淺談《春江花月夜》以“月”為線索的三層結構

內容摘要：文章就張若虛《春江花月夜》中的重要意象“月”入手，結合文章的結構進行解讀，品味其景、理、情三層結構的藝術奧秘。同時對各聯詩句逐一進行品讀，進一步體會文本的內蘊，闡明該詩藝術魅力的精妙所在，以期更好地理解和把握全詩的意境。

關鍵詞：張若虛 《春江花月夜》 月 結構

張若虛，初唐詩人，他留下來的《春江花月夜》歷來為人稱贊，清末王闿運以“孤篇橫絕，竟為大家”來評價它。聞一多先生贊其是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”[1]。曹雪芹在《紅樓夢》第四十五回中，也擬《春江花月夜》之格，并名詩曰《秋窗風雨夕》，可見其具藝術魅力。《春江花月夜》屬于宮體詩，在宋郭茂倩所編的《樂府詩集》中，此題下存詩還有四首。另外這首詩所抒發的游子思婦的情感也算不上新穎，何以能得到如此高的評價？其究竟有何藝術奧秘？本文將嘗試從景、理、情三個角度入手，逐一揭示其景、理、情的連貫性，并理解以“月”為線索的巧妙安排，從而尋找其藝術魅力。

全詩共三十六句，在結構上可分為三部分，分別是寫景、說理以及抒情。第一部分通過遠景與近景的描繪，描寫出一幅波瀾壯闊且幽美的春江月夜美景圖;第二部分由寫景轉到哲理之思，發出了深刻的宇宙意識之問;在第三部分，全詩的意脈再一次發生轉折，從對宇宙的思考轉為抒發游子思婦的相思別離之愁情。全詩以“月”為線索，把寫景、說理、抒情融為一體，營造了整體和諧的意境之美，全詩結構安排巧妙，讀來令人心馳神往。

一.春江月夜，壯闊幽美之景

1.視野闊大，壯美之月

“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！”[2]開篇即把讀者帶入了一片廣闊的視野之中。滿月之際，江潮水漲，滿月與江潮共生，仿佛江與海已然連成一片。明月倒映在江海，艷麗的月光灑滿江面，并隨著水波的流動而綿延千萬里，此時春江處處有月明。在這幅圖中，先描繪一幅平面二維的江海圖，再描繪一幅三維的海月圖，接著“千萬里”、“何處無”寫出了一望無際的春江月夜的大視角。詩一開始，“春”、“江”、“月”、“夜”這四個意象便共同構成春江月夜波瀾壯闊的壯美景色。

2.朦朧幽美，空靈之月

“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。”[3]在寫完大視角后，詩人筆鋒一轉，轉到了眼前的近景。江水一邊承載著明月的光輝一邊彎彎曲曲地繞著芳甸緩緩流動，同時，明月也與花發生了互動，靜謐的月光照下來，花林中好似有一層飄動的雪霰，似是而非，朦朦朧朧。皎潔的空中明月與綿延千萬里的江月兩兩呼應，給詩人目之所及皆披上空靈幽美的色彩，使得詩人既看不清空中是否有霜飛，也看不見汀上的白沙。在這里，宛轉的江流與移動的月光為動景，花為靜景，花在江、月的陪襯下緩緩出場，動靜結合，營造出由花來點綴的意境幽美的美景。

二.由景發思，宇宙意識之理

1.宇宙意識，哲思之月

“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？”[4]“江天一色無纖塵”是前面八句詩所營造畫面的高度概括，正是因為春江與天空都披上了月光的皎潔，江天一色，所見皆一片潔白且視野開闊，這才使得天上的那一輪明月更加吸引人的眼球。很自然地，詩人的目光就緊緊地被那一輪孤月所吸引。詩人此時站在蒼茫的春江花月夜的大背景下，突然發出了極具宇宙意識的生命本質之問：“我”如今在望月，那在“我”之前，誰是第一個在江畔見到月亮的人呢？月光是在何年最初照人？在自然景物的大背景下，“人”這一意象隨著深刻的宇宙意識而出現，并由此轉為人生與江月的詠嘆。

2.人生無窮，永恒之月

“人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”[5]唐人劉希夷在《代悲白頭翁》中也有“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”[6]的同樣具有關于人生本質意識的詩句，但是張若虛在這里并不滿足于“人不同”的感慨，而是用“代代無窮”來詠嘆。當代學者周嘯天說“雖然同樣是對有限無限的思考，‘歲歲年年人不同著眼于個體生命的短暫，而‘人生代代無窮已著眼于生命現象的永恒，前者純屬感傷，而后者則是驚喜了”[7]。聞一多更是評價其為“更絕的宇宙意識！一個更深層、更廖闊、更寧靜的境界！在神奇的永恒面前，作者只有錯愕，沒有恐懼;只有憧憬，沒有悲傷”[8]。江月年年照臨，每年都是一樣，沒有什么變化。不知道江月的出現是為了等待何人，只見滾滾長江奔騰不息。在我們的文化語境中，“長江水”奔騰不息，也代表著時間的不斷流逝。在這里，張若虛也許開始在感嘆自己離開家的時間太久了，面對如此美好的春江花月夜，并由此突然尤為思念在遠方的良人了。

三.因景觸情，相思別離之情

1.游子思婦，相思之月

“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”[9]在發出深刻的宇宙之問后，詩人沒有繼續感嘆時間的有限與無限的話題，而是轉到了游子思婦的情意。在青楓浦口處，與人送別本就使人傷感，抬頭看到悠悠飄動的白云，這豈不是更加使人生愁嗎？在這里，游子在思念良人，而那良人應該也在思念游子吧，思婦這一角色隨著詩人的猜想出場。

2.愁情徘徊，纏綿之月

“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。”[10]曹植的《七哀詩》詩說“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有馀哀。”[11]明月灑下的月光，照著有不盡憂傷的愁思婦。張若虛化用這幾句，并把愁思婦不盡的憂傷通過思婦的動作以及所處的環境表現得淋漓盡致。在這里，月光有著相思的意味，當她在梳妝打扮時，月光照著鏡子;當她卷起簾子睡覺時，月光“卷不去”，依然照著她;當她拂拭搗衣砧時，月光卻“拂還來”，依然圍繞著她。這徘徊的月光，一直跟隨著思婦，也像思婦對游子的思念一樣，纏纏綿綿，既“卷不去”，也“拂還來”。

3.不能相聞，寄情于月

“此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”[12]游子與思婦相隔遙遠，即使有鴻雁、魚兒相助，也很難把彼此的情思送給對方。那么，既然無法相互傾訴，就寄希望于月亮，愿它能給你帶去一絲慰藉！此時，游子頭上那輪明月也正是思婦樓上的那輪明月，既然相隔萬里，游子無法相伴良人，就由月亮代表“我”的心，讓月光把“我”對你的思念給你帶過去吧，月亮一直徘徊在你的樓臺，圍繞著你，就如同我的心，一直在思念著你啊。

4.花落春去，江潭斜月

“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。”[13]昨天夜里夢見花落到幽靜的水潭里，春光過半，時間流逝，可惜自己還不能歸家。在這里，閑譚落花又是一幅畫面，不過這里“花”的意象所營造出來的畫面與開始出現時的朦朧幽美的意境完全相反，這里已然是一幅令人憂傷的閑譚落花圖了。自此，各意象逐一落幕。

5.落月搖情，愁情未了

“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”[14]江水不息，春天將盡，時光流逝，江潭上的月亮又將西落。月亮斜著慢慢下沉，藏在霧氣濃濃的江海上，碣石與瀟湘距離相隔無限遙遠，不知有多少人趁著斜月的光輝乘月歸去。落月西斜，照著江邊的樹，樹的倒影映在江面上，風兒輕輕吹著江面，水面上余月的光輝照得江面上樹的影子搖搖晃晃，好似詩人的滿腔愁情鋪滿江面一樣，相思之情難以自控，月雖然已經落下，但詩人心中的滿腔愁情卻絲毫不減，無法排遣。

“春江花月夜”由五個意象組成，在詩開頭逐一出現，由景入情，在結尾處，這些景物又逐一退場，以景結情，各意象在全詩中反復出現，其中“月”字出現最多，多達十五次。更為精妙的是，“月”在此詩中既統領其他意象，使彼此之間發生互動產生獨特的藝術效果，也是連貫全詩三層結構的重要線索。《春江花月夜》以“月”為核心意象，把壯闊且幽美的春江花月夜美景、由景發思的宇宙意識之理以及因景觸情，相思別離的愁情這三層結構連貫地組合起來，形成了這首令人味之不盡的千古絕嘆，這正是《春江花月夜》藝術魅力的體現。

參考文獻

[1][8]聞一多.唐詩雜論·宮體詩的救贖[M].上海：上海古籍出版社，1998.

[2][3][4][5][9][10][12][13][14]郭茂倩.樂府詩集[M].上海：上海古籍出版社，2017.

[6]彭定求.全唐詩[M].北京：中華書局出版社，2018.

[7]周嘯天.唐詩鑒賞辭典[M].北京：商務印書館出版社，2015.

[11]曹植.曹子建集[M].北京：中國書店出版社，2018.

（作者介紹：董紫云，佛山科學技術學院人文與教育學院碩士研究生，研究方向：學科教學（語文））