淺談水彩技法與表現

朱嬋娟

(浙江省浦江縣白馬鎮初級中學 浙江 浦江 322205)

水彩畫是具有獨特藝術魅力的畫種之一，特有的藝術語言和審美價值使他獨立于其他的畫種，并在藝術領域中占有不可替代的地位和作用。水彩畫是以水為媒介，調和水彩顏料來進行色彩的表現，水與色的結合構成水彩畫的特殊藝術語言，因為工具材料的特點和特有的表現語言而形成鮮明獨特的藝術特色，常被譽為繪畫中的“抒情詩”和“輕音樂”。

水彩畫傳入我國可以追溯到明、清時期，當時隨著外國傳教士來華，歐亞文化交流，西洋繪畫也飄洋過海，其中，有一些是用水彩繪制的圣像和書籍插圖。由于水彩畫是融合透明顏料繪制的，與我國傳統繪畫中敷彩、沒骨、小寫意畫法相近，特別是中國人長期受到水墨畫的耳濡目染，對水彩畫的混色與渲染等技法的掌握與融會，有著先天性的有利條件，因此，成為中國人易于接受的西洋畫種。但作為中國歷史上水彩畫的開始傳播，那是清末民初的時候。當時我國國民教育接受西歐和東洋影響而形成新的學制，在課程設置中出現了水彩畫教程書，在先輩水彩畫家熱心倡導下，水彩畫這一新的畫種逐漸在我國奠定了基礎。水彩畫作為外來畫種已有百余年歷史，尤其改革開放以來，我國水彩領域呈現出前所未有的繁榮景象。現代繪畫大師巴爾蒂斯曾指出“藝術之所以是藝術，需要有技藝。”技藝對于一個畫種而言，它是最為基礎的出發點和賴以生存的要素，水彩畫更是如此。

水彩畫有四大特性：一、水性；在水彩畫中，水是積極的因素，它有溶解、融合、滲透、滲化、流淌、洗滌等特性與功能。顏色以紙為載體借助于水的功能展現自己的特色與效果。一幅水彩畫的成敗很大程度上決定于“水性”的發揮與掌握如何。有人稱水彩畫為“水的藝術”。二、色性；主要指顏料的透明性、顏色的著色性與染色性、顏料的耐曬性、顏色的沉淀性、色彩的混濁等。三、紙性；紙是顏色和水亮相獻技的“舞臺”。畫水彩的紙必需是上過礬或紙面涂有一層動物膠液的，否則就會像生宣紙一樣將顏色滲透到背面，是不宜采用的。水彩紙要有一定厚度，遇水時不會變形起皺。一般選用100至300磅左右的紙為宜。正規的水彩畫專用紙是有紙紋的。紙紋有“布紋”、“云紋”、粗紋、細紋之分，要根據畫題選用。四、時間性；時間恰當，效果良好；時間太短，滲化過度、形體不清；時間太長，行形色死板、銜接生硬。

水彩畫作為現代繪畫中一項重要的表現形式，她的表現性并不像有些人所說的：“水彩畫的局限性太大了”事實上是這樣的嗎？可以說，這句話應該這樣理解，如果把自己陶醉在小品式的閑情野趣里，那這句話也沒錯，如果把自己的目光放寬一些，思維更新一些，那水彩畫表現天地是廣闊的。水彩畫既輕靈飄逸，又可干枯厚重；既有西方油畫的細致入微，又有中國水墨的大氣磅礴，可以說，水彩畫擁有其他畫種無可比擬的優越性，這都得益于水彩技法的表現魅力。

為了表現個性或畫家對某一事物的特殊感受，在實踐中不斷摸索、大膽嘗試、不拘一格地采取多種多樣的特殊材料和特殊技法。而水彩的技法材料在發展創新中，一方面是對原有技法的拓展和深挖，另一方面獨辟蹊徑，以前所未見的嶄新面貌出現，或對原有技法材料有很大衍變，從傳統的三大類畫法中相繼創新出眾多的特殊技法。如撒鹽，噴水，揉紙，蠟筆，刀刮，洗吸，皴擦等等。這些技法不僅從手法上翻新，在制作上也出人意料。如平涂，打底，濕染，干染，浸染；在材料上，如蛋清，鹽，油，醬，醋，茶等等，甚至還可以用化學試劑產生化學反應來制作特殊效果。除此之外，還可以糨糊與顏色混用，蛋清與顏色混用,油彩用酒精等稀釋后在畫面上用水沖，畫面與畫面趁濕壓印，渲染等等方法，它吸收了中國畫中工筆渲染的方法，層層疊染，產生厚重，豐富的效果。總之，水彩畫的特技是在實踐中不斷創造出來的，潘天壽說：“畫事在有法無法之間”，總的要求是審時度勢，因勢利導，順理成章，充分發揮水彩畫水，色，紙，筆等各種性能，以展示水彩技法的魅力，以達到扣人心弦的藝術效果。

總而言之，隨著時代的發展，藝術觀念的變化與水彩畫工具材料的更新和技法的多樣化，水彩畫呈現出更加絢麗多姿的面貌。一個畫種的發展壯大，他需要積累前人的經驗，借助于他山之石，又不能超越整體的社會環境，單靠一兩個畫家的努力是不行的，更需要畫家群體的共同開拓。經過幾代人的努力才可能立于藝術之林。我們應該站在我國文化舉人的雙肩上高瞻遠矚、兼收并蓄、擴大容量、不斷創新、努力創造出寓意深刻、構思新穎、形式獨特的水彩畫，使水彩畫藝術的特殊表現力在新的時代能更充分的發揮。