淺析打擊樂器康佳鼓的演奏方法

文 / 鄭英

隨著人們精神文化水平的日益提高，康佳鼓作為獨(dú)具特色的拉丁音樂中使用的主要樂器，以擊打出熱情歡快、輕松跳躍的拉丁音樂節(jié)奏風(fēng)格，深受人們的青睞。打擊樂器康佳鼓不但是拉丁音樂風(fēng)格中的主要樂器，在現(xiàn)代流行音樂中也逐步加入樂隊(duì)的廣泛使用。它以其獨(dú)特的音色增添了豐富多彩的節(jié)奏色彩，許多喜歡打擊樂器的演奏者都渴望能演奏好康佳鼓。本文根據(jù)筆者長期從事打擊樂演奏的實(shí)踐，對康佳鼓的演奏方式和一些演奏方法作一些概述。

一、康佳鼓的來源

康佳鼓最初的使用是出現(xiàn)在拉丁音樂中，在拉丁音樂的歷史中，多是以節(jié)奏為中心來體現(xiàn)音樂，自然離不開打擊樂器。康佳鼓正是拉丁音樂中最主要的打擊樂之一，它充滿動感、活力而又充滿人性化的音色深受人們的喜愛。拉丁音樂是具有拉丁美洲風(fēng)格的音樂，拉丁美洲是一個民族眾多的多元音樂文化的區(qū)域，因此，拉丁音樂也是以多種音樂融合而形成的多元化的融合性音樂，這種混合性音樂主要有三種因素組成：

（一）印第安音樂文化

1492年以前，印第安音樂文化成為當(dāng)時美洲音樂文化的主流；1492年以后，印第安音樂的節(jié)奏旋律與歐洲的節(jié)奏律動逐漸混合在一起，從而形成新的、具有特色的拉丁美洲音樂形式，因此，印第安音樂文化是現(xiàn)代拉丁音樂的一個重要組成部分。印第安人的音樂文化根據(jù)地域狀況的不同，大致可歸納為以下幾點(diǎn)：印第安人的音樂和生活密切相關(guān)的，并且與宗教、勞動、舞蹈相結(jié)合，所以他們擁有的旋律單純。這種特點(diǎn)，在當(dāng)?shù)氐囊恍┟窀柚斜憩F(xiàn)出來，以沒有半音出現(xiàn)的五聲音階形成獨(dú)特的風(fēng)格；印第安人的音樂節(jié)奏比較單純，在印第安人的傳統(tǒng)音樂中，沒有歐洲音樂體系上的和聲；印第安人音樂的另一個特點(diǎn)是沒有弦樂器，他們的傳統(tǒng)樂器是管樂器和打擊樂器組成各種形式。

（二）以伊比利亞半島為主體的歐洲音樂文化

歐洲伊比利亞半島的西班牙、葡萄牙音樂文化一方面具有西歐音樂文化相通的一般性，另一方面受各民族遺留下來的音樂的影響，而獨(dú)具特色。歐洲音樂的節(jié)奏和舞蹈與流行地區(qū)的基礎(chǔ)相結(jié)合，而呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格特征勢，其中很多是三拍子的音樂，但又不單純的強(qiáng)調(diào)強(qiáng)拍，而是把每一拍分割成細(xì)小的節(jié)拍時值，形成豐富多彩獨(dú)具特色的律動感。另外，拍子時值的細(xì)化產(chǎn)生出的復(fù)雜而又豐富的節(jié)奏，這樣的節(jié)奏與印第安音樂節(jié)奏，特別是與非洲音樂節(jié)奏的融合產(chǎn)生出更加豐富多彩的節(jié)奏類型。

（三）非洲音樂文化

非洲音樂有著與生俱來的良好而豐富的節(jié)奏感，這是非洲音樂最大特色，他們使用多種多樣的打擊樂器，使其產(chǎn)生出豐富多彩的節(jié)奏、節(jié)拍。他們的音樂節(jié)奏大致上是以二拍子為基礎(chǔ)，但又不單純刻板，通常以二三種甚至三種以上的節(jié)奏性，同時重疊進(jìn)行混合節(jié)奏，不斷加入切分音，產(chǎn)生出充滿活力的律動感。

二、康佳鼓的構(gòu)造

康佳鼓的鼓腔多為木制構(gòu)成，品質(zhì)優(yōu)良的康佳鼓木質(zhì)為楓木和橡木。鼓腔上面蒙著鼓皮，多為獸皮，現(xiàn)在使用的鼓皮也有合成材料構(gòu)成的。鼓腔周圍有固定的鼓框螺絲，用來松緊鼓皮，調(diào)節(jié)鼓的音高。由于鼓皮多是獸皮制成，會受空氣影響而改變張力，空氣潮濕時鼓皮會受潮，鼓皮變松變軟，音高就會變低；如果這時需要的音要高，那么就需要將皮拉緊；空氣干燥，皮將會隨之被拉緊而變硬使音高變高，這時候需要把鼓皮松一松；因?yàn)椋^度拉緊鼓皮會造成鼓皮過早老化而失去彈性，在使用時一定注意保持鼓皮的松緊度。另外，有一種鼓腔是用玻璃纖維制造而成的，它的重量非常輕，約是木制鼓腔的一半重量，攜帶起來非常方便。

通常我們使用的康佳鼓多為兩面鼓組成，也有使用四面鼓的組合，使用幾面鼓是根據(jù)音樂風(fēng)格的需要和實(shí)際情況而定。一般兩面鼓一面大的一面小的，鼓腔及鼓面大的，鼓的聲音較低；鼓腔及鼓面小的，鼓的聲音較高；使用多面鼓時，可以依次從高到低排列，鼓與鼓之間的音高關(guān)系多為三度或四度關(guān)系，實(shí)際使用時也可以根據(jù)樂曲的主要調(diào)性和風(fēng)格來決定音高。因?yàn)榭导压牡墓钠な怯毛F皮制成，新的鼓皮需要較強(qiáng)的拉力拉一段時間才能固定住它的松緊度，使用一段時間放松后再重新調(diào)試，這樣鼓皮才會有一定的韌性，打起來聲音集中，張力強(qiáng)而有彈性。初次調(diào)試時，要對稱擰鼓框邊的螺絲，不要把其中一個螺絲擰得過緊，要均勻受力，慢慢擰緊，初次調(diào)試皮要調(diào)得緊一些，聲音偏高一些，鼓皮要調(diào)得很均勻，周圍的音高要統(tǒng)一，因?yàn)楣钠埩Φ钠骄戎苯佑绊懥艘羯墓缠Q。

三、康佳鼓的基礎(chǔ)演奏方法

演奏康佳鼓，有別于其他的打擊樂器，它是用手掌直接敲擊鼓面使鼓皮產(chǎn)生振動而發(fā)出聲音。由于敲擊的位置和力度不同，而產(chǎn)生不同的音色，音色變化節(jié)奏的組合構(gòu)成康佳鼓輕松跳躍而特有的音響效果。演奏康佳鼓的姿勢一般分為站著演奏和坐著演奏。站姿通常把高音的鼓放在身體前方，低音鼓放在身體右邊，不要緊貼身體，肩部放松，手與小臂要平，兩手略大于九十度角，身體呈自然放松狀態(tài)。坐姿則是鼓手坐在鼓凳上，把鼓放在雙腿中間，鼓面略向前傾斜，用雙腿和腳跟夾住鼓底，其他要求和站姿相同。演奏康佳鼓時，身體一定要放松，只有放松了，鼓才能完全振動，聲音才圓潤，打鼓聽的是音色，而不是來比賽誰的力氣大。鼓是噪音樂器，關(guān)鍵在于需要控制，讓人聽起來要有強(qiáng)弱對比，要有歌唱性，只有身體放松了，你才會融入音樂，用你的鼓唱出屬于你自己的聲音。

演奏康佳鼓時，我們可以在鼓面上的平面圓心中劃分一個十字，把它們分為四個扇形，分別編為四個區(qū)，然后再在不同的區(qū)域敲擊，組成不同的音色分類。右手演奏方法將手平放于鼓面，以軸關(guān)節(jié)為軸心帶動手腕做上下運(yùn)動，四個手指的底部為接觸面擊打每一個區(qū)的扇形，中間部分發(fā)出咚咚的聲音。還有一種擊打方法是以手掌為接觸面，借助手腕向下的力量擊打劃分區(qū)，然后手掌壓于鼓面發(fā)出一種低沉的聲音。演奏打擊樂器時，左右手一定要放松。然而，放松對初學(xué)者而言，往往不能真正地理解，有時感覺放松了身體卻是很松懈，鼓打起來沒有力點(diǎn)。有時候自己認(rèn)為放松了，其實(shí)只注意到手腕或是其他某一關(guān)節(jié)放松，而別的地方，例如軸肩，還有心里還處在一個緊張狀態(tài)，導(dǎo)致肌肉緊張，面部表情嚴(yán)肅，心里疲憊，練一會兒就會感覺到腰酸背痛。打過爵士鼓的朋友會發(fā)現(xiàn)有些鼓手鼓皮上有鼓槌，敲過后的許多小凹坑，還有一些鼓手，即使是打搖滾樂鼓皮上還是很平整。道理很簡單，原因在于滿是小凹坑的鼓手打擊樂器時身體緊張，由于緊張，四肢動作激烈，肌肉變得僵硬，也就是在出力，這時敲鼓敲出的聲音，干癟沒有彈性，皮面容易受損；反之平整的演奏者，身體非常放松，完全利用鼓腔振動再發(fā)聲就會有彈性。

如今，康佳鼓已經(jīng)走入到大眾的視野和音樂生活之中，要想使自己的鼓發(fā)出滿意的音色和完美的節(jié)奏動態(tài)，一定要多學(xué)習(xí)理論知識。以理論結(jié)合實(shí)踐，不斷地探索創(chuàng)新，根據(jù)樂曲的實(shí)際需要來設(shè)計鼓的音程關(guān)系，設(shè)計適合的節(jié)奏音型，以獨(dú)特的音色來為樂曲增添色彩。以上幾點(diǎn)是筆者在長期的工作實(shí)踐中所積累的一點(diǎn)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，希望能給予喜歡康佳鼓樂器的朋友們帶來一定的幫助，使你們對康佳鼓的基礎(chǔ)知識和基本演奏方法有一定的了解，更加準(zhǔn)確規(guī)范的學(xué)習(xí)和演奏康佳鼓。