觀眾的眼球啦，它通過一個片斷、一個場面、一個鏡頭、對事件或人物、景物做出形象化報道的一種新聞體裁。它的畫面不僅視角小，指向更加具體，不僅具有現場感，而且畫面生動活潑。

所以，電視新聞的視角越小，電視新聞畫面所承載的內容就更加具體，拍攝畫面的針對性就會越強。

5 結論

總之，小視角是電視新聞精準和鮮活的先決條件。視角越微觀，攝像機鏡頭下的新聞事件就越接地氣。中央提出的走基層、轉作風、改文風的“走、轉、改”活動，不外乎就是號召新聞工作者的腳步更加接近基層，筆觸更加接近新聞事件，從小視角入手，貼近實際、貼近群眾、貼近新聞現場，記者筆下的新聞事件才能更加鮮活生動。讓鮮活、生動、形象的小視角折射出時代的大主題；讓電視新聞敘事成為連接熒屏的美味大餐。