淺談屠格涅夫作品里的悲劇愛情

內(nèi)容摘要：俄國文豪屠格涅夫的作品中有許多愛情故事。大部分愛情故事有著共同的特征，即短暫的愛情，女強(qiáng)男弱的格局以及悲劇的結(jié)尾。這些特點(diǎn)既映射出俄國民眾和俄國文壇的愛情觀、幸福觀，又體現(xiàn)出俄羅斯人的女性崇拜，同時(shí)又摻雜著作家本身的情感困惑的影子。

關(guān)鍵詞：屠格涅夫 悲劇 愛情

屠格涅夫是俄國現(xiàn)實(shí)主義作家，是反對(duì)農(nóng)奴制的斗士，其作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，雖然年代久遠(yuǎn)，但是仍然被很多當(dāng)代讀者所喜愛。因?yàn)樗拇蟛糠肿髌罚济枥L了一個(gè)動(dòng)人的愛情故事。愛情作為人類永恒的主題，使他的作品跨越時(shí)間和文化的阻隔，至今仍為人津津樂道。在這些愛情故事里有一些明顯的特點(diǎn)，比如短暫的愛情，女強(qiáng)男弱的格局以及悲劇的結(jié)尾。本文將探討屠氏作品中的悲劇愛情及成因。

一.愛情的短暫

在屠格涅夫40多年的創(chuàng)作生涯中，大量的作品中包含愛情故事，無論是被譽(yù)為19世紀(jì)40至60年代俄羅斯的“社會(huì)編年史”的六部長篇小說如《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》、《煙》、《處女地》，還是其他中篇小說如《阿霞》，《初戀》等，都有一段凄美的愛情故事，多是短暫的愛情，悲劇結(jié)尾。

作品中的男女主人公相識(shí)相愛的時(shí)間很短暫，最短的發(fā)生在幾個(gè)星期里，（《春潮》中艾瑪和薩寧的愛情維持了一個(gè)星期，）或者發(fā)生在幾個(gè)月的時(shí)間里。（《貴族之家》中，男女主人公相識(shí)在春天，分手在冬季。《羅亭》中，故事發(fā)生在整個(gè)夏天）每一段愛情都發(fā)生在主人公生命中最美好的年華，男主人公以自己獨(dú)特的聰明才智，俊美優(yōu)雅，或者真誠勇敢，觸動(dòng)了女主人公的芳心，使她產(chǎn)生了無限欣賞，愛慕。但是在他們相互表白甚至結(jié)婚之后，很快就遭遇了巨大的阻力，致命地影響到二人之間的愛情。有的阻力來自于家庭，（《羅亭》中娜塔里婭的母親，《貴族之家》中的妻子，《初戀》中的父親。《煙》中的情敵）有的阻力來自于國家，（《前夜》中戰(zhàn)爭的原因），使有情人難成眷屬。

屠格涅夫非常擅長迅速推進(jìn)情節(jié)，雙方確定感情之后，往往立刻面臨分手。對(duì)于當(dāng)事人來說，是從一個(gè)情感的最甜蜜的巔峰頃刻跌入谷底;對(duì)于讀者來說，則是在一個(gè)情節(jié)的高潮中迎來另一個(gè)高潮，巨大的轉(zhuǎn)變令人猝不及防。作者以此充分地調(diào)動(dòng)起讀者的閱讀興趣，使其迅速并深刻地融入作品，體驗(yàn)當(dāng)事人的心理狀態(tài)，激發(fā)出強(qiáng)烈的或批判，或同情的主觀感受。所以屠格涅夫的作品每每得到讀者的廣泛關(guān)注。蘇聯(lián)著名的革命家卡列寧說：“幾乎屠格涅夫的每一部新作品都會(huì)引起激烈的爭論，以及文學(xué)圈子的各種評(píng)價(jià)。”[1]讀者這種強(qiáng)烈的反應(yīng)與作品中短暫的愛情在高潮中戛然而止有著密切的關(guān)聯(lián)。這樣的情節(jié)既符合了讀者對(duì)愛情的理解，又促使讀者產(chǎn)生足夠的憐惜之情。

其實(shí)，短暫的愛情在俄國社會(huì)有著深刻的意識(shí)基礎(chǔ)。俄羅斯文學(xué)不喜歡大團(tuán)圓的結(jié)局，認(rèn)為那是庸俗，認(rèn)為世上沒有永遠(yuǎn)的幸福，只有幸福瞬間的閃光。在現(xiàn)實(shí)中，至今為止，俄羅斯人仍然認(rèn)可一種觀點(diǎn)：即沒有永恒的愛情。俄羅斯社會(huì)學(xué)家進(jìn)行的民調(diào)顯示，53%的俄羅斯人表示，在當(dāng)代社會(huì)根本就找不到真正的愛情。[2]當(dāng)代俄羅斯的學(xué)者甚至用科學(xué)證明了永恒的愛情是不存在的。可以說，一直以來俄羅斯人的愛情觀過于悲觀。同樣，俄羅斯人的幸福觀也充滿了普遍的悲觀情緒。俄國作家陀思妥耶夫斯基認(rèn)為：舒適的生活里沒有幸福，只有經(jīng)歷苦難之后才能體驗(yàn)到幸福。[3]

俄國社會(huì)普遍存在的關(guān)于愛情與幸福的觀點(diǎn)無疑會(huì)影響到屠格涅夫。屠格涅夫雖出身于貴族家庭，童年里卻沒有一個(gè)溫暖的家庭生活，父親因?yàn)樨澞教锂a(chǎn)而娶了比他年紀(jì)還大的女地主，父母之間沒有愛情，家庭里沒有溫暖，缺愛的童年影響了屠格涅夫愛的能力，成年后情路多艱，以一個(gè)情夫的身份終結(jié)一生。屠格涅夫認(rèn)為“愛情是鎖鏈，是沉重的鎖鏈。”

所以，屠格涅夫個(gè)人的情感經(jīng)歷加劇了他個(gè)人的短暫愛情觀。他作品中的曇花一現(xiàn)的愛情正是他個(gè)人愛情觀的重要體現(xiàn)。

二.女強(qiáng)男弱的格局

屠格涅夫愛情故事里的另一個(gè)特征，是女強(qiáng)男弱的格局。在愛情面臨阻礙的時(shí)候，女性選擇的是堅(jiān)強(qiáng)，而男性，選擇的是被動(dòng)接受，無可奈何。

《羅亭》中的愛情，被女方的母親扼殺在搖籃里。女主人公娜塔里婭，被其母阻撓之后，決定了放棄過去的一切，選擇跟羅亭在一起。而羅亭選擇的是屈服和遠(yuǎn)遁他鄉(xiāng)。

《貴族之家》中的麗莎在得知了拉夫列斯基的妻子并沒有死，麗莎決定放棄這份感情，逃避到修道院了此殘生。她捍衛(wèi)了自己的愛情，又維護(hù)了自己作為虔誠的基督徒的犧牲自我的心。而拉夫列斯基，除了表達(dá)自己對(duì)妻子歸來的厭惡憤怒，對(duì)麗莎決定的不解和否定，就再?zèng)]有了措施，沒有為愛情做任何努力。

而在《煙》中，未婚夫李特維諾夫遇到交際花的初戀女友后，拋棄了將要結(jié)婚的達(dá)吉雅娜，最后卻被女友拋棄。當(dāng)他再一次轉(zhuǎn)向達(dá)吉雅娜的時(shí)候，達(dá)吉雅娜選擇原諒他，并淡定地表示“即便是病人，聚在一起也比獨(dú)處要輕松。”女主人公在自己受到巨大的傷害后仍然保持著仁慈與寬容，令人唏噓。

女強(qiáng)男弱的格局，其實(shí)一直存在于俄國社會(huì)的文學(xué)創(chuàng)作中。在俄國社會(huì)的精神文化中，存在著女性崇拜，一直將女性的精神世界視為高于男性的精神世界，女性是男性靈魂的拯救者。這是俄羅斯女性通過一千多年來的無窮的付出和犧牲換來的最高贊美。女性在文學(xué)作品中一直都是吃苦耐勞，甘于奉獻(xiàn)，篤信上帝。而這些特征，正是她們?cè)谏钪械恼鎸?shí)模樣。俄羅斯從10世紀(jì)以來，多年戰(zhàn)爭，俄羅斯女性一直以自己并不結(jié)實(shí)的身軀，承受種種戰(zhàn)爭的重荷，支撐起俄羅斯民族強(qiáng)盛的脊梁。

女性崇拜的存在也是俄羅斯男性群體誠實(shí)，仁厚的寫照，是他們對(duì)女性的敬意的表達(dá)。盡管現(xiàn)實(shí)生活中，俄羅斯男人懶惰，酗酒，大男子主義，喜歡夸夸其談，甘做語言的巨人，行動(dòng)的矮子。相對(duì)于俄羅斯女性而言，男人更加脆弱、魯莽、逃避，以至于文學(xué)中出現(xiàn)了批判男性的“多余人”系列形象。但是男性群體對(duì)于女性的認(rèn)可卻充分體現(xiàn)到文學(xué)作品中，在19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)最燦爛的時(shí)代里，幾乎每一部優(yōu)秀作品都有一個(gè)經(jīng)典的愛情故事，故事里都有一個(gè)優(yōu)秀的女人。比如托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》中的娜塔莎，普希金《奧涅金》中的塔吉楊娜，陀思妥耶夫斯基《罪與罰》中的索尼婭等。

對(duì)于俄羅斯文學(xué)中的女強(qiáng)男弱格局，還可以通過與國內(nèi)文學(xué)的對(duì)比得到更好的理解。我國著名的古代文學(xué)中，被讀者廣泛熟知的女性形象，很多是負(fù)面形象。比如《水滸》中的潘金蓮，《西游記》中的白骨精，《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳。她們?cè)谧髌分卸疾皇且耘魅斯纳矸莩霈F(xiàn)的。中國古代是真正的男權(quán)社會(huì)，連文學(xué)作品中都沒有給女性留下一席之地。而屠格涅夫遵從了俄國傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念和民族精神，不斷地塑造出令人難忘的女性形象。她們隱忍，寬容，自我犧牲，間接構(gòu)成了女強(qiáng)男弱的格局。

三.悲劇結(jié)尾

屠格涅夫認(rèn)為：所有幸福的愛情，就像不幸福的愛情一樣，當(dāng)你為之獻(xiàn)出全部，就是悲劇。[4]在這種愛情觀影響下，屠格涅夫的愛情故事均以悲劇結(jié)束。

在《羅亭》中，娜塔莉婭最后嫁給了愛慕她的男人，平靜地生活著，但這不是她想要的生活。羅亭則四處漂泊，一事無成，最后犧牲在巴黎的巷戰(zhàn)里，打破了他自己語言巨人的格局，他成了行動(dòng)的巨人，卻是用犧牲作為代價(jià)。

《貴族之家》中的麗莎進(jìn)了修道院，永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離了她的愛情，“一個(gè)溫和的天使飛走了”。只留下拉夫列斯基獨(dú)自慨嘆“你好，孤獨(dú)的晚年！熄滅了吧，無益的一生！”

《春潮》中的薩寧在貴婦的誘惑下終于成了她的玩物，匍匐在她的腳下。“依然是屈辱，依然是一個(gè)奴仆的悲慘的苦痛，他不許妒嫉，不許申訴，而最終像穿舊的衣服一樣被一腳踢開”。杰瑪在戀人離開之后，選擇了出國嫁人。所幸的是這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女孩一直堅(jiān)信，他們的相遇是幸福的，開朗大度的個(gè)性也幫助她有一個(gè)好命，婚后她的生活富有而美滿。

在屠格涅夫的精神世界和現(xiàn)實(shí)生活里，愛情永遠(yuǎn)是悲劇。作家在《往來書信》中，借一個(gè)人物之口這樣說過：“在愛情中一個(gè)人是奴隸，另一個(gè)人是主人。”在女強(qiáng)男弱的格局下，男人們遇到困境之后選擇放棄和墮落，愛情也就不復(fù)存在。所以，屠格涅夫在自己的作品中順理成章地完成了一個(gè)又一個(gè)悲劇的愛情故事。每一個(gè)故事，都是他內(nèi)心關(guān)于愛情的概括，就像屠格涅夫本人在生命盡頭，曾寫下的獻(xiàn)給情婦波琳娜的一行詩：你摘走了我生命中所有的花朵，可你卻不到我墓前看我……

四.結(jié)語

綜上所述，屠格涅夫帶給讀者的悲劇愛情故事，讓讀者看到了優(yōu)秀的俄羅斯女性的文學(xué)形象，更感受到了俄羅斯人民，特別是俄羅斯女性的優(yōu)秀品格。通過他的作品，讀者對(duì)俄羅斯人的愛情觀，有了更深刻的體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]Тургенев в оцен- ке русской критики? [EB/OL] http：//turgenev-lit.ru/turgenev/ kritika-o-turgeneve/v-russkoj-kritike- sbornik/boneckij-turgenev-v-ocenke.htm

[2]俄羅斯人的愛情婚姻觀 [EB/OL] https：//ru.hujiang.com/new/p415617/2012 -08-20

[3]РУССКИЕ ПИСАТЕ- ЛИ — О СЧАСТЬЕ? [EB/OL] http：//xn--e1aaed4aell9gxa.xn--p1ai/in dex.php/591-russkie-pisateli-o-schaste

[4]Тургенев： корот- ко и мудро о жизни， о женщинах и любви.? ?[EB/OL] http：//www.haiam.ru/mudrye-mysli-o-zhizni-6.html

（作者介紹：巴曉巖，沈陽師范大學(xué)副教授，主要研究方向：翻譯，俄羅斯文學(xué)）